16部電影解析女性閃光之路

428

《后窗》

上映時間1954.8.1 產地：美國

導演：阿爾弗雷德·希區(qū)柯克

《后窗》里的女主角是一位潮流時尚的富家大小姐——穿巴黎最新高定、提HERMES的Kelly包、翹腿看偵探冒險小說，聰穎靈敏且極具行動力?？此剖请娪爸械闹鲃?、獨立女性角色，其實從內核來看她是被動的——直至影片結尾，女主角在男主角睡著時才將迎合男性口味的偵探小說換成了Harpers BAZAAR雜志——她的一切主動行動也是意圖迎合男主角的心意。

《迷魂記》

上映時間：1958.5.9 產地：美國

導演：阿爾弗雷德·希區(qū)柯克

《迷魂記》中將變焦與移動鏡頭重疊使用，成就了最著名的樓梯鏡頭，在由遠處慢慢推鏡頭至樓梯，并將長焦鏡頭緩緩拉成廣角鏡頭，這種拍攝手法是攝影技術上制造奇特心理幻象。另外，從其主導的鏡頭視點來看，此片也是一部典型的在男性凝視視角下的電影——女主角從一開始就不是作為自在自為的主體存在，而僅僅是為滿足男性想象中的虛構形象。

《郵差總按兩次鈴》

上映時間：1946.5.2 產地：美國

導演：泰加尼特

冷硬派犯罪小說家詹姆斯·坎恩的《郵差總按兩次鈴》自出版以來多次被搬上銀幕。極具戲劇沖突力的原著內核下，1946年的黑白電影是一部典型的男性凝視視角作品，開頭女主角的出場即可明晰其態(tài)度——一管從樓梯滾落的口紅、一雙自下而上特寫移拍的性感美腿，主角還未完整出現，情欲與誘惑卻早已跳出鏡頭，以男性窺視視角勾起直露的欲望。

《公民凱恩》

上映時間：1941.9.5 產地：美國

導演：奧遜威爾斯

《公民凱恩》在影史上視效鏡頭滿分。極具質感的特色深焦鏡頭、隨著主角年歲變化而明暗反差變化的燈光視效設計、詩型景觀的早期特效合成技術、大量特制低天花板特色場景仰視拍攝等，因此，這使整部影片被分為現實主義、古典主義、形式主義三種視覺風格。但劇中性別權力差異巨大：完全以男性凝視為主宰，女性角色徹徹底底淪為陪襯。

《末路狂花》

上映時間：1991.5.24 產地：美國

導演：蓄德利·斯科特

《末路狂花》是1991年最賣座的電影，以冒險為主題的公路電影敘事顛覆傳統(tǒng)，使女性終于處于影視敘事的中心地位，男性則處于被動地位。此外，不得不提的是風景攝影師不可不知的美國66號公路，《阿甘正傳》《逍遙騎士》《邦妮與克萊德》《在路上》《瘋狂的葡萄》都在這條公路上取景，夕陽雄壯，黃土飛揚，是風景攝影的好去處。

《五至七時的克萊奧》

上映時間：1962.4.11 產地：法國

導演：阿涅斯·瓦爾達

女主角的設定一反常態(tài)：時尚懶散、長相甜美卻時常被空虛折磨、內心充滿恐懼焦慮、自我迷戀又有些輕佻暴躁。雖然一改慣常的傳統(tǒng)女權主義電影作品中理想進步的女性角色，但卻是完全從女性視角絕無暗含男性對抗性的方向來構建的鏡頭。這部作品里的女性角色性格缺點明顯卻散發(fā)著女性、人性的解放，滿屏溢出令人憐惜與喜愛的氛圍。

《美麗佳人奧蘭朵》

上映時間：1992.9.1 產地：意大利

導演：莎莉·波特

《美麗佳人奧蘭朵》的主角被設計為經歷兩種性別的綜合體，打破對性別的界定，冷峻而古典，一定程度上在編劇手段上弱化了男性在歷史中的主導地位，是一部以經歷性別錯亂、雙性同體的方式來傳達女性主義觀念的非典型電影。電影是以七幕主題式分劇本，而非歷史進展的角度去呈現400年跨度的奧蘭朵，“生”“死”“性”“詩”等主題穿插其中。

《安東尼婭家族》

上映時間：1995.9.12 產地：英國

導演·瑪琳·格里斯

《安東尼婭家族》以一曲清新的荷蘭田園牧歌娓娓道來女性的淡然獨立與豁達智慧。五代同堂、借種生子、倒立促孕，影片中多有奇特、超現實之處。其次文本內導演不斷解構與建構，解構好萊塢經典敘事法則、解構影像中女性刻板的二元化扁形人物形象，構建了一個多元、立體、真實、充滿隱喻性的女性群體，并打破男女分工，建立母系烏托邦。

《隱藏人物》

上映時間：2016.12.25 產地：美國

導演：西奧多·梅爾菲

《隱藏人物》的攝影手法較為學院派，格局略微拘謹，美術指導和服化道在還原時代性的同時，一定程度地偏向迎合女性審美的艷麗的色彩設計。影片選取三位女性作為主要角色，在工作中遭遇了種種歧視，卻依然保持以女性身份書寫自我價值。另外，影片不僅對女性奮斗進行謳歌，還表現了對有色平權的爭取。

《時時刻刻》

上映時間：2002.12.27 產地：美國

導演：史蒂芬·戴德利

由妮可·基德曼主演的電影《時時刻刻》中的女性主義內核已不再是以往激烈反抗與自我解放的主題，一改往常對抗性別歧視和處處受挫的社會壓力題材，不再挑戰(zhàn)情色與藝術的邊界。該片更多地回歸到對堅定的個體獨立性的描述，重構個性尊嚴、剖析女性內心，分析其自我困惑與割裂男性空間后的女性孤獨。

《霹靂嬌娃》

上映時間：2000.11.3 產地：美國

導演：約瑟夫·麥克金提·尼徹

在千禧年連續(xù)數周位居北美票房排行榜冠軍的電影——《霹靂嬌娃》是一部典型女性動作片。女版“007”般的新式女英雄式影片，它打破了以男性為主導的英雄片敘事模式，內容刺激、色彩艷麗、打斗場面精彩，鏡頭雖俗卻充滿趣味性，看似平庸卻極度過癮，以其獨特風格在商業(yè)上獲得巨大成功。

《鋼琴課》

上映時間：1993.5.17 產地：法國

導演：簡坎皮恩

女性導演簡·坎皮恩的代表作《鋼琴課》是一部影史經典的以反映女性覺醒意識為出發(fā)點的作品，取景于罕見的奧克蘭黑沙灘，其鏡頭靜謐精美，藍色海面、暗紅天空、幽暗潮冷的森林，冷淡寂寥感的光影與詩化的電影語言，以油畫般的畫面從女性視點來改寫滲透主流的電影，建立女性觀影快感。

《黑寡婦》

預上映時間：2021.57 產地：美國

導演：凱特·紹特蘭

一直被指缺少女性英雄為主角的漫威電影，計劃將在2021年上映以女性英雄為主角的《黑寡婦》科幻動作電影。該片由斯嘉麗主演，并聘請女性導演凱特紹特蘭進行執(zhí)導。在女性主題之外，還可關注的是美國電影如何拍攝處理這位被劇情設計為俄國籍的女英雄的故事。

《355》

預上映時間：2022.1.14 產地：美國

導演·西蒙金伯格

女性主義商業(yè)電影里，女特工題材是賣好賣座的永恒主題。該片導演曾執(zhí)導《灰姑娘》，講述世界各地頂級女特工們聯合拯救世界的故事，大女主影片劇情簡單，其難點在于為完成任務她們必須克服文化和政治上的分歧，形成一種紐帶，共同努力。

《永恒族》

預上映時間：2021.11.5 產地：美國

導演：趙婷

導演趙婷曾憑《無依之地》領跑美國國家影評人協會獎，并斬獲威尼斯電影節(jié)主競賽單元金獅最佳攝影、最佳影片、最佳導演等多項獎項，其西部片《騎士》入圍戛納，并被評價為“野且大氣”。這名在北京出生以文藝片走紅的女性華人導演如何執(zhí)導美國好萊塢漫威電影實屬值得期待。

《愛瑪》

上映時間：2020.2.14 產地：英國

導演：奧特姆·代·懷爾德

《愛瑪》是奧特姆·代·懷爾德執(zhí)導的處女作，改編自英國國民讀物簡奧斯汀的經典文學作品，“剩女”是其文學作品的永恒主題。美術指導和服化道在還原時代性的同時又極具時尚，燈光、攝影也符合現代時尚質感，構圖精巧、色彩浪漫的童話，其女性角色獨立、靈怪可愛，符合當下時代需求。

男性凝視下的女性角色

“好好甜心”“墮落女人”“浪蕩情婦”“鄰家女孩”——在電影初期發(fā)展的歷程中時，女性角色總被設計拍攝為被凝視的客體，反之男性角色則以凝視的主體出現，男性審美被冠之以理想主義的名義，成為權力主導與凝視主體?！澳暋弊鳛橛耙晞?chuàng)作與接受的重要美學名詞，在經典敘境中占據著重要地位。早期父權制的影視運作宣揚男性主體凝視權力，而被凝視的女性客體則被男權社會主體鑄構為其欲望中的理想狀態(tài)，并常以男性角度描繪世界。“看”被賦予極為性別對立的權力意識。

勞拉·穆爾維的電影實踐

二戰(zhàn)以后，社會崗位極度空缺，女性開始走出家門進入社會，自由主義思潮涌動，女性批評理論開始覺醒?！澳行阅暋币辉~最早出現在勞拉·穆爾維于1975年發(fā)表的文章《視覺快感與敘事電影》中，她以經典好萊塢電影文本作為研究焦點，分析影片中的女性形象，提出鏡頭代表的都是男性凝視的目光，同時對電影觀眾窺視和拜物的兩種觀看模式進行了區(qū)分，并引入精神分析學、后結構主義、符號學等話語來回應性別上的“閹割焦慮”。此時，電影中的女性主義開始覺醒。

新世紀以來的女性電影

新技術的發(fā)展推動了新的攝影鏡頭、新的后期制作方式、新的熒幕表現手法和新世紀的敘事方式的革新。在敘事結構上，都市電影在性別解放后，傳統(tǒng)女性主義在電影中的形象已經過時，更加豐富立體的女性角色在電影敘事技巧中的氣質開始又一度地重構與進化?！扒靶l(wèi)”與“實驗”早已不再是女性主義電影的標簽。從文本外來看，在新世紀的女性電影中，隨著受眾群體的大幅增加，其也成為商業(yè)影院的一份子，商業(yè)元素的增加，使得新世紀女性主義電影“賣好又叫座”的現象不斷出現。

新征途的女性舞臺

據報告指出，現如今影視行業(yè)中的性別結構正悄悄發(fā)生改變。自派迪-詹金斯在2017年以DC電影《神奇女俠》收獲商業(yè)成功后，女導演在好萊塢越來越被重視。一方面有數據顯示，在2020年，百部賣座大電影中每六部就有一部是由女性導演的作品，女性導演的大片數量創(chuàng)紀錄，雖然行業(yè)內的職業(yè)性別不平衡仍是不可忽視的一項，推進性別平等仍然任重道遠，但情況有著明顯轉好的趨勢。另一方面，女性主題的影視作品也大量涌現，有些還未播先火，緊隨行業(yè)脈搏。