工筆畫中的女性形象所展現(xiàn)的東方韻味對(duì)我創(chuàng)作的影響

高婭茹

（信陽師范學(xué)院，河南 信陽464000）

一、中國工筆畫中女性形象的發(fā)展歷史與東方美

（一）中國古代工筆畫中的女性形象歷史發(fā)展

中國的工筆畫歷史悠久，優(yōu)秀的作品不勝枚舉，從戰(zhàn)國到兩宋，隨著時(shí)間的推移，工筆畫的創(chuàng)作也從幼稚走向成熟，經(jīng)過了五個(gè)時(shí)期歷史發(fā)展，工筆畫在我國繪畫界有著舉足輕重的重要作用，同時(shí)在工筆繪畫作品中，女性的形象占有很大比重。

唐朝是我國工筆畫創(chuàng)作的一個(gè)高峰，以《洛神賦圖》和《女史箴圖》等作品流芳百世的東晉畫家顧愷之，開創(chuàng)了以線描為重要繪畫手段的表現(xiàn)方法，顧愷之筆下女性形象衣紋描繪非常飄逸，其畫法被后人稱之為“春云浮空、流水行地”和“緊勁聯(lián)綿、循環(huán)超忽”，這種獨(dú)特的勾線法體現(xiàn)了書法用筆中勁道的感覺，強(qiáng)調(diào)了古代畫家古樸的精神。

同時(shí)，唐代的張萱也是我國人物畫，尤其是風(fēng)俗畫發(fā)展方面杰出的畫家。張萱擅長描繪貴族婦女，他的傳世作品《搗練圖》表現(xiàn)的是婦女們縫衣織被的場面，人物形象生動(dòng)逼真，其神情刻畫的惟妙惟俏，線條流暢，色彩大膽艷麗但不俗氣，反映出盛唐推崇的健康豐腴的審美情趣，代表了那個(gè)時(shí)代人物造型典型的時(shí)代風(fēng)格，同時(shí)，張萱的另一幅《簪花仕女圖》描繪了貴族婦女在春夏之交賞花游春的情景，全圖分成了四段，描寫了婦女們看花，漫步，戲犬和采花的情景，人物的線條非常簡潔，渾圓有力，張萱對(duì)人物的神態(tài)抓得很好，注重挖掘貴族婦女在精神上的空虛。

在中國古代，繪畫的條件非常有限，而工筆畫又是繪制過程非常繁瑣和艱辛的一類畫種，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件下，畫家能夠克服種種困難，為我們留下一幅又一幅精勾細(xì)描的傳世名作，現(xiàn)代社會(huì)我們?cè)谟^賞這些傳世名作帶給我們震撼的同時(shí)，也應(yīng)該將中國古代畫家的這種匠人精神傳承下去，認(rèn)真學(xué)習(xí)畫面中值得借鑒的優(yōu)秀部分，將中國古代畫家辛勤勞作，百折不撓的精神傳承下去。

（二）中國工筆畫作品蘊(yùn)含的東方美

我國是東方文化大國，我們一切美的元素都是東方美，這些年我們對(duì)中國文化的復(fù)興，也意味著我們民族文化自信的回歸。我國的工筆畫作為一種歷史悠久的畫種，在很大的程度上記載著我國歷史文化的變遷，同時(shí)我國也是東方文化的杰出代表，在欣賞中國工筆畫的同時(shí)，其中所蘊(yùn)含的獨(dú)特東方美學(xué)元素，可以感受到取之不盡的靈感，畫中衣服的紋樣，建筑的線條，珠寶首飾，文房雅玩，園林等東方美學(xué)都持續(xù)的影響著工筆畫中人物形象的表達(dá)，也影響著西方的審美和世界的審美。我們?cè)谛蕾p工筆畫中這些美麗女性形象的同時(shí)，也可以感到東方美是溫潤的，是迂回的，是朦朧的，是悲傷的，是婉轉(zhuǎn)的，是曖昧的，是永恒的，也是要慢慢品味的美好，這也是我國工筆畫給人傳達(dá)的一種感覺，淡雅又有著獨(dú)特的歷史韻味，女性的形象記錄著我國文化的變遷，而歷史的沉淀，讓畫面更加打動(dòng)人心。

二、何家英工筆下的女性形象分析

（一）《米脂的婆姨》《秋冥》中體現(xiàn)的人文精神與藝術(shù)手法

何家英著名的工筆作品《米脂的婆姨》中，作者以獨(dú)特的視角捕捉了米脂地區(qū)一個(gè)普通的東方農(nóng)家婦女形象，畫面中的女子縫針的動(dòng)作和專注的神態(tài)揭示了畫中人物純良質(zhì)樸的精神品德，而婦女腳邊的貓咪也烘托了人物安寧的心境。女子旁邊一桌精致的花布，色彩艷麗但和整個(gè)畫面非常和諧，展現(xiàn)著作者老練沉著的色彩處理，畫面當(dāng)中背景上淡黃色的運(yùn)用，增添了作品的鄉(xiāng)土氣息，在背景和畫面中物品的烘托下，整個(gè)畫面既富有時(shí)代特征，又含有現(xiàn)代的韻味。

作者筆下描繪的是一個(gè)婦女縫衣服的場景，但這其中蘊(yùn)含著一種哲學(xué)的境界，這種男耕女織的普通生活讓人產(chǎn)生一種親切的感覺，這也是我們祖祖輩輩的中國人一種平靜而祥和的幸福狀態(tài)，這是最簡單，最根本，最純真，最永恒的一種狀態(tài)，它是一種寧靜的意境，這也是作者想要表現(xiàn)的，這幅畫不僅僅畫的是一個(gè)女子的肖像，作者更想表達(dá)的是在陜北的一種感受，在陜北的高原上，放眼望去，湛藍(lán)的天空，平靜祥和的土地會(huì)讓人感受到一種特別的寧靜，那種寧靜會(huì)讓人耳朵里面產(chǎn)生一絲絲大自然生機(jī)蓬勃的生命之聲。

《秋冥》是何家英的代表作品之一，集中展現(xiàn)了何家英的藝術(shù)思想和精神主張。畫面中塑造了一位優(yōu)雅溫婉的年輕女孩，女孩席地而坐，頭枕雙臂側(cè)臉凝視，靜靜地望著某處，觀看《秋冥》會(huì)使人產(chǎn)生一種神圣的感覺。畫面中的女子衣著素雅，白色的長裙和淡灰色的毛衣搭配，這種樸素的著裝，更顯得女子優(yōu)雅和沉靜。背景中的色彩非常的醇厚，深藍(lán)色的天空顏色非常濃郁近乎成為紫色，給人非常高貴肅穆的感覺，黃色的土地，仿佛凝結(jié)上了一層秋霜，有一種朦朧之感。背景中幾棵白樺安靜地聳立著，何家英以高超的技法展現(xiàn)出了樹木的紋理。《秋冥》讓人印象深刻的是何家英并沒有用傳統(tǒng)的平鋪的方式來描繪背景，而是以一種非常奇特的圓形穹頂形式，將深藍(lán)色的背景和樹木結(jié)合起來，在凝視《秋冥》的時(shí)候，也會(huì)產(chǎn)生一種仿佛置身于教堂之中，莊嚴(yán)的圣潔肅穆之感，觀畫者在觀看這幅畫時(shí)，不由自主地就被畫面中間人物的形象和神態(tài)所吸引，從而產(chǎn)生一系列的思考，在浮躁的世界中，我們靜下心來思考的不僅是自身，更要思考人與自然的關(guān)系，這就是《秋冥》所展現(xiàn)的藝術(shù)內(nèi)涵。

（二）觀看何家英作品的感悟與收獲

在何家英創(chuàng)作工筆畫的過程之中，他將西方繪畫的技法借鑒過來，充分的發(fā)揮了背景中光影的襯托作用，將人物形象更好的襯托出來，從而更準(zhǔn)確地傳達(dá)作者的感情，更好的營造畫中所展現(xiàn)的意境。

何家英擅長對(duì)中國女性的繪畫，他將工筆畫中溫柔細(xì)膩的線條與西方繪畫創(chuàng)作上的寫實(shí)主義和印象主義結(jié)合起來，最終呈現(xiàn)出來的女性形象細(xì)膩而又夢幻，周圍背景的襯托與環(huán)繞又充滿了自然的氣息，具有一種人與自然和諧共處的偉大情懷，這不但賦予了女性形象在表面上的美麗，更襯托了女性的內(nèi)在美。西方油畫的寫實(shí)技法和東方線條細(xì)膩的交匯結(jié)合，將女性的內(nèi)在美與外在美完美融合，每一幅畫都具有人文情懷，體現(xiàn)了人性之美。作為一名研究生，在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的時(shí)候，也應(yīng)該學(xué)習(xí)何家英先生這種認(rèn)真嚴(yán)肅，一絲不茍的匠人精神，在創(chuàng)作的過程中，不斷吸取外界的知識(shí)，注重人與自然的結(jié)合，使自己的作品擁有自然氣息，人性之美。

三、中國工筆畫中的東方女性形象對(duì)筆者創(chuàng)作的影響

（一）構(gòu)圖

在動(dòng)筆畫創(chuàng)作之前，首先要注意一張畫的構(gòu)圖，構(gòu)圖是整個(gè)畫面的靈魂，因?yàn)槿硕际且曈X動(dòng)物，繪畫又是一種視覺藝術(shù)，好的，作品是能夠呈現(xiàn)出一種和諧和美觀的視覺感受，在一幅作品動(dòng)筆之前，應(yīng)該先確定好畫面中物體的位置，在中國工筆人物畫中，人物是畫面中的主體，也是畫面中的主角，所以說在畫面上要將人物的位置安排合適，最常見的就是將畫面中的人物放在中間，從何家英的《秋冥》這幅畫中就可以看出將人物放在畫面中間，讓整體的畫面呈三角形，讓觀畫者的視覺中心集中在人物的身上，可以更好地突出人物的主題，更能夠抓人的眼球，在一副畫作動(dòng)筆之前，首先要將構(gòu)圖調(diào)整好，讓整體畫面看起來更和諧。

（二）線條

中國工筆畫向來非常追求和重視線條，中國繪畫的藝術(shù)主要是用線條的造型來表達(dá)形式的語言和藝術(shù)基礎(chǔ)。在我們剛開始學(xué)習(xí)繪畫的階段，老師也不停的訓(xùn)練我們對(duì)線條的運(yùn)用和掌握。線條是工筆畫的靈魂和基礎(chǔ)，簡潔有力，直白的線條讓整體畫面看起來非常的干凈透徹，而工筆畫最害怕的就是畫面雜亂無章，色彩渾濁，簡潔的線條則能夠很好的避免這些問題，將線條練習(xí)好，就相當(dāng)于成功了一半，因?yàn)榫€條是工筆畫的基礎(chǔ)，只有將基礎(chǔ)打好，才能夠更好地運(yùn)用色彩，光影和明暗。

（三）色彩

隨著全球經(jīng)濟(jì)化的發(fā)展，中國繪畫受到了西方的影響，西方更偏向用色彩語言來表現(xiàn)世界，更加注重冷暖色彩。對(duì)比當(dāng)代中國工筆人物畫的形態(tài)，由古典轉(zhuǎn)向現(xiàn)代，也是為了適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展和當(dāng)代人視覺的美感受。而在中國化發(fā)展的歷史上，古往今來，許多著名的畫家更加重視水墨而忽視色彩，大部分的名畫起來更加的寡淡，也稍微顯得過于素凈。隨著科技的發(fā)展，我們也應(yīng)該學(xué)習(xí)西方的繪畫技法，重視色彩的運(yùn)用，將中國傳統(tǒng)的工筆畫技法與西方油畫色彩的運(yùn)用結(jié)合起來，根據(jù)自己的需要來進(jìn)行選擇，使畫面顯得更加的豐富。

（四）創(chuàng)作感悟與創(chuàng)作啟發(fā)

隨著社會(huì)的發(fā)展，生產(chǎn)力的提高，我們的生活和娛樂方式也都發(fā)生了很多變化，東方女性所展現(xiàn)的不僅僅是鐘靈毓秀的美麗外貌，也可以讓我們感受到一種強(qiáng)大的力量，這不僅是作為母親，作為妻子，作為女兒所展現(xiàn)出來溫柔的人性之美，更重要的是，東方女性也注重自身的價(jià)值，注重自身的發(fā)展，她們走向職場，創(chuàng)造屬于自己的天地，努力充實(shí)豐富自己獨(dú)立的女性人格，使東方女性的形象充滿著魅力。無論在任何時(shí)代，女性都是值得被尊重的，她們身上不同的造型，為我們這個(gè)世界增添了更多的色彩，我們生活中隨時(shí)隨地擦肩而過的一個(gè)女性，她可能是父母的女兒，可能是孩子的母親，她們從事著不同的職業(yè)，但是每個(gè)人都為社會(huì)貢獻(xiàn)著自己的力量，女性是這個(gè)社會(huì)中不可或缺的一部分，我們應(yīng)該重視女性在社會(huì)中的地位，用最真摯的愛心去關(guān)愛，去體諒出現(xiàn)在生活中的每一位值得尊重的女性。