基于中國花鳥畫元素的皮革制品圖案設計研究

徐曦

（咸陽師范學院，陜西 咸陽712000）

前言

皮革制品包含的種類眾多，隨著科技的日益發(fā)展，皮革材料不斷豐富擴充，皮革產品的外在裝飾形態(tài)也發(fā)生了新的變化。目前，皮革產品的外觀圖案種類多以品牌logo、字體展示、幾何紋樣、簡單的創(chuàng)意花紋、皮革自身紋理圖案為主，這類型的圖案雖然適用于皮革產品材料，但是文化感較弱。中國畫風格獨特，追求氣韻生動，往往富有哲學意味，與之相比，中國花鳥畫則以其極富藝術情趣的畫面?zhèn)鬟f著自然之美、生活之美。

伴隨著中國風文化發(fā)展潮流的大趨勢，中國畫元素融合皮革制品的圖案設計類型仍相對較少。探究中國花鳥畫融合皮革產品外觀圖案設計，具有一定的文化意義和商業(yè)價值，其原因還是在于中國花鳥畫風格的審美文化層次較高，需要對花鳥畫進行歸整提煉，以此融合皮革制品中的外觀裝飾。

1 概述

1.1 中國花鳥畫

中國花鳥畫是我們千百年來流傳下來的傳統(tǒng)藝術，也是人們生活當中常見的藝術形式，它展現(xiàn)出中國繪畫的一種特有精神，表達了古代人們的審美觀念、意境情趣、文化內涵。透過花鳥畫中的形象，欣賞者也會受到潛移默化的影響。

花鳥畫是以花卉等植物和昆蟲、鳥類、魚類、翎毛、走獸等動物為題材的繪畫統(tǒng)稱。自隋唐以后，它逐漸脫離了人物畫的背景而獨立形成畫科，至五代走向成熟。花鳥畫直接而自然地展現(xiàn)了作畫者的情感與追求，體現(xiàn)了獨特的造型觀和境界觀，對人們的精神生活有一定的影響。通過欣賞花鳥畫，人們可以感受到其中的魅力與韻味，獲得美的藝術享受。花鳥畫反映了不同時期、不同地域、不同環(huán)境中創(chuàng)作者的審美心理和思想意識，影響著中國繪畫的發(fā)展[1]。

1.2 皮革制品與圖案設計

皮革制品圖案的設計，往往要考慮到皮革材料的特殊性。經過脫毛、鞣制等多種化學、物理方式加工所得到的已經徹底變性、不輕易腐爛的動物皮，對其再次進行一定的修飾與整理，將其稱之為皮革。從化學的角度來看，革是由天然蛋白質纖維在三維空間緊密編織構成的。革的表面有一種特殊的粒面層，具有自然的粒紋和光澤，手感十分舒適。

目前市面上較為流行的皮革制品以人造皮革、真皮為主。人造皮革和合成革都是利用紡織布底或無紡織布為材料基礎，利用化學方法例如聚氨酯涂復特殊發(fā)泡的方式結合制成，這樣的產品制造簡單，方式經濟快速，皮革表面的紋理類似真皮，手感較好，觀感逼真。但是，相較于真皮而言，人造皮革及合成革的耐磨性、環(huán)保性、透氣性遠遠不能與真皮相比。目前我們常見的皮革制品有：皮沙發(fā)、皮椅、皮床、皮包、皮鞭、皮手套、皮衣、皮鞋、公文包、箱包、錢包、鑰匙包等各種皮具。

圖案設計是以紋樣為設計基礎。圖案設計的過程可以通過多種方式來進行創(chuàng)新、整合，可以結合符號、圖形、文字、色彩、品牌元素等方面進行設計。皮革制品的圖案設計往往具有一定的難度，從皮革制品的售賣過程角度來看，皮革制品的圖案僅僅具有裝飾意義，用來吸引顧客，引起其購買欲。皮革圖案設計的難度就在于，因為皮革作為一種特殊的材料，往往不同于其他產品，設計師在圖案創(chuàng)作過程中可以天馬行空、隨心所欲地設計。由于皮革制品材料的特殊性、化學性，其外觀圖案往往要結合不同皮革材料本身的紋理特性、經濟效益、制作周期效率等方面來進行設計，透過圖案來傳達皮革產品的品牌理念或訊息。

皮革制品的圖案設計分為手工雕花和機器打印，隨著工藝水平提高以及制作效率的要求，皮革打印機也是常見的印刷圖案工具。能在皮革上打印圖案的機器稱之為皮革打印機，業(yè)內稱為UV 打印機。UV 打印機是一種沒有材料限制、無需制版的高科技設備，它的工作原理是壓電式噴墨打印，不用材質直接接觸，將皮革放置在印刷平臺上，通過電腦控制軟件，將圖案印刷在皮革上面。色彩艷麗逼真，能打印出浮雕、3D、5D 的效果。

2 中國花鳥畫元素的應用

2.1 花鳥畫的發(fā)展與創(chuàng)作

在中國的歷史發(fā)展過程中，中國花鳥畫伴隨著時代變遷不斷適應中國人的社會審美需求，畫面?zhèn)魃穸胸S富的內涵。花鳥畫的畫面效果靈動豐富而有一定的繪畫韻律感，具有以形傳神的意境美以及豐富靈動的藝術效果。寫意花鳥畫可分為大寫意花鳥畫和小寫意花鳥畫：大寫意花鳥畫的運筆酣暢自如，水墨技法淋漓自然；小寫意花鳥畫的運筆細膩柔和，墨色相對統(tǒng)一。兼工帶寫花鳥畫的筆法細膩、精湛，可以體現(xiàn)創(chuàng)作者的思想感情。

2.1 花鳥畫的元素體現(xiàn)

國畫對色彩使用的要求很嚴格，主要以淡雅為主，避免使用過于艷麗、招搖的色彩，主色調應當以多重“復色”（三四種顏色調和，或通過暈染手段進行疊加）為主，這樣才能顯出畫面色彩的“雅氣”，以突出畫面詩般的意境。在造型設計中更加注重線條的體現(xiàn)，線條所塑造的形態(tài)美在一定程度上可以體現(xiàn)出作品的美感，給觀者以精致的畫面效果，美輪美奐。

在花鳥畫中，構圖也十分重要，常常通過留白的形式進行空間設計以體現(xiàn)宏大構圖。留白在宋代花鳥畫藝術中得到了有效的應用，這種形式元素的應用，可以通過意境擴展的方式，讓人們對畫面的意境和氣勢進行想象[2]。在造型中，中國花鳥畫重視形的相似卻不拘泥于形似，甚至追求“不似之似”與“似與不似之間”，以創(chuàng)作過程中對象的神采與作者的情意作為一種畫風的體現(xiàn)。通過對花鳥畫的畫法、表現(xiàn)方法、形式元素問題進行探究，可以發(fā)現(xiàn)章法、造型和色彩已經成為中國花鳥畫形式元素的重要組成部分。

總的來看，中國花鳥畫的畫面效果體現(xiàn)出了中國特有的文化，這些文化思想中包含了傳統(tǒng)文化、倫理觀念、民俗風情等內容，具有詩、書、畫、印四位一體的特點。畫家多以超凡脫俗的情懷，運用高雅純正的筆墨技巧，表現(xiàn)出簡約高逸的形象，達到傳神寫照、妙合自然的氣韻，從而形成了花鳥畫的氣韻生動、古雅稚拙、平淡天真、秀潤天成、孤高絕俗的風格特征[3]。

3 以中國花鳥畫元素為基礎的皮革制品圖案設計

3.1 融合花草類元素的圖案設計

花鳥畫中的花草類植物常常用來做圖案設計，表達一種趣味淡雅的審美意境。例如在花鳥畫中繪畫植物形態(tài)，先要去理解花鳥畫中各種植物所代表的內涵（即畫者自身的文化底蘊），在繪畫時先要靠整體造型去表現(xiàn)植物的氣質，然后才是色彩的襯托。植物的類型繁多，在皮革制品圖案設計中，考慮到材料化學的復雜性，皮革紋理上繪制植物類型圖案首先要注意皮革圖案分布的構圖，比如構圖中圖形的平衡、穿插、呼應等務必遵守花鳥畫中的構圖規(guī)矩；提煉花草類形態(tài)的簡化圖形，在皮革制品圖案中應該多以線條設計為主來設計植物的形態(tài)，即通過線條的造型以及美感來構成花草類植物圖樣。在形式上，又可以利用重復、變化、統(tǒng)一的形式來進行植物圖案設計，以此豐富皮革制品的圖案設計。

3.2 融合鳥獸類元素的圖案設計

鳥獸魚蟲類造型往往題材豐富，很適合提煉簡單的造型語言，進行皮革制品的數(shù)碼UV 印刷或手工雕刻。在鳥獸類圖案設計當中，可以利用中國傳統(tǒng)的風俗文化、國畫風格進行圖形的造型提煉，例如花鳥畫中的鳥類形態(tài)設計，形態(tài)中的“形”往往不是為了描繪鳥的外形，而是注重鳥的神態(tài)要與畫中所體現(xiàn)的寓意與境界有關，更多的是傳達一種精神，令觀者的思想情感產生微妙變化。因此，皮革制品圖案設計中的鳥獸類圖案更應該注重的是動物圖形提煉的神韻感、巧妙的扁平圖案，而非動物的基本外在形象。

3.3 花鳥畫元素形態(tài)的皮革雕刻圖案設計

皮革雕刻主要以皮革為載體，皮革類型材料各不相同，各式各樣。皮革圖案雕刻是以旋轉刻刀及印花工具，在皮革上刻劃、敲擊、推拉、擠壓，以求作出各種深淺、遠近等效果及豐美的立體感，運用雕刻技巧來進行產品圖案的立體效果制作。皮革雕刻中的上色方法多種多樣，而以純染色與物理染色兩種方法為主。染色的方法可以用筆刷等工具進行基礎上色，也可以利用物理的方法例如水染色、蠟染色、油染色的方法進行色彩搭配，其原理與花鳥畫中的特殊肌理染色方法有異曲同工之妙。

圖案屬于紋樣裝飾，具備裝飾性與實用性，與工藝制作結合統(tǒng)一。由于圖案裝飾，時尚皮革面料設計的創(chuàng)意空間便會向外延伸。在皮革制品實際設計過程中，可以應用于圖案設計的主題元素各式各樣，豐富且多元化，但是任何皮革面料制品在當前最熱時尚設計中，均會選擇高度一致的圖案主題元素[4]。皮革雕刻的載體是皮革材料，常見的材料是牛皮植鞣革，表面比較光滑且無異味，延伸性能較強，可以很好地進行皮革雕刻設計。皮革雕刻設計的產品往往是皮革制品中的高端產品，皮革雕刻有手工雕刻和機器雕刻，雕刻過程復雜，圖案素材的選取五花八門，而花鳥畫元素造型的提煉圖形，可以很好地解決皮革雕刻技術中關于中國文化的融合和提升產品賣點，更有利于提升皮革制品外觀的檔次。

4 結語

中國花鳥畫元素體現(xiàn)在皮革制品圖案設計中，是一種較為創(chuàng)新的皮革圖案設計方式。面對目前市面上的皮革產品圖案，很多產品往往會很有重復和沖突感。而將花鳥畫元素以提煉造型的方式來進行皮革制品圖案設計，會更具有更加豐富的表達力，更有利于提升皮革產品外觀造型的多元化發(fā)展。