編織工藝在箱包設計中的應用

徐慧筠

（云南師范大學美術學院藝術設計專業，云南 昆明 650000）

1 研究背景及意義

每一個中華民族的傳統手工藝都應當得到我們的重視、傳承和保護。它們不僅是幾千年來中華人民智慧的結晶，還能映射出中華民族文化的發展歷程。手工編織作為人類古老的手工藝之一，一直有著與當時社會生活密不可分的黏連性，而縱觀中國當前的編織工藝產品，根據其屬性大致可以分為與日常生活息息相關具有較強實用價值但不具審美價值的產品，如涼席、坐墊和簾子等；第二類則是以觀賞性為主要設計目的的編織手工藝品，用以滿足人們的審美趣味等精神層面的需求。

或可說編織技藝的流失是在現代化機器大生產影響下的一種必然，加上無法保證手工編織工藝品沒有瑕疵，且花費的時間和人力成本巨大，而被大多數人視為是簡易甚至原始的工藝代表。其工藝復雜、樣式傳統單一而成本高昂等特性，都使得其在市場競爭中處于劣勢地位，甚至因此阻礙了自身的發展，更面臨著失傳危機。

而對編織技藝的繼承也因我國現有的手工編織生產仍是以家庭式小作坊為主，其生產規模小，資金運轉不靈通，而工藝和審美也發展緩慢，缺少專業性指導等因素，加之手工編織收入較低，少有人愿意從事編織工藝的學習，而有經驗的手工編織者也在陸續轉業轉行，我國的一些地區出現了傳統編織工藝失傳的情況。

但是，傳統手工藝仍有它的價值。作為傳統手工藝技巧中最具代表性的編織，是承載著民族習俗文化的重要載體之一。從設計角度來看，編織作為一種造型藝術，風格樸拙、構圖簡練、線條粗獷、色彩素雅，是民族文化的凝聚和升華；從經濟角度看，獨具特色的傳統編織技藝，已經逐漸運用在各個設計領域，顯示出巨大的經濟開發潛力。由此可見，應用現代設計方法和設計管理理念對傳統編織工藝進行整理和研究，可以對其進行積極有效的保護與傳承[1]。

編織藝術是中國傳統藝術中不可分割的一部分，也是中國傳統手工業智慧的結晶，也是讓我們引以為豪的文化遺產。雖然由于編織手工時間成本和人力成本的高昂使其與現代設計產生了一定程度上的脫節，沒有完全使其從農業生產模式向消費市場中的產品生產模式轉變，但設計領域已經率先注意到傳統工藝如傳統編織工藝在各個領域的應用價值。基于對傳統編織工藝未來發展方向的思考，本文將從編織在箱包設計、現代家居、女裝設計、工業產品中的應用進行深入考察和研究。并對實際個人操作進行了科學性探討。

2 編織的相關理論知識

2.1 編織的概念

編織，即是將細長狀態的物品進行相互交錯或鉤連而組織起來的技術。不同材質和長條形狀的材料通過手工交織組成的有一定脈絡的形體，這種技藝在我國有著源遠流長的歷史沿革。作為我國一項極其重要的非物質文化遺產的傳統編織工藝，其自誕生以來就和人們的生產生活息息相關。從原始社會的古人將樹葉編織串聯起來遮蔽身體到在容易生長出藤條狀植物的南方衍生出的頭飾、衣物、生產用具等編織物品及相關技藝，直至隨著中國農業的發展，編織材料增多，出現竹子、柳條、草料等柔韌性極強的天然植物類編織品，我國傳統編織技藝從簡單的交叉不斷發展、進步，開始由復雜的交錯甚至創造出菱形、梅花形等多種樣式。編織品是我國傳統生活中不可缺少的一部分，卻隨著農耕社會向工業社會、后工業社會的轉型過渡而勢頭減弱，有些傳統的編織法在歷史的發展中逐漸消失[2]。

2.2 編織的類別及編織工藝流程

我國有千變萬化的編織技法，形成并流傳下來的傳統編織種類繁多。以采用的原料為分類標準，我國傳統編織大致可分為六類即竹、藤、草、棕、柳、麻；根據編織品的用途可分為生活用品、觀賞品、家具及玩具[3]。

2.2.1 竹編

從編制階段上來看，竹編可分為材料處理、編織以及收尾三個階段。其中，材料處理即是將竹子加工成為篾子，編織就是將處理好的篾子編織成各種竹編產品，收尾就是將編織好了的竹編產品進行進一步的處理，讓其更加美觀精致。從編制工藝上來看，竹編包括起底、編織以及鎖口這三道工序。

2.2.2 藤編

藤編的工序多達十幾道，僅后期工藝就包括漂白、染色、編織以及上油漆等。

就藤編的特點而言，它以藤枝作為骨架，以藤皮編織而成，具有著柔軟且不易折斷的特點。

2.2.3 草編

草編作為一種工藝品，它是以各種草本植物作為原材料加工編織而成的，具有易得易做且美妙多姿的特征。從地區分布上來看，草編在全國各地都有蹤跡，主要產區包括山東、浙江、廣東以及河南等，這些地區的手藝人利用玉米皮和茅草等原材料編織出了異彩紛呈的草編工藝品。

2.2.4 棕編

棕編產品多為玩具，它以老棕葉為原料，先將老棕葉按照其原來的紋路進行折疊，在折疊后放入開水中煮熟，經過日曬夜露后再進行制作。通過這種制作流程，編制后的棕編能夠不變形，可保存多年。就棕編的題材而言，主要是以動物形狀尤其是昆蟲為主。

2.2.5 柳編

柳編是以柳條作為原材料，以其天然的特點如色澤高雅、粗細勻稱為基礎，以新穎的設計為指導，憑借嫻熟的工藝技法，將其編織成為各種美觀自然、輕便耐用的工藝品。就工藝技法而言，柳編主要的工藝技法包括平編、紋編、勒編、砌編以及纏編等五種，這五種工藝技法各有特點、各有獨特的適用條件。

2.2.6 麻編

麻編作為一種編織工藝品而言，它是以大麻類植物為原材料，憑借獨特的編織手法，將其編織成為各種各樣的工藝品。就麻編工藝品的種類而言，不僅可編成細繩、鞋子以及帽子等日用品，還可編成壁掛、墻飾等欣賞品。

2.3 編織的特征

雖然編織所需要的人工成本和時間成本巨大，但由于其所具有其他工藝無法超越的美學特征和產品優勢，使得編織這一技藝開始成為設計領域進行革新式創作的突破口。

從編織所具有的美學特征方面來看，自將質樸、粗糙的原料打磨加工至可以用于編織的條狀材料最后完成精巧作品的創作，編織這一活動從實踐上展現著“勞動創造美”這一科學論斷，映射著人的自由自覺活動不但創造著審美主體，也創造了美的產物。如果說美是人的本質力量對象化的一種結果，那么編織這一藝術形態就集中代表了這樣的一種結果——不僅從精神上凝聚了人類的勞動，使創作者和使用者都得以產生精神愉悅之感，在實用功能上也符合了人類理性思維的要求。可以說，不斷發展的編織技藝一定程度上也是編織者對“編織美”的不斷認識和追求的具體體現。這些美學特征主要表現為：編織材料中的自然之美；編織呈現出的線性交織和經緯交錯的結構之美；編織肌理感的圖案之美。

此外，編織與其他產品制作工藝相比，還具有四種實用層面的特征：編制材料原生態化，取材于自然但不破壞自然，含有較高的環保價值；編織成品具有較強實用性和功能；編織所展現的經緯交錯、虛實結合的產品富含特殊文化效應；規整、對稱的編織構成方式極具觀賞性美感。

通過對竹編從選材到工藝流程的簡要介紹不難看出，傳統編織技藝無一例外都是工藝復雜而精細的手工活，其中每一個步驟都需要編織藝人的精心投入。對精湛技藝的高要求和大都依靠手工操作的特性使得編織注定無法大批量生產，編織所需要的大量時間、人力成本使得市場上真正的編織產品價格較高。

2.4 編織在各個領域中的應用

2.4.1 編織在箱包設計中的應用

編織具體應用在箱包設計中大致可分為編制材料的創新式運用和手工編織藝術的創新式運用兩方面。

就編制材料的創新應用來看，棉毛線類的編織技法通常是將棒針或鉤針的“織”運用在箱包設計中，使其外觀富含多樣的針法和花樣，手感柔軟親膚，沿襲著手工毛衣的編織方法的毛線編織類箱包散發著柔美細膩的田園氣息[4]。

而天然植物作為箱包設計材料，給箱包設計領域帶來新鮮靈感。植物編織的箱包具有編織工藝的特征和優勢，不僅極具純樸自然的原始美感，被選用來編織的植物都具有強韌性和耐磨性使箱包更加結實，整體也契合現代人的綠色環保消費理念。

2.4.2 編織在女裝設計中的應用

因編織藝術天生具備的豐富肌理變化與色彩變化，其作為一種設計技藝逐漸深受服裝設計師和消費者的青睞。現代服裝設計中對編織技術的應用主要體現在服裝的點、線、面、體四個主要造型元素中[5]。點、線、面、體四大造型基本元素在服裝設計中的作用極其重要，體現在對任一元素進行不同調整都會使得服裝整體風格與造型發生變化[6]。

而編織工藝中豐富的編制材料能夠使得四大造型基本元素在服裝設計中的運用更加豐富靈活。例如服裝的圖案和裝飾造型上的設計中，繩線的編織技法和袖口、領口等變口的造型設計都應用到了編織工藝中卷邊、交錯針織等技巧，使得著裝者頸部、肩部等部位的服裝造型具有修飾性和收口作用。

2.4.3 編織在工業產品中的應用

雖然編織工藝的特點使其始終無法大規模批量生產，但竹編工藝仍然充滿著生命力，甚至在全球化趨勢下與北歐設計相融合，產生了很多古樸又極具現代審美性的優秀產品。從茶具、花瓶、食具、燈籠、建筑等等，本土傳統編織工藝不停地與歐洲大陸各類現代主義設計風格相互借鑒并融合[7]，使得藝術與實用結合起來，形成一種更加富有審美意趣、更舒適的設計風格。例如深受當下年輕人喜歡的宜家手工編織的藤椅、竹編燈、竹編桌椅、竹編榻榻米等等都表現出編織工藝正作為一種世界范圍的設計流行，經歷著復蘇和重生[8]。

結語

隨著對中國傳統技藝的反思和再創造，傳統編織工藝開始逐漸進入設計領域。編織工藝已在箱包設計、現代家居、女裝設計、工業設計中廣泛地應用，編織美化了生活、裝飾了生活。