淺析裝飾風(fēng)格動畫影片中的場景設(shè)計

楊亞寧 盧路路 王宇菲

（河北傳媒學(xué)院，河北 石家莊050073）

一、裝飾風(fēng)格在動畫場景中運用的特點

（一）平面化的空間表現(xiàn)

裝飾風(fēng)格的動畫場景在空間的表現(xiàn)上是平面化的，一般只通過寬度和高度來營造場景空間，而不同的排列和組合的方式所達(dá)到的空間效果是不一樣的，相應(yīng)的給觀眾的視覺感受也是不同的。裝飾如高寬的大平面能帶來穩(wěn)固的裝飾感、細(xì)長的短小平面會有一種壓抑束縛的裝飾感，而不規(guī)則的平面會產(chǎn)生自由感和視覺快感。但是無論哪種形式的場景空間設(shè)計，都是平面化的表現(xiàn)空間，考慮的是畫面各種構(gòu)圖，是層的概念——前、中、后。

點、線、面是構(gòu)成裝飾風(fēng)格動畫場景的最基本的元素，而點線面要在風(fēng)格統(tǒng)一的前提下遵循一定的場景構(gòu)造規(guī)律共同運用，才能形成一種整體美和規(guī)律美，同時裝飾性風(fēng)格還帶有一定的概括美和形式美。在動畫場景造型設(shè)計中，由點線面經(jīng)過巧妙的組合變化，形成不同形式的裝飾感圖案。把現(xiàn)實具體的一些形態(tài)經(jīng)過加工組合形成更具裝飾感的圖案形態(tài)，提高原有事物審美性。

（二）概念化的色彩語言

動畫場景中的裝飾圖案的運用需要具有對色彩語言的控制能力。由點線面組成的圖案在色彩上也是考慮人們心理規(guī)律性的顏色。不同的色彩和不同的圖案搭配起來會營造出不同的空間感，會產(chǎn)生不一樣的視覺效果，烘托出不同的場景氣氛，而同時也會給人帶來不同的心里感受，能很大程度上調(diào)動觀影者的情緒。動畫場景中的不同的圖案代表不同的文化和內(nèi)涵，如中國的壽字紋圖案代表吉祥團圓。而不同的色彩則代表不同的生理感受，如藍(lán)色給人安靜、涼爽、舒適之感，紅色則讓人感到熱情、喜悅，黑色有一種窒息的壓抑感等。曲線形讓人覺得很舒緩、輕松，直線讓人覺得很尖銳、僵硬。

（三）構(gòu)圖化的鏡頭表現(xiàn)

鏡頭的運用才使得動畫有了活力，鏡頭的運動可以使原本靜態(tài)的畫面內(nèi)容產(chǎn)生相對的運動。更能使動態(tài)的畫面內(nèi)容產(chǎn)生更加直觀和豐富的的運動感。而動畫中場景造型的運動也會受到鏡頭的影響，鏡頭運用表現(xiàn)構(gòu)圖不僅可以影響場景塑造的空間感，而且可以改變場景給人們帶來的視覺感受和藝術(shù)感染力。裝飾性動畫場景的每一個鏡頭都會設(shè)定成一種具有形式感的構(gòu)圖，甚至把裝飾性圖案設(shè)計成畫框來表現(xiàn)，都能產(chǎn)生整體的形式美感來達(dá)到裝飾效果。

（四）圖案化的造型設(shè)計

裝飾風(fēng)格的動畫場景設(shè)計，最突出特點的便是造型設(shè)計中的圖案化，而圖案設(shè)計則是根據(jù)事物的自身特點，在符合大眾審美的前提下，運用圖象符號進行的藝術(shù)創(chuàng)作。圖案化得造型設(shè)計相較于普通造型具有更強的藝術(shù)表現(xiàn)力，無論是具象的還是抽象的都是圖案設(shè)計的造型對象。圖案化的造型設(shè)計具有很強秩序美感，排列整齊，裝飾性強，統(tǒng)一之中又有變化，有著更強的形式性和代表性。

二、動畫場景中裝飾風(fēng)格的具體表現(xiàn)

（一）裝飾風(fēng)格在場景空間中的應(yīng)用

裝飾風(fēng)格在動畫場景空間中的運用也是很有代表性的，它平面化的表現(xiàn)空間，是平面的場景分層，通過前、中、后的景片的擺放位置來營造前后的空間感，這樣便給動畫人物足夠的表現(xiàn)空間。一部分動畫影片還會把裝飾風(fēng)格的場景作為畫面的畫框來表現(xiàn)，這樣加強了畫面效果的沖擊力，給人留下深刻的印象。

（二）裝飾風(fēng)格在場景色彩中的應(yīng)用

裝飾性風(fēng)格在動畫場景中的應(yīng)用是非常具有代表性的。如《凱爾經(jīng)的秘密》中場景色彩鮮明，對比強烈。影片中通過冷暖的對比來表現(xiàn)正義與邪惡。當(dāng)正義的一方出現(xiàn)時畫面中都是歡快的暖色調(diào)，如艾詩琳的色彩便是采用的白色，而邪惡的維京人的色彩是黑色。當(dāng)維京人洗劫修道院之后，一片凋零，畫面便由彩色變成了接近黑白的顏色，讓觀眾也有那種不寒而栗的感覺，營造出恐怖血腥的場面。影片中圖案色彩的運用也非常精彩，卷曲的樹木枝干，及規(guī)則排列的樹木紋理，還有那曲線排列著的鮮綠色的小草，都營造出一片生機盎然的感覺。流動的溪水，飄落的雪花，野獸山上的花紋以及洞穴里的石刻等。無論是整體上還是細(xì)節(jié)處都做到了精致。讓人過目不忘，切割的畫面構(gòu)圖色彩相互呼應(yīng)，并且把裝飾性的圖案作為畫框，使得影片豐富、神秘而又浪漫。

《天書奇譚》場景中亦是中國傳統(tǒng)色彩，赤黃青黑白五色。其場景令人過目不忘，非常經(jīng)典。對整體背景的色彩表現(xiàn)為土色的黃，墨汁的黑，和稱為素色的白。畫面云霧飄渺，層巒疊嶂，畫面冷暖對比，融入了山水畫、年畫、版畫的元素，中國味道相當(dāng)濃郁。

動畫片的場景中的分別用了傳統(tǒng)五色中的赤黃青黑白五色，裝飾性風(fēng)格濃重。影片中的山峰、鄉(xiāng)間、街道市井、皇宮、廟宇等色彩的運用和整個影片的風(fēng)格搭配的非常到位，創(chuàng)造了一個如詩如畫的古代江南景象。

（三）裝飾風(fēng)格在場景構(gòu)圖中的應(yīng)用

動畫場景的裝飾性表現(xiàn)在每一個鏡頭整體構(gòu)圖的形式感，和細(xì)節(jié)處的形式感，帶來裝飾性的美感。如《凱爾經(jīng)的秘密》場景是東歐和伊斯蘭文化中善用的繁復(fù)圖案和裝飾色彩濃重的畫風(fēng)，如動畫片中整齊神秘的森林又有著高大卷曲的枝干和到處布滿了裝飾圖案的修道院及經(jīng)室。雖然場景沒有任何形式的透視效果，但產(chǎn)生了一種形式的美感。

在本片的場景中，重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射、特異、對比、肌理、韻律等實現(xiàn)形式美的手段在影片中有著大量的運用。如在影片中，在灰藍(lán)色的城墻上通過狹窄的三角形的窗戶看布蘭登在窗子旁坐著，便產(chǎn)生一種壓抑的感覺。

影片的場景中還出現(xiàn)了切割畫面和并置畫面的表現(xiàn)手法，如影片中男女主人公初次見面時，便把兩人的眼部特寫進行了畫面的切割，這樣便更加強調(diào)了特寫鏡頭的表現(xiàn)意義。這種手法不僅使畫面更加豐富有趣，也讓我們深切的感受到了兩人之間惺惺相惜的情愫。

中國動畫《天書奇譚》在場景繪制方面，也使用了傳統(tǒng)手法。影片一開始，就展現(xiàn)中國獨有的審美形式——一座山峰高聳在陡峭的山崖上，一根細(xì)長的藤條通到石崖對面，幾只白色的天鵝引頸長鳴，直飛云天。很明顯這些都是中國山水、花鳥畫等，追求的是一種意境。

在《天書奇譚》的場景設(shè)計中便結(jié)合和吸收了大量的傳統(tǒng)藝術(shù)，如動畫中的色彩、構(gòu)圖形式和人物造型，京劇臉譜造型，以及其他各種戲曲服飾、造型與色彩，場景與道具的設(shè)計。其場景也主要是采用中國山水畫的散點透視手法。場景中的山、石、云、樹、花、鳥、建筑的畫法也都依照傳統(tǒng)。采用水墨渲染、烘托其氣勢，市井樓臺亭閣全是工筆細(xì)描，突出其繁華。

（四）在場景造型中的應(yīng)用

圖案化作為裝飾風(fēng)格動畫場景設(shè)計中最突出特點，有著重要的意義。圖案化是一種美術(shù)形式，它是把生活中的自然形象進行整理、加工、變化，使它更完美，更適合實際造型中的應(yīng)用。這不僅能提高動畫影片的藝術(shù)性，而且還能提高影片的觀賞性和耐看性，可以使觀眾得到美的享受。如《凱爾經(jīng)的秘密》中的小山就是橢圓形小山就是圖案化的，一座座相同的橢圓排列成一個整體的圖案，產(chǎn)生了特殊的裝飾美。

三、動畫場景中裝飾風(fēng)格的運用手法以及產(chǎn)生的效果

（一）點和線條的運用

點和線條在場景的塑造中起著非同尋常的作用。不同的用點和用線方式對場景的表現(xiàn)是不同的。密集的點代表緊張，稀疏的點代表輕松。直線代表剛硬，而曲線代表婉轉(zhuǎn)。《凱爾經(jīng)的秘密》中的場景中有很多地方是通過線條和點作為場景的裝飾元素。如場景中森林的俯視圖便是由許多的曲線組成的，婉轉(zhuǎn)的曲線構(gòu)成了美麗的森林。這樣的表現(xiàn)手法增強了動畫場景的秩序美感和形式美感。

（二）圖形的運用

在動畫場景的設(shè)計中，可以用一個圖形或幾個圖形按照不同的組合方式拼接成不同的單個圖形，來表現(xiàn)動畫場景中的裝飾性風(fēng)格。動畫場景中的層次性和藝術(shù)性也可以通過圖形與圖形之間的位置關(guān)系和交互性來體現(xiàn)出來。采用不同的裝飾紋理和不同的肌理質(zhì)地更能帶來接近自然的藝術(shù)美和細(xì)節(jié)美，還能增加動畫場景的耐看性和美觀性，形成更為突出的視覺沖擊力和細(xì)膩感。

（三）夸張與概括

夸張與概括是裝飾性動畫場景設(shè)計時很常用的表現(xiàn)手法，它是為了達(dá)到一定的表達(dá)效果，發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力對事物的形象、特征、作用、程度等方面著意夸大或縮小的變形。其作用是在原始形態(tài)固有的形象特征上讓動畫場景的藝術(shù)風(fēng)格更加鮮明，使其對場景的情緒表達(dá)，氣氛烘托和形式之感更加強化。概括手法是指把事物的共同特點歸結(jié)在一起加以簡明地設(shè)計，扼要重點，使形象簡明，讓觀眾在短時間之內(nèi)就可以理解其目的。其作用是增加藝術(shù)感染力和趣味性及感情表達(dá)。

（四）解構(gòu)與組合

解構(gòu)與組合也是裝飾性動畫場景設(shè)計時很常見的表現(xiàn)手法，它的表現(xiàn)手段借形造型是運用原有的造型經(jīng)過分解、拼接、重構(gòu)等方式結(jié)合起來而創(chuàng)造出一個新的造型，而這個造型一般會有賦予全新的用意。這種方法不僅運用在一般場景造型之中，也運用到了對稱性的場景設(shè)計之中。可以大大增強場景的裝飾感和秩序美感。

在裝飾性動畫場景中，裝飾性風(fēng)格的運用方法在整個動畫制作過程中是非常重要的，可以使得裝飾性動畫場景更具張力和表現(xiàn)力。它可以直接影響著觀眾的視覺審美感受，同時能更好的達(dá)到作者的創(chuàng)作意圖。

四、結(jié)語

裝飾性風(fēng)格是一種獨特的藝術(shù)語言，創(chuàng)造出畫面具有特別的形式美，使動畫更具風(fēng)格性和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。無論裝飾性元素還是色彩語言的運用還是裝飾性的構(gòu)圖都是必不可少的。在制作動畫短片的過程中要發(fā)現(xiàn)自身特點，挖掘自身潛能，把優(yōu)勢發(fā)揮到最大化。統(tǒng)一把握整個短片的藝術(shù)風(fēng)格，在整體中突出細(xì)節(jié)美。還要發(fā)現(xiàn)合適的裝飾性元素并加工運用到自己動畫短片之中。在尊重色彩運用規(guī)律的前提下，盡量減少用色的單一性，發(fā)揮主觀感受來運用色彩。色彩對于整個短片的意義是非同尋常的，表現(xiàn)在對動畫短片的氣氛烘托和視覺沖擊力上。