在海邊驛站，探索人與自然的精神聯結

漫步在?？诮瓥|新區的海岸邊，目之所及都是尚未開發、充滿野性的自然風光，很難想象這里將要建設起多個公共藝術驛站。但如果將目光投向?？跒车臑I水區域，看到即將落成的“云洞圖書館”，江東新區海岸線的未來圖景似乎變得更加觸手可及。

未來一年里，多位享譽國際的海內外建筑師將要沿著32公里的蜿蜒海岸線，建設16座功能各異的公共藝術驛站。早在疫情開始之前，著名藝術策劃人翁菱就接到了海口市政府的邀請，著手于“海口·海邊的驛站”這一公共藝術項目的規劃。疫情的襲來暫時打斷了項目的進展，但另一方面，這也讓翁菱的團隊意識到了公眾對于公共藝術的需求和渴望。為?？诖蛟煲坏廓殞儆谒乃囆g風景線，似乎變得更加必要，“在疫情肆虐的大環境下，人們更應該考慮回歸人與自然的精神關聯，因為大自然已經給予我們警醒”。

“自然·共生·未來”是翁菱團隊為這個項目定下的主題。在朱小地、馬巖松這兩位參與驛站設計的建筑師看來，如何處理人與自然的關系是“海邊的驛站”這個公共藝術項目面臨的一大挑戰，如何平衡驛站中的功能性和藝術性則是建筑師們在實際設計中需要考慮的主要問題之一。

朱小地北京市建筑設計研究院董事長、總建筑師

專訪朱小地

有趣的設計是從有趣的提問開始的

Q：“海邊的驛站”對海口意味著什么？

A：海南迎來了一個幾十年難遇的發展機遇，這個機遇讓海南重新回到一個全球化背景下的世界城市的角色。美國哥倫比亞大學一位城市研究專家薩斯基婭·薩森有一句名言：如果城市不發展，它將很快被遺忘。如果海南長期處于一個沉悶的狀態，沒有一個新的發展機遇或者定位，肯定就會慢慢地沒有機會參與國際對話。我們現在必須思考的是，如何在海南島給出屬于我們自己的答案。我們首先需要的是，擦亮我們的眼睛去看這個島上發生的每一件事。我們不可以僅僅把在一二線城市或者其他國家已經成功的東西引進過來，那可能有積極作用，但肯定沒有引領作用。

Q：在這個項目中，建筑師如何處理人與自然的關系？

A：海南島首先是一個島嶼，所以我們最先想到的是怎么和自然對話。我們和自然相處真正的態度應該是“平等”，我們人類是依托于現有的自然環境才發展到現在這樣的。海南和大陸的城市在歷史發展上還是有一些不同，如果我們給它一個宮殿式的東西，來改變這里居民的生活方式，這是不可能的。

第二個階段是，當我們意識到我們和這個島嶼是平等共生之后，應該怎么（用建筑）去解釋這個問題。我們這個項目不止是空間維度的對話，更是歷史維度的對話。比如西方的一個概念是“垂直森林”，但放到海南來就是不合適的。海南島植被這么豐富，需要我們做（綠化）這件事嗎？我們思想上有了這樣的變化，在行動上還是要找到一條新的路徑才能解決。當然這條路是不好找的，如果它很容易就能找到的話，就變成了一個形式的復制。它需要建筑師通過長時間的思考給這個項目獨一無二的想法，而這個想法應該是我們中國人對“自然”的思考。我一直在這條路上思考，但是我到現在還沒有找到一個很好的答案。也可能我沒辦法找到一個很好的答案，因為這就是一個實驗，失敗有時是在所難免的事情，并不是把一群大師湊在一起就一定能做好。

Q：你覺得“海邊的驛站”應該更偏向功能性還是藝術性？

A：我一直在做一些和藝術相關的項目，我覺得這次的難度在于沒有一個明確的功能概念，并不一定是一個圖書館、美術館或者音樂廳。越是這樣空泛的項目，就越難落地。另一方面，當一個建筑真正有了藝術性的時候，就會有新的功能出現。這個功能不一定是我們規定的，甚至可以是從來沒有過的。我做過幾個草案，想要把街頭藝術、文化放進驛站的設計里，我覺得中國的公共空間一直沒有得到足夠的重視，不僅是規模和質量上不夠，也沒有起到發展公共藝術（比如年輕人喜歡的街舞、涂鴉）的作用。我想可能可以在海南發展這樣的空間，當然這還涉及城市管理、本地市民的認可度和參與度這些問題。我覺得一個有趣的設計是從一個有趣的提問開始的，我們需要找到一個點，去理解公眾的情緒。

馬巖松中國著名建筑師，MAD建筑事務所創始人

專訪馬巖松

我想讓大家看到有戲劇感的自然

Q：“云洞圖書館”會是最先完工的建筑之一，能簡單介紹一下嗎？

A：這個建筑叫云洞是因為它里面有很多洞，我覺得很像是一朵漂浮在水邊的云。云洞圖書館坐落在世紀公園，這里有一個海天交接的景色，本身已經很漂亮了。如果在這里做一個建筑，我想提供一個我的角度，讓大家從我的角度去看這個雖然很漂亮、但是又有些司空見慣的風景。我想讓大家在云洞圖書館里能看到的自然是有戲劇感的，是有情緒的，是有我個人對天、海和光線的解讀的。這個建筑的英文名叫Worn hole，蟲洞，有另一個時空的意思。我覺得如果這個小建筑能創造另一個時空，也許就能把人帶離現實。

Q：這次的靈感是從哪里來的呢？

A：這個建筑語言是我經常用的語言，我喜歡這種非常有機的、混沌的空間，天花板、地面和墻都不分的狀態。我們平時看很多東西、材料，都會有一種先入為主的定義，會想到它以前代表一種怎樣的文化。當一個建筑非常抽象，抽象到只剩下空間的時候，這些文化符號就都沒有了。在這樣的狀態里，人會進入到一個陌生的空間;只有進入到這種陌生的空間，不同的時空才能出現。在這樣的空間里，沒有人會說教，沒有人會告訴你這個建筑是什么意思，但是人會感覺到一些東西——人會對自己的內心敏感。

Q：你這次是怎么把建筑的藝術性和實用功能性相結合的呢？

A：我一開始就大概知道自己想做一個圖書館，我對圖書館的看法是，它不完全是一個功能性的，大家去這里是為了一個感覺。也許有的人在這里待了一小時，只看了十分鐘的書，但是他感覺到了一些別的東西，那也是很好的。我設計過一個音樂廳，外形是一片一片的花瓣狀，很浪漫，整個墻可以360度投影——投成大海、群山。你進一個音樂廳，就好像換了一個環境，我覺得這就是空間的魅力。它配合著音樂，可以讓你的整個感官變得完整。

功能上的東西是為了公共服務，但我們的藝術和設計是為了把人帶到他想象不到的地方，而不是僅僅提供他們需要的。在我看來，小建筑帶著大批判，現在中國所有的城市都是特別現實的，都是實用主義的，沒辦法談理想。中國城市化從開始到今天，基本是復制西方的模式，這個到什么時候是個轉折呢？肯定是需要你用自己的文化和野心、夢想來改變。