非物質文化遺產“楚劇”的傳承發展研究

吳春仙

（武漢市黃陂區楚劇團，湖北 武漢430300）

一、前言

湖北省經濟相對發達，這也給這片古老土地上帶來了較多文化類型，楚劇就是其中的劇種代表，楚劇內容中反映出當地民眾的各項生活場景，由此發展百年，深得百姓喜愛。但楚劇起源歷史并不悠久，底蘊尚淺，新時期流行文化俘虜了年輕人的聽覺，導致楚劇一度不為人知，作為楚劇文化的見證者，無不感慨楚劇傳承發展工作難做。新時期楚劇迎來發展契機，傳承人唯有不斷秉持創新發展目標，結合現有政策支持，才能將楚劇延續光輝、發揚光大。

二、楚劇概述

（一）楚劇起源

楚劇，是傳統的地區戲劇，主要流行于黃陂、孝感一帶，曾命名為黃孝花鼓或者西路花鼓。楚劇在清道光年間就已經形成，是由謝神祝福的民間歌舞演變而來的。但是“楚劇”一詞正式定名是在1926 年《大別山人》演出之后，在湖北劇學開會時，由漢劇藝人傅心一提議后才確定的。楚劇的影響范圍主要集中在湖北省中部、北部以及東南部的大部分地區。早期的劇情較簡單，多以家長里短和男女愛情為主要內容，角色也只有小旦、小丑和小生，曲調比較活潑。后經過吸收其他戲劇形式和舞臺表演技巧，逐漸形成了獨特的楚劇風格[1]。

（二）藝術特征

1.唱腔特征。迓腔、悲腔、仙腔、應山腔、四平、十枝梅等是楚劇主要的唱腔類型。其中迓腔是楚劇的基本腔調，迓腔又分為男迓腔、女迓腔、悲迓腔、西皮迓腔四種，每種腔調都有其獨特的特點。楚劇唱腔中表現愉悅情緒主要使用應山腔，而表達悲慘、壯烈情緒則使用仙腔。

2.小調特征。楚劇的小調是非常豐富的，大概有六十余個，新中國成立后，小調也隨之進行了改革，具體的分成了兩種類型，一類是按曲填詞，如《十繡調》；另一類是報字接腔，如《賣棉紗》，兩種類型都有其各自的特點和演奏形式[2]。

3.高腔特征。高腔的曲牌非常豐富，曲調也比較優美，節奏較平緩，是一種即可抒情又可敘事的一種腔調。代表作品有《梧桐雨》、《宜春令》、《山坡羊》等。高腔主要是在新編劇目中出現較多，使得楚劇唱腔層次有了較豐富變化。

三、楚劇的傳承發展中存在的問題

（一）缺失傳承人才

楚劇作為地方的劇種文化，在傳播中不能缺少人的幫助，人既作為文化的受益者，又作為文化的傳播載體，所以楚劇為了更好獲得傳播成效，應將傳播人才力量進行分析。邁入新世紀，楚劇文化逐漸式微，多類文化形式如雨后春筍，占據我國文化市場，其間不乏快餐文化，因此楚劇作為傳統文化，遭受巨大沖擊。人們生活中擁有了較多的文化藝術選擇，多數年輕人不再去看楚劇，由此造成楚劇劇團大量消失現象，上世紀末，湖北留存楚劇劇團約為25 個，但現在只剩10 余個，由此可見楚劇文化的落寞。

楚劇劇團因市場急速縮窄，導致人才流失，年輕人因經濟制約，被迫選擇其余高薪職業，楚劇文化到了傳承無人局面。楚劇存在的傳承人才缺失問題，主要是因為楚劇知名度并未打響，多數人不知道湖北省還有楚劇這一劇種，另外，因為楚劇代表作相對較少，缺乏市場影響力，所以在傳承階段嚴重匱乏青年宣傳群體。多數劇團倚仗劇組成員年齡較大，其宣傳精力有限，因此惡性循環下，導致楚劇其傳承發展接班人越來越少。

（二）多元的藝術沖擊

楚劇作為一類地方劇種，集合了音樂、美術、舞臺等文化特征，楚劇進行發展期間需要依托文化力量，因此,這和湖北武漢、孝感等地的地域文化形式也有較大聯系，尤其楚劇唱腔主要借助黃陂方言，所以從傳播角度考慮，藝術文化是楚劇傳承發展的命脈。當新時代到來，多類文化將會沖擊傳統、本土文化，導致傳統文化宣傳工作受到較大影響，年輕人不能對傳統劇種產生更多牽絆，以楚劇為例，多數年輕人只聞其名、未曾駐足觀賞[3]。楚劇的聲腔并無過多顯著特征，由此便會缺乏韻律美，另外一些小調中的強調運用也并不能得到當代人青睞，所以楚劇發展至如今，其藝術的多元性敵不過外來文化，其聲腔韻律還缺乏記憶點，由此造成傳承發展的困難局面。

（三）缺乏商業營銷

市場經濟是社會的主導力量，傳統文化若不能創造出更多營銷價值，其被歷史洪流卷攜而去，也不難理解。為贏得發展契機，楚劇需要借助更多表演形式來幫助民眾獲取熱度，以此來促進其影響力傳播。比如昆曲便借助大學表演來開拓年輕人市場、東北二人轉則是在電視節目中火得一塌糊涂，所以楚劇目前缺乏足夠曝光度，由此便會喪失其基本的傳承發展機遇。

另外，楚劇目前從劇目包裝到影響等方面，皆缺乏專業團隊指導，劇團人員組成除演員就是領導，并未專門設置營銷人員，所以楚劇其傳播行為有所滯后。楚劇作為第一批非遺名錄中的一類地方劇種，難能可貴，因此為將其進行保留，需要即刻開啟營銷創新，讓更多人可以了解楚劇。

（四）欠缺發展扶持

楚劇劇團其發展經費主要源于劇目演出收益，因此沒有演出便沒有發展經費，演出觀眾少，則發展經費不足，這是擺在現階段楚劇劇團面前的最現實問題。場地租賃、舞美、道具等費用開銷較大，楚劇發展經費中多數費用供給該類支出，留給演職人員的可分配收入便少得可憐，宣傳發展費用則更捉襟見肘。但楚劇表演中需要借助服化來將所營造的人物形象變得豐滿，因此服裝此類較短消耗周期的物品，將會占據較多發展經費支出，由此便會導致其余發展費用余量較少。政府對楚劇一直有扶持，但力度有限，因此楚劇劇團人才流失情況便會更加嚴重，導致楚劇藝術創新能力也有所下降。

四、傳承發展楚劇的相關對策

（一）科學培養人才

藝術人才在培養階段，所耗費資源較多，尤其是時間成本，因此這便是我國傳統文化中將尊師重道作為美德的原因，楚劇人才在培養中，要求其專業性較強，并且短時間內學徒并不能取得較好學習效果，所以楚劇培養一般始于青少年時期，大約5-7年時間，楚劇學習才算入門，可有登臺機會。在該種傳承教學下，人才學習到的楚劇技能較為單一，在其余方面并未具備較強競爭力，因此在殘酷的社會競爭下，如若失去楚劇演員這一身份，則生存條件相對窘迫。因此，楚劇生源往往匱乏，因此創新建設楚劇人才的培養體系，才能讓楚劇演員獲得更加全面的生存技能。比如可在培養人才期間，融入科學思考，增加其基礎的文化教育課程，保證人才可全面發展，另外，需要合理借助現有資源，幫助人才在完善的藝術創作環境中，解決藝術文化問題，讓劇團成為人才的堅固靠山，增強藝術創造力量，避免人才流失現象。

（二）創新劇目內容

楚劇進行藝術魅力傳播，主要借助各類經典劇目，如《尋兒記》、《貍貓換太子》等，但隨時代變遷，楚劇應將其劇目內容加以融合創新，確保符合現代人類的審美需求，以此才能為楚劇傳承帶來生生不息的力量[4]。楚劇本質為戲曲表演藝術，因此存在老觀眾比例大的特征，該種因素主要源于老觀眾其年齡相對較大，更易接受此種戲曲文化，并且老觀眾的鑒賞水平較高，能從中獲得較大的情感共鳴。但新觀眾往往年齡較輕，其生活閱歷尚淺，所以楚劇在戲曲表達中的各類思想、文化、情感，并不能符合當代年輕人審美，因此楚劇做以劇目創新，有其可行性，但凡楚劇將創作過程納入青年人，審美范疇，便一定會吸引更多的青年觀眾。

（三）發展基層群眾

市場經濟體系下，楚劇劇團面臨較困難的發展形式，但楚劇演員應在多年培養中具備敢于變革的精神，通過改善劇目質量，來優化觀眾觀感，從而將楚劇演變成為符合市場需求的演出形式，促進劇團收益，利于楚劇傳承發展。楚劇在現今城市發展中具備較久遠歷史，但城市中文化形式表現較為多元，楚劇并不能獲得較多受眾需求，所以此時楚劇劇團可勇于創新，將發展陣地轉移至農村，能擁有更為廣闊的基層群眾作為基礎受眾。

武漢楚劇院采用該種創新方式，在農村每年平均兩天便有一場楚劇場次，巔峰時期甚至一年中多達240 多個楚劇場次，因此楚劇發展可適當將其主陣地轉移至農村，以此作為根據地，逐步向外擴張其影響力，在收獲較多經濟收益同時，還可活躍湖北省各類演出市場。

（四）加強推廣力度

楚劇歷史細算下來，已超150 年，因此百年歷史中遺留了較多經典劇目，為將楚劇文化能更好宣傳出去，在楚劇傳承階段便需要加強劇種保護力度。楚劇藝術家年齡逐漸增長，年輕藝術家們成長緩慢，因此楚劇技藝面臨斷代、失傳危險，所以保護楚劇應借助現代科技手段來進行支持，比如使用影音設備對老一輩的表演劇目進行視頻、音頻獲取，在整理后建立資料庫，確保各類圖片、錄像得以長久保存，便于后人學習。

另外，楚劇推廣不應僅依靠劇院力量，政府、高校也應對其進行表率性的傳播，確保楚劇能成體系的傳承下去，促進社會中的更多人來學習、觀摩。

五、結論

綜上，湖北地理位置優越，經濟發展較好，楚劇文化傳承至今日，已有百年歷史，楚劇在其唱腔中反映出數千年歷史所積淀下的楚文化內容，由此豐富了當地百姓日常生活。目前，楚劇在湖北二十多類劇種中不斷進行戲曲再創造，所以其演出形式較為豐富，是經典劇種之一，楚劇作為歷史的見證，將湖北大地千年歷史濃縮成百轉千回的絕美唱腔。

現階段，楚的劇傳承發展有較大阻礙，但通過科學培養人才、創新劇目內容、發展基層群眾、加強推廣力度等對策，將有效保護楚劇，令其作為藝術寶藏的身份，永綻光芒。