淺談古籍修復“金鑲玉”的裝法
——以甘肅省圖書館館藏清末民初地方戲劇劇本修復為例

陳潤莉

（甘肅省圖書館古籍保護中心，甘肅 蘭州 730000）

1 清末民初地方戲劇劇本的存藏現狀及文獻價值

2001 年甘肅省文化藝術研究所移交甘肅省圖書館收藏478 種清末民初地方戲劇本。這批劇本，用紙隨意，大多數是質量較差的西北土紙、麻紙，還有一些是廢紙或是廢紙再利用。劇本以蠅頭小楷或行體行書抄寫而成,并在封面或劇本正文前后標明抄寫年代、抄寫人及收藏班社等名目。字跡或工整或行筆粗劣,顯然是出自當時藝人之手,或者為當時班社藝人口授,托專人代抄而成。

這些劇本歷經長期流傳，書頁紙張內部成分發生變化，以及人為自然災害等因素造成的破壞，使得劇本極為殘破，有的老化、絮化、酸化、霉變十分嚴重；有的水濕油漬粘連成塊狀；有的蟲蛀鼠咬成篩狀；有的風吹日曬、煙熏火烤書頁脆裂破損嚴重等。破損極其嚴重，修復難度非常大。盡管如此，這批劇本數量之多、年代之久、學術價值之高，也屬罕見。1996 年《中國戲劇志·甘肅卷》 審稿期間，來自全國各地的戲曲專家看后，無不為之震撼而激動，視其為“頂級戲曲文物”“戲曲文物方面舉國無雙的重要收藏”[1]。

2 修復方案的制定

縱觀整個劇本，發現存在以下四個問題：①書冊開本大小不一，最大者有30.2cm，最小者僅有12.9 cm。不僅不方便翻閱而且給人一種局促感。②劇本邊緣部分破損、焦脆、絮化及酸化嚴重，使內部文字信息缺失。③劇本的天頭、地腳以及邊框以外的空白處比較狹小。④大多數的書寫行款特別窄小，文字書寫時不留天頭地腳。俗話說的“頂天立地”，稍有書籍磨損就會損失文字。古書記載：“書內破損處，覓合色舊紙補綴。上下短者，以紙襯底一層，無書處襯兩層，則書裝成不至有中凸上下低之病。書背逼至釘線處者，亦襯紙如之。襯紙之處鉆小孔，一孔在襯紙，一孔在原書之邊，以日本薄繭紙捻條騎縫跨釘，而后外護以面紙，再加線釘。線孔占邊分許，而全得力于紙捻。日久線斷，而葉不散，是為保留古書之妙法。”[2]此種妙法，正是古籍修復中“金鑲玉”裝的具體做法。由此可見，采用“金鑲玉”的修復方式是對這些劇本的最好保護。“金鑲玉” 裝也是古籍修復技藝中要求高難度大的一種裝幀形式。下面結合甘肅圖書館藏清末民初地方戲劇劇本的修復，談談“金鑲玉”裝的裝法流程。

3 修復過程

3.1 修復材料的選擇

修復材料的選擇主要是紙張和漿糊的選擇。紙張的選擇分為書頁修補紙張的選配和襯紙的選擇，這項工作必須做到非常細致。因這批劇本所用紙張優劣不一,有麻紙、廢紙、舊賬薄紙等，紙張在厚度、顏色上存在很大差異，在修復過程中很難找到顏色接近的補紙，因此我們選擇顏色厚度等相似的紙張進行染色，然后再使用。鑲襯用紙則選用質地細膩勻稱的單宣，可以間接增加原書頁的柔韌度，從而起到延長古籍保存和使用年限的作用。

漿糊是修復古籍不可或缺的材料，無論補、鑲、托、裝都離不開漿糊，在漿糊的配制上，我們采用去掉面筋的面粉，即小麥淀粉，利用沸水直接沖制。制成的漿糊需無漿塊、漿色發黃有光亮，然后再兌水調配成所需濃度的漿水，使用過程中需注意漿水中的漿糊會沉淀，因此每次使用前都要用毛筆兜底攪拌。

3.2 修補書頁

為防止修復過程中出現頁碼混亂，在拆線取書皮并逐頁分離之后，對無頁碼或者頁碼不清的書頁，要在書腦處用鉛筆分頁標注序號。劇本在常年使用過程中出現因水浸發霉而導致的粘連現象，需要采取各種方法揭開、沖洗，處理之后再開始修補書頁，修補時先補口溜口，然后補書葉的破洞。按照“先補中心后補邊”及“先補大后補小”的原則進行修補。

3.3 裁鑲襯紙

裁鑲襯紙時，將書頁四周大于鑲出的部分，要回折的數量加上。例如鑲襯余邊天頭為3cm，地腳為2cm，書腦兩邊各1.5cm，加上各自的回折數，鑲邊天頭就為6cm，地腳為4cm，書腦兩端各3cm。以此數再加書頁的長寬度為每張鑲襯紙的大小。然后按需要量裁好，裁時也要注意紙紋的方向。接著把裁好的鑲襯紙噴水壓平。噴水時以15～16 張紙為一沓，噴水要均勻，干濕度以能消除鑲襯紙上的折痕為宜。

3.4 扎孔定位

先取一疊和一冊書頁數量相同的鑲襯紙，放在錐板上，將最上面的一張對折出一道中線，拿一張書頁平鋪在正中間，上下露出的余邊按照3∶2 的要求擺正，在書頁左右下角的鑲襯紙上各扎一針孔，拿去書頁，將鑲襯紙再次頓齊，上壓鉛塊，按此針眼把一疊鑲襯紙全部扎透，讓每張鑲襯紙都有鋪放書頁定位的標點。

3.5 鋪紙放頁

這道工序是把每張書頁鋪放在鑲襯紙上，稍加固定。操作時，將一疊潮潤好的鑲襯紙頓齊，正面向上，地腳朝著胸前鋪平展，在天頭處壓尺板和鉛塊，然后將鑲襯紙全部翻到尺板上，只留最后一頁，取一張書頁打開，正面向上，雙手捏住書頁兩邊的下半部位，將下端的兩個角對準鑲襯紙上的針孔鋪展，左手按住書頁，右手把尺板上的鑲襯紙掀下一張鋪展，用同樣的方法鋪上第二張書頁，依此將一冊書頁全部鋪放完。

接著把書頁固定在鑲襯紙上。把鑲襯紙和書頁的左邊用尺板和鉛塊壓住，將右半部分全部翻到尺板上，最下面留一張鑲襯紙，然后在書頁背面書腦邊抹兩點半稠稀漿糊，左手按住上面的鑲襯紙，右手捏住書頁邊的中間部位拉鋪平展，粘于鑲襯紙上。再掀下一張鑲襯紙，點粘一張書頁，直至將右半部分全部固定完。這時，轉方向，用同樣的方法將另半部分書頁全部固定完。

3.6 回折四邊

折邊是把天頭、地腳和書腦鑲襯紙余出的部分，與書頁對齊回折，使鑲襯出的部分和書頁四周薄厚一致，書冊平整。一冊紙邊全部折完后，用雙手壓摸襯紙與書頁厚薄是否一樣，如果鑲襯紙比書頁紙厚，就應每隔幾頁把回折的紙邊拉開，使其成為單邊，讓書頁和鑲襯紙一樣平整。如果鑲襯紙比書頁紙薄，就應每隔幾頁在鑲襯紙四周余邊點貼按寬窄裁好的紙條，使其平整。

3.7 對折書頁與鑲襯紙

把已折好余邊的鑲襯紙和書頁從中縫對折起來。因為是雙層，所以此處要注意讓鑲襯紙和書口折縫緊密套頂，書頁折好后，頓齊書冊，前后各放兩張護頁，放在夾板內，用壓平機壓實。

3.8 對邊齊欄

齊欄是將書頁下腳書口的欄線或底邊對齊，使書冊書口筆直整齊、美觀。修復“整舊如舊”的古籍未必都齊欄，但“金鑲玉”裝的書籍必須齊欄。因為書頁經鑲襯后，書頁與書頁之間無法蹾齊，只有以下腳書口的底邊為標準，一頁一頁對齊。

3.9 訂紙鋦

是把經過齊欄后的書頁先訂起來，使其固定，避免散頁和移位，便于裁切及后序裝訂。紙捻是用韌性好、拉力強的麻紙或皮紙順豎紋搓捻而成。一頭尖的稱紙釘，兩頭尖的稱紙鋦或叫“螞蟥袢”。

3.10 裁齊三邊

為了讓書籍天頭、地腳和書腦邊整齊光凈，外形美觀，凡經“金鑲玉”裝的書籍，都要進行裁切。裁切的方法有兩種：一是用手工刀裁切；二是用切紙機裁切。先按書冊天頭3、地腳2、書腦1 的比例，用三角尺量出三邊需要裁切的位置，再用鉛筆標劃上記號。裁時在書冊上面蓋一張紙板，以防千斤頂壓出印痕。然后按照標劃的記號先裁書腦邊，再裁地腳邊，最后裁天頭邊。如有刀痕，用水砂紙輕輕打磨掉。

3.11 包書角

書籍包角是為了保護書腦兩頭邊角不受卷折和增加美觀。凡是接過書腦的書籍一般都是包角，包角之后，能將接縫遮蓋住，使書冊外形精致整齊。包角的材料，一般選用綾、絹等絲織品，并在背面托一層薄棉紙待用。書角綾絹的顏色，可根據書籍紙張、書皮色澤和收藏者的喜愛等因素而定，但必須要協調雅致。一般多用素白色、天藍色、淺仿古色、淡綠色等。這批劇本都采用托裱后的天藍色綾包角，既固定天頭、地腳的鑲襯紙，又增加了外形的美觀。

3.12 粘裝書皮打眼訂線

書皮的材料，多用托裱的皮紙或麻紙，也有用綾、絹一類絲織品的。色澤多用瓷青色和古銅色。這批劇本，我們統一采用托裱的瓷青色皮紙。扣書皮裁的規格，是比書冊四周各長出約1.2cm 左右。

訂線眼要根據書品大小和書腦寬窄而確定，也要注意協調美觀。四眼的訂眼位置：橫向，書腦欄線距離書脊邊的2/3 處；縱向，上下兩眼各距離書脊邊和書首、書根邊為4:6，中間兩眼之間和上下兩眼的距離一般也為4:6，訂好書眼后，把染舊的絲線穿針雙股繞書腦拉緊并扣結牢。

3.13 貼書簽

書簽多用綾、絹和各種宣紙制作。古籍修復中的貼簽，是把修補好的原書簽，貼在已修復書冊封面的左上角，距書首與書口約三至五毫米為宜。這批劇本因裝成開本大小一致的金鑲玉裝，因此書簽也是統一制作而成。

4 采用金鑲玉裝的意義

古籍修復需要遵循的原則之一是最少干預、修舊如舊，而經“金鑲玉”修復的這批劇本在裝幀形式上有了很大的改變，從原來大小不一的毛裝本到統一尺寸的線裝，做到了修舊如新。但是“金鑲玉”裝既避免了書頁與外界空氣的接觸，也間接增加了書頁的柔韌性，保護書葉天頭地腳文字不再破損，裝訂時也不會傷害到原書頁，保留了劇本的原始形態。這和保護古籍、延長古籍壽命的最終目標是一致的。另外，確定統一開本尺寸，便于統一裝函，妥善保存。“金鑲玉”裝不僅裝幀美觀，便于翻閱,又能使書“延年益壽”。因此，這種裝幀形式在甘肅省圖書館藏清末民初地方戲劇劇本的修復中是必要的，為研究地方戲劇提供了重要的的文獻資料，為地方戲劇的保存做出了極大貢獻。