“互聯網+”模式下圖案紋樣在設計類大學生創業中的美學與應用價值
——以洛陽白馬寺圖案紋樣為例

吳靜嶠

（吉林藝術學院，吉林 長春 130000）

大學生的人數不斷地增加，而畢業生對進入社會的選擇也有很多不同，很多學生選擇了自主創業，而在這個“互聯網+”時代創業有了開放性與低成本的優勢條件。同時，圖案紋樣在設計類大學生創業中有很重要的作用，以此對洛陽白馬寺的圖案紋樣進行研究并提出其應用借鑒。

1 “互聯網+”模式與洛陽白馬寺

1.1 “互聯網+”

隨著科學技術的發展，互聯網成為如今發展的趨勢，各種社會領域都與互聯網相融合，使得在這個信息時代中互聯網在發展上的迅速同時在政府上也得到了支持。“互聯網+”中若將整個詞分開來看互聯網是中心詞，而“+”是在中心詞后所添加并聯合，是針對不同行業的一種新的計劃；若按整體來了解則是一個產業的在互聯網上再加以升級?！盎ヂ摼W+”有六個特征分別是：（1）跨界融合。（2）創新驅動。（3）重塑結構。（4）最終人生。（5）開放生態。（6）連接一切?！盎ヂ摼W+”是一個重要的催生社會新發展的途徑，也為大眾創業、開放創新提供了新的環境。

1.2 洛陽白馬寺釋名

洛陽白馬寺是中國佛教的根源地，在中國佛教的歷史上有著顯著的地位，也被稱作是中國的第一座寺廟。東漢距離今天已有快兩千年的歷史，而關于白馬寺的釋名也有著許多不同的傳說，在民間流傳最多的傳說是：這個傳說在古籍中也有所記載：宋代《事物紀原》載“漢明帝時，自西域以白馬馱經而來，初止鴻臚寺，遂取寺名，置白馬寺，即僧寺之始也?！北蔽骸堵尻栙に{記》載“時白馬負經而來，因以為名。”北齊《魏書·釋老志》載“以白馬負經而至，漢因立白馬寺于洛城雍門西?！北蔽骸端涀ⅰ份d“白馬負圖表之中夏，故以白馬為名。”佛像在當時社會是人們所敬仰的形態，所以將其中的事傳的更為神話。經過歷史的變遷，人們已經找不到它最初的答案，但經過佛寺中“白馬”的寓意以及白馬寺內千乘萬騎的壁，這些文化的鋪墊命為“白馬寺”也是情有可原。

中國圖案紋樣是由歷代傳下來的獨特的藝術風格的圖案，已有6000-7000 年的歷史，從最早的原始社會時期也是以圖案符號來進行交流與傳播文化的。圖案紋樣主要起到裝飾的作用，不同時期的裝飾圖案紋樣反映著不同時期的政治、經濟、文化。大體的紋樣代表的是“吉祥”或“權威”的象征，甚至有的紋樣所表達的內容成為人們的精神支柱。

洛陽白馬寺里面融合了數個朝代的精華，其中用來裝飾的圖案紋樣也更加豐富多彩：寺廟中的紋樣大致為正吻紋樣、脊紋樣、滴水紋樣、地面紋樣、爐鼎紋樣、佛衣紋樣、壁畫紋樣、雕塑紋樣等。這些紋樣的樣式結構、色彩搭配、裝飾形態都是佛教文化的前沿，給此后中國佛教帶來啟發，雖然迄今為止已經有所改變，但性質上還是相同的。佛教的傳遞大都也是以圖案紋樣為主，將紋樣的形態塑型成佛像，建構成房屋，這些呈現也是幾個時期審美文化的體現。特別是在藝術領域中，它的歷史之悠久與美學底蘊還是名副其實的，由此給后人留下了一筆宏偉的財富。

2 “互聯網+”模式下圖案紋樣的美學內涵

“互聯網+”的形式發展的越來越快，其中圖案紋樣的內涵還是具有傳統的寓意。洛陽截止現在發掘研究出有十三個朝代在此建都，也就證明白馬寺的建立中含有很多皇權的影響，甚至有些建筑構件能看出宮殿的氣息。所以從圖案和顏色兩方面對白馬寺的紋樣進行分析其文化內涵。

2.1 白馬寺圖案紋樣中色彩的內涵

色彩是圖案紋樣中的重要部分，色彩的表達也具有一定的含義。白馬寺從整體上看，是一個頂部為青灰色、四周為暗紅色的立方體，給人既莊重又冷靜的感覺且象征佛祖慈悲為懷的胸襟和博大內斂的智慧。從內部結構上看，斗拱、佛像、內墻彩繪上的圖案紋樣的主體顏色多為藍、金、白、青、綠、紅這幾種顏色。斗拱上的圖案紋樣用以較為醒目的色彩，為白馬寺增添了更多的層次感與華麗感，也突出了皇家的氣息。佛像上則多以金色為主，高貴逼真的神態，使整個寺廟顯得更加肅穆，同時也表達出皇室在百姓心中的形象。內墻的壁畫多是以暖色為底，冷色以主的色彩，使其有著鮮明的對比，顯現出更為生動，使人們肅然起敬。

2.2 白馬寺圖案紋樣中樣式的內涵

2.2.1 植物紋樣

蓮花紋。白馬寺中隨處可見蓮花紋的雕刻紋樣，被專業人員將蓮花綻放的樣子雕刻的栩栩如生，例如地面的地磚、房脊的蓮花、佛像的底座等。蓮花是佛教文化的象征性圖案紋樣，在古印度蓮花與母親神有關，圣潔的人才能從蓮花中“降生”。蓮花是結白高雅的代表，是“出淤泥而不染”的象征性事物，也是傳說中釋迦牟尼的寶座。

寶相花紋。白馬寺中的房脊上經常與蓮花相伴雕刻。寶相花紋是從印度引薦進入中國的，也是佛教文化中的程式化花紋，以“寶相莊嚴”稱佛像。這種花是人構想的花沒有實物，它的形象為富貴華麗的圓形，在佛教文化中寓意“圓滿”的含義。

忍冬紋。白馬寺中多用于佛殿內佛衣身上，以及屋頂雕飾上都能看見忍冬紋。忍冬紋是佛教寺廟中使用率較多的紋樣，自從印度傳入中國后又得到了演變發展。在佛經上記載忍冬是生長在佛國雪山中，常年寒冬卻不凋謝，故名“忍冬”。忍冬紋的裝飾手法上呈現出對稱統一，有秩序性，作為裝飾圖案的裝飾性很強。也符合佛教文化中萬物生生不息的生命力的含義。

2.2.2 動物紋樣

龍紋。白馬寺中的鼎爐、柱子、壁畫上等都有龍紋的印記。龍是萬物之首，有著至高無上的地位，也是中國古代九五至尊——帝王的代表，只有最尊貴的人才可以用龍的名義自稱，擁有有龍紋的物件。佛寺中經常體現龍紋，既是突出這座佛寺的地位，又是突顯吉祥的象征與恢弘氣勢的含義。

獅子紋。白馬寺中殿堂里有很多獅子的紋樣，關于獅子的雕刻也有很多。獅子是佛教傳入時傳入中國的，原先的中國并沒有獅子。獅子是獸中之王，又是猛獸的代表動物之一，在《傳燈錄》中說：“釋迦牟尼佛誕生時，一手指天、一手指地，作獅子吼音：‘天上地下，唯我獨尊’”。因此人們將仁用在了獅子身上，在佛教文化中獅子紋變成了能驅魔辟邪、威武百獸的瑞獸之意。

3 “互聯網+”模式下圖案紋樣對藝術大學生創業的應用價值

3.1 “互聯網+”模式下圖案紋樣的應用現狀

圖案紋樣在現在應用的較為廣泛，平面設計、產品設計、環境設計、服裝設計等中都有涉及，越來越多的設計師們開始運用圖案紋樣來作為創意元素，其中值得關注的是文化創意產業。文創產業是不僅限于傳統而是將文化、創意與科技相融合的產業。文化創意產品在里面占有非常重要的地位，文化創意產品是將非物質文化以物質性所展現，設計師要將文化內涵、象征意義等美學內涵滲透在設計中，而圖案紋樣在文創產品中具有更好的展現效果，使大眾更有視覺沖擊力。

當下的文創中故宮博物院文創經過近幾年更多設計師的關注與研究在社會上有了一定的收獲且在大眾心目中留有深刻的印象?！盎ヂ摼W+”背景下將文創與科技聯系的更加緊密，故宮博物院中文創產品大多都是從故宮中各個細節中發現的圖案紋樣將它們的傳統形式不變的情況下與現代語言相結合所再生的圖案信息，再與產品的形式與之結合成為大眾“可以帶走的文化”，現在更是利用互聯網可以在任何地方將文化帶回家。故宮博物院之前還推出過《雍正：感覺自己“萌萌噠”》的系列動圖，其中利用互聯網的形式將《雍正行樂圖》與現代的網絡語言相結合，是觀眾們以樂趣的方式更愿意去了解這幅作品的圖案紋樣細節與文化背景從而達到這個設計的真正含義。這也是故宮博物院文創越做越好的原因。

3.2 洛陽白馬寺圖案紋樣在設計類大學生創業的應用價值與未來展望

設計類大學生創業中以文創為主的選擇是很多學生的首選，洛陽白馬寺作為佛教傳入中國的起源地是一個值得研究的地方，其中的圖案紋樣也歷經千年，根據局部的細節進行了解與分析并從中提取圖案紋樣與白馬寺、洛陽這些地域性特征相融合既能起到宣傳城市歷史的作用又能將白馬寺中圖案紋樣的文化傳播給大眾供觀看者主動深入的去了解白馬寺乃至了解整個城市的文化。

洛陽白馬寺還沒有成熟的研發能力，所以不能更好的挖掘其文化元素。設計類大學生可以利用這個“互聯網+”的模式，更好的展現和研究白馬寺的內容，以圖案紋樣為主設計進行創業的契機，為獲得此果提出以下方案：

（1）可以利用互聯網參加有關文創的設計比賽。設計類大學生根據對洛陽白馬寺的圖案紋樣深入了解選擇其中的圖案元素進行設計，推出跨界的產品合作，豐富大眾的視野，提高市場的審美要求，更好的達到傳播文化的效果。

（2）可以利用互聯網進行新媒體宣傳。設計類大學生可以根據自己所學習的專業知識對白馬寺進行探索，利用直播、拍視頻的形式來對其中建筑、雕塑、壁畫、擺件等中的圖案紋樣描述其文化歷史和內在含義。

（3）可以利用互聯網進行數字化的銷售。設計類大學生可以將從白馬寺中采用的元素進行手工制作或者設計成有創意的產品并制作成品在網絡上進行銷售，這樣既方便又減少成本也打破了傳統的營銷途徑，現在這樣的銷售手段是當代社會的主流渠道。

將互聯網作為大學生創業的首要選擇，是由于現在科技的發展之迅速，洛陽白馬寺中圖案紋樣的豐富多彩與歷史沉淀造就了整個城市的文化基礎，同時在現在對此開發與利用的程度處于初級階段，可以參考已經形成規模的優秀案例以及當下“互聯網+”時代的便捷更能快速的進行開展，這也是大眾所希望未來可以期待的方向。

4 結語

洛陽白馬寺中圖案紋樣對的運用與延續，不僅具有文化的鋪墊還有承載著中國歷史文化的傳播的重任。“互聯網+”時代的推進和改變著人們生活的需求，與此同時也使大學生更好的運用與發展，以開放創新的精神去將圖案紋樣滲透在設計類大學生創業的過程當中，也使得大眾可以更好的用審美的角度接受文化的教化，這樣的形式創業也更好的傳播與學習文化并帶給大眾，才是大學生應該帶領的潮流。