話劇《塵埃落定》：藏族故事的普世內(nèi)核

隗延章

傻子被仇人殺死，靈魂與肉身分離，飛上天空。那飛升的靈魂看著腳下的土地說，“如果靈魂真有一個輪回，我還是愿意回到這片土地。”隨后，塵埃緩緩落下，太陽升起。

這是話劇《塵埃落定》結(jié)尾的一幕。這部話劇改編自著名作家阿來的同名小說，由胡宗琪導(dǎo)演，曹路生編劇。3月26日起，陸續(xù)在北京、上海、廣州、深圳等7個城市巡演。制作這部話劇的團(tuán)隊(duì)此前也一直運(yùn)營著陜西人藝版話劇《白鹿原》和《平凡的世界》。迄今為止，《白鹿原》已累計(jì)演出400余場，《平凡的世界》已累計(jì)演出百余場。

“文學(xué)性在回歸話劇舞臺。”曹路生說，“過去十幾年，國外種種戲劇流派涌入中國，現(xiàn)在所謂的后現(xiàn)代戲劇也好，后戲劇劇場也好，文學(xué)性是大大削減的。《白鹿原》《平凡的世界》《塵埃落定》的出現(xiàn)是一種轉(zhuǎn)向。”

保留阿來的語言

早在17年前，曹路生便接到成都話劇院導(dǎo)演查麗芳的邀請，希望他能將阿來的小說《塵埃落定》改編成話劇。彼時(shí)，曹路生正在上海戲劇學(xué)院的《戲劇藝術(shù)》擔(dān)任外國戲劇專職編輯，他曾研究過原始戲劇，一直對西藏題材的戲劇頗有興趣。

曹路生一口氣讀完了《塵埃落定》，作家阿來的敘述語言讓他著迷，尤其是小說主人公傻子的內(nèi)心獨(dú)白。“阿來寫了十多年的詩歌，才寫這本小說。語言中有詩意。其中有的詞語，是藏族語言和漢語融合出的詞語，這是其他小說中所沒有的。”曹路生對《中國新聞周刊》說。

也正因?yàn)榭粗匕碓械恼Z言，曹路生在改編時(shí)有意保留了主人公傻子的大量內(nèi)心獨(dú)白，并以此貫穿劇本，“讀原著的感覺，就像傻子從頭到尾在跟你交心，講述他對整個土司制度滅亡的情感，他的愛情，他對父母的感情，你會完全沉浸在里面。”曹路生對《中國新聞周刊》回憶，劇本的體量要遠(yuǎn)小于小說，他刪減的過程中，保留了復(fù)仇線和愛情線，并將小說中的多位女性凝練為三位，名字都叫卓瑪。

作家阿來。圖/視覺中國

話劇《塵埃落定》中的主要人物：傻子二少爺。

遺憾的是，曹路生改編的劇本，在創(chuàng)作完畢之后17年里，除了2008年左右在中央戲劇學(xué)院制作過一場畢業(yè)大戲之外，一直未被編排成商演話劇進(jìn)入大眾視野。而在這期間，《塵埃落定》已經(jīng)陸續(xù)被改編為電視劇、川劇、歌劇等形式上演。在曹路生看來，其實(shí)話劇是最適合改編的一種形式，“作品精髓是傻子的內(nèi)心獨(dú)白。舞劇要跳，歌劇要唱，電視劇要呈現(xiàn)復(fù)雜的情節(jié)，只有話劇是最適合呈現(xiàn)內(nèi)心獨(dú)白的。”曹路生說。

就像話劇一樣，阿來的小說《塵埃落定》當(dāng)初出版時(shí)，也面臨波折的命運(yùn)。1994年，正在一所學(xué)校擔(dān)任歷史老師的阿來，耗時(shí)4年，走遍四川阿壩地區(qū)幾萬平方公里的土地，研究這里曾有的十八家藏族土司的來龍去脈之后，完成了這部長篇處女作。小說描寫了一個聲勢顯赫的康巴藏族土司，在酒后和漢族太太生了一個傻瓜兒子。這個人人都認(rèn)定的傻子，卻有超時(shí)代的預(yù)感和舉止，最終成為土司制度興衰的見證人。

作品完成后的幾年中，《塵埃落定》被十幾家出版社退稿。彼時(shí)，正值出版社市場化改革，流行的是通俗小說，大部分編輯都認(rèn)為這樣書寫少數(shù)民族故事的純文學(xué)沒有市場。1998年，在阿來已經(jīng)不抱希望的時(shí)候，人民文學(xué)出版社將該書出版，如今已累計(jì)銷售超過200萬冊。2000年，年僅41歲的阿來憑借《塵埃落定》獲得第五屆茅盾文學(xué)獎，成為茅盾文學(xué)獎史上最年輕的獲獎?wù)摺?p>

老麥其土司（左）、書記官翁波意西。

異域文化可能是加分項(xiàng)

《塵埃落定》出版22年之后的一天，成都索菲特酒店的咖啡廳里，作家阿來、編劇曹路生、導(dǎo)演胡宗琪、演出商張力剛聊了兩個小時(shí)。最終，阿來決定了《塵埃落定》話劇改編權(quán)的授權(quán)，并答應(yīng)擔(dān)任這部話劇的文學(xué)顧問。

將《塵埃落定》改編成話劇，是由張力剛最早推動的。張力剛是九維文化的董事長。早些年，他的公司業(yè)務(wù)以引進(jìn)《巴黎圣母院》《搖滾莫扎特》等國外劇目為主。這幾年，他增加了國內(nèi)經(jīng)典文學(xué)改編話劇的業(yè)務(wù)線，陸續(xù)運(yùn)營了陜西人藝版的《白鹿原》和《平凡的世界》等話劇。

原著的讀者數(shù)量，是張力剛決定是否將其改編為一部話劇重要的考量標(biāo)準(zhǔn)。“單靠演出的觀眾，是不足以支撐（一部話劇）的。但文學(xué)的覆蓋面要比演出大很多，兩者又有天然的契合度。“張力剛對《中國新聞周刊》說，去年找合適的改編作品時(shí)，他還考慮過《圍城》和《城南舊事》，但因難以拿到版權(quán)而作罷。

最終，他將目光放在阿來的《塵埃落定》身上。這部作品有廣泛讀者，并且有曹路生已經(jīng)寫好的劇本，會省去重新研發(fā)劇本的時(shí)間成本。但張力剛起初的一個顧慮是：一個講述偏遠(yuǎn)藏區(qū)土司制度消亡的故事，能否打動生活在大都市中的觀眾？

原著的讀者數(shù)量，是張力剛決定是否將其改編為一部話劇重要的考量標(biāo)準(zhǔn)。

張力剛在閱讀原著之后，打消了顧慮。《塵埃落定》的外殼雖然是遠(yuǎn)離于現(xiàn)實(shí)都市生活的故事，但內(nèi)核是普世的，“一個家族從興盛到衰亡，最后白茫茫一片什么都不見，和《紅樓夢》是一樣的。”張力剛對《中國新聞周刊》說，在內(nèi)核足夠普世的情況下，藏區(qū)的文化，恰恰可能是在視覺觀賞上的加分項(xiàng)。