以美術(shù)思維解析電影《不成問題的問題》

張婉瑩

北京服裝學(xué)院 北京 065001

電影是一種流行的娛樂方式，也是一種視覺性的藝術(shù)。畫面是否好看成為判斷電影是否好看的重要指標(biāo)之一。好的美術(shù)就猶如魔法般，可以呈現(xiàn)出一幅幅富有審美內(nèi)涵的電影畫面，令人嘆為觀止。如在電影《花樣年華》中，昏黃的燈光、狹窄幽暗的弄堂、精美的旗袍、滴水的屋檐以及屋檐下的男女，組成一幅幅曖昧的畫面，把一段簡(jiǎn)單的婚外戀故事描述的動(dòng)人心魄。如果影片中沒有用昏暗的色調(diào)和女主角身上不斷變化著的服裝色彩等美術(shù)設(shè)計(jì)元素，只靠敘事去表達(dá)，無疑這部電影就沒有了可看性。因此，在電影制作中要充分關(guān)注人物造型、場(chǎng)景空間與色彩，以輔助敘事。

一、電影中美術(shù)設(shè)計(jì)的重要性

電影是一門綜合性藝術(shù)，美術(shù)設(shè)計(jì)是電影中的重要藝術(shù)元素，是電影表現(xiàn)手段的核心，主要表現(xiàn)為營(yíng)造與情節(jié)相輔相成的視覺效果，并直接作用于影片的整體造型。創(chuàng)作電影劇本并非像創(chuàng)作話劇一樣，需要通過演員大量的臺(tái)詞追溯前史，表達(dá)情感。電影在塑造人物時(shí)，除了可以從人物的臺(tái)詞中傳達(dá)信息，可以通過人物所處的環(huán)境推知故事發(fā)生的時(shí)代背景，還可以通過人物造型得知人物的身份。這些視覺形象的塑造，不應(yīng)該僅僅是美術(shù)指導(dǎo)的工作，更應(yīng)該成為編劇的基本素養(yǎng)。

二、電影《不成問題的問題》的美術(shù)設(shè)計(jì)

（一）電影《不成問題的問題》的概述

《不成問題的問題》改編自老舍1943 發(fā)表的同名短篇小說，老舍先生的小說被改編成影視作品的不少，但這部短篇卻遲遲沒有等來他的良人，看中這則短篇的，是北京電影學(xué)院文學(xué)系教授梅峰，由梅峰初次以導(dǎo)演身份進(jìn)行創(chuàng)作，該電影具有中國(guó)古典美學(xué)特色的視聽語言和精湛的表演生動(dòng)呈現(xiàn)了“中國(guó)式人情”的文化狀態(tài)與現(xiàn)實(shí)問題，展現(xiàn)了中國(guó)人的思維方式、審美情趣等，這不失為一次成功的嘗試，該片榮獲第29 屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)以及第53 屆金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)，范偉也憑借這部影片在第53 屆金馬獎(jiǎng)和第7 屆北京國(guó)際電影節(jié)上榮獲最佳男主角獎(jiǎng)項(xiàng)。電影將視角放在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)背景中重慶的樺林農(nóng)場(chǎng)，繼承了小說三幕劇式結(jié)構(gòu)，影片增加了原著沒有的女性角色，使得故事在平衡與豐富的框架下合理展開。精于世故的農(nóng)場(chǎng)主任丁務(wù)源先與“藝術(shù)家”自居的秦妙齋聯(lián)手趕走農(nóng)場(chǎng)“救星”尤大興，后又借刀殺人除掉秦妙齋的故事徐徐道來，展現(xiàn)了農(nóng)場(chǎng)這個(gè)“小朝廷”中的三股不同勢(shì)力的人情關(guān)系。梅峰在電影中的美術(shù)設(shè)計(jì)十分新穎獨(dú)特，大膽克制對(duì)色彩的運(yùn)用，再加上電影敘事本身就具有緩慢的特點(diǎn)，使電影具有抗戰(zhàn)時(shí)期大后方的時(shí)代感以及中國(guó)古典美學(xué)特色的視覺風(fēng)格。除此之外，影片之所以能夠取得驕人的成績(jī)，還因?yàn)闃O具特點(diǎn)的人物造型設(shè)計(jì)以及克制疏離的色彩運(yùn)用（圖1）。

（二）美術(shù)色彩：暗流涌動(dòng)的古典山水畫

圖1 《不成問題的問題》人物設(shè)計(jì)

在影像創(chuàng)作中，色彩有著不可比擬的關(guān)鍵作用。自1935年彩色技術(shù)首次在電影中運(yùn)用以來，電影進(jìn)一步向著再現(xiàn)生活發(fā)展，人們開始意識(shí)到色彩的選擇與表達(dá)情感、劃分?jǐn)⑹驴臻g、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、構(gòu)建心理世界密切相關(guān)。在影片《不成問題的問題》中，梅峰極其克制對(duì)色彩的運(yùn)用，他使用清淡至簡(jiǎn)、煙雨霧靄的水墨風(fēng)，且舍棄了老舍筆下原本有著碧綠的江，赭色的山，紅色的茶花，雪白的大鴨，如同世外桃源般的重慶山域，削弱了小說中對(duì)社會(huì)的暗喻，給觀眾一種觀賞素雅至極、黑白灰三色構(gòu)成的中國(guó)古典畫而非電影的間離感。從色彩斑斕到單調(diào)冷靜，梅峰舍棄了“五光十色”，卻提供了一種更具有力量的維度。美術(shù)學(xué)中認(rèn)為“光線照射，受光面為亮，形成白；背光面為暗，形成黑；其余為過渡的灰色”。這一理論在本片中，恰可與人物性格形成對(duì)照。翻開卷軸，在簡(jiǎn)潔的寫意畫中卻上演著一出左右逢源的高情商主任聯(lián)手假藝術(shù)家趕走真實(shí)業(yè)改革派的現(xiàn)實(shí)鬧劇，形成了鮮明的對(duì)比，毫不費(fèi)力的凸顯影片主題。正是因?yàn)槊贩蹇酥茖?duì)色彩的運(yùn)用，用黑、白、灰三種顏色將原本的故事化繁為簡(jiǎn)，使得觀眾可以置身于情節(jié)之外觀看農(nóng)場(chǎng)即現(xiàn)代社會(huì)的縮影的世態(tài)人情，同時(shí)也可以使觀眾保持理智，使之清醒的意識(shí)到人性的世故與涼薄。該影片的色彩除了奠定了其具有中國(guó)古典美學(xué)特色的視覺風(fēng)格之外，還營(yíng)造了一種詩(shī)意朦朧的氛圍，直接將人物內(nèi)心情感外化。如秦妙齋初來農(nóng)場(chǎng)時(shí)，樹木的枝葉隨之晃動(dòng)，古箏乍起，一種迷惘與荒蕪的感覺油然而生。片尾尤大興的妻子背對(duì)鏡頭看著遠(yuǎn)處的農(nóng)場(chǎng)（圖2），她的背影仿佛融進(jìn)了這幅飄渺的山水畫中，在煙雨朦朧中蒙上了一層淡淡的哀愁，似是感慨無處安家，又似是回想種種遭遇。雖無一句臺(tái)詞，但通過畫面就可以感受到她的疑惑——是不近人情的尤大興有錯(cuò)，還是收了雞蛋的她錯(cuò)了；是這個(gè)講理會(huì)吃拳頭的社會(huì)有錯(cuò)，還是因?yàn)橄裣x子一樣沒被開化的工人們的錯(cuò)。如果梅峰沒有選擇用黑白兩色，而是選擇完全還原老舍筆下的農(nóng)場(chǎng)，電影的意境就會(huì)大打折扣。總之，該片利用中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)作手法，將寫實(shí)的市井生活與寫意空靈的水墨融為一體，塑造了影片別樣風(fēng)韻。可見美術(shù)色彩只要與電影完美結(jié)合，就能更好的凸顯影片主題，營(yíng)造出具有中國(guó)特色的視覺風(fēng)格。

圖2 尤大興的妻子背對(duì)鏡頭看著遠(yuǎn)處的農(nóng)場(chǎng)

（三）場(chǎng)景設(shè)計(jì)：留白手法

美術(shù)創(chuàng)作中，推崇“留白”的表現(xiàn)手法，從實(shí)到虛、從無到有，可以說美學(xué)中的核心概念“意象”的運(yùn)用往往可激發(fā)觀眾無限想象。在藝術(shù)創(chuàng)作下，影片《不成問題的問題》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)也十分簡(jiǎn)單，色彩的簡(jiǎn)潔相匹配。農(nóng)場(chǎng)中有接連外界的河，農(nóng)場(chǎng)股東的宅所，和通往農(nóng)場(chǎng)的小路。缺乏變化的場(chǎng)景，黑白色彩加之中遠(yuǎn)景的運(yùn)用，使影片更像是一臺(tái)舞臺(tái)劇。但簡(jiǎn)單的場(chǎng)景并沒有削弱影片的故事性，看似遠(yuǎn)離江湖的農(nóng)莊圍繞著農(nóng)場(chǎng)換主任的風(fēng)波展開了一場(chǎng)權(quán)利爭(zhēng)奪。梅峰正是運(yùn)用了繪畫中常見的以靜襯動(dòng)的手法，毫不費(fèi)力的勾勒出農(nóng)場(chǎng)中的爾虞我詐，以農(nóng)場(chǎng)暗喻現(xiàn)實(shí)社會(huì)，以小見大，揭示腐敗的人情社會(huì)。

影片中對(duì)女性角色的造型設(shè)計(jì)也十分成功，尤以三太太（圖3）為例。三太太為人精明，整個(gè)家都是三太太張羅。她穿著光鮮亮麗，妝容精致，配合著她勢(shì)力的態(tài)度，顯得她十分華貴又富有心機(jī)。與她相反的則是尤太太（圖4），一身粗布旗袍，老舊土氣，夾帶著一點(diǎn)“祥林嫂”的怨氣。從中不難看出兩個(gè)人的身份與性格差異。雖然每個(gè)人的造型各有特色，與人物性格相得益彰，但是這并不意味著造型與影片的色彩與場(chǎng)景設(shè)計(jì)沖突，而是與時(shí)代背景與自然景觀形成和諧的統(tǒng)一體，形成統(tǒng)一的色調(diào)。

圖3 三太太的人物造型

圖4 尤太太的造型

結(jié)語

梅峰在《不成問題的問題》中大膽加入了中國(guó)寫意畫的表現(xiàn)手法，在黑、白、灰的意境中，充分利用簡(jiǎn)單的場(chǎng)景設(shè)計(jì)與精細(xì)的造型設(shè)計(jì)，凸顯農(nóng)莊的暗流涌動(dòng)，鮮明的刻畫出丁務(wù)源、秦妙齋、尤大興的人物性格，真實(shí)的再現(xiàn)了人情世故下的復(fù)雜人性。正是因?yàn)槊贩鍖?duì)電影美術(shù)的靈活運(yùn)用，才造就該影片形成了極具中國(guó)審美特色的視覺風(fēng)格，是電影從民族土壤吸收養(yǎng)分，傳達(dá)中國(guó)民族特色的典范。