如何用四柱構思法高效寫作對聯（三）

□ 曾小云

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四、四柱構思法的錯誤作法和修改辦法

在指導和閱讀過程中，筆者自覺不自覺運用四柱構思法來修改和衡量對聯作品，發現一些聯作存在不同程度的四柱失衡、失重的問題。主要有四種情況，可以通過修改和調整，達到穩定和均衡。

（一）四柱數量不全。即四柱不全，只有一柱，兩柱或三柱。

如題知音聯初稿云：

管鮑之交，胸懷寬廣；

困難與共，世界清和。

上聯用典，寫了兩個人物，管仲和鮑叔牙。下聯沒有用典，沒有人物。管仲和鮑叔牙，只有這兩根柱子，撐不起來。故筆者提出修改思路，找另外兩根柱子。修改定稿如下：

流水高山，誰繼鐘俞絕響；

翻云覆雨，何如管鮑貧交。

找到兩個人物鐘子期和俞伯牙，與管仲和鮑叔牙兩兩配對。兩組人物，維系了全聯的均衡。

又如題衛夫人聯初稿云：

瑤月生涑水，濯我清神，筆陣銀鉤長爛漫；

流觴屬蘭亭，遺君秀骨，墨池春草自婆娑。

此聯三個分句，總體感覺辭藻華麗，結構松散，找不出四柱所在。為了均衡文質，強化結構，筆者建議用四柱法，確定四個關鍵詞作為四根柱子。通過反復閱讀聯料，作者從后人對衛夫人書法的評語中找到八個字“宛然芳樹，穆若清風”，遂把芳樹和清風作為兩根柱子。又從“隸書尤善，規矩鐘公”找到第三根柱子鐘繇。規矩鐘公，意即衛夫人師法鐘繇。接著找第四根柱子。由衛夫人的老師鐘繇展開聯想思維，考察師承關系，很容易想到另外一個名家王羲之。王羲之的老師之一就是衛夫人，遂確定第四根柱子。作者以四根柱子為框架，修改定稿如下：

宛然芳樹，穆若清風，筆陣銀鉤窮奧妙；

度法鐘公，神傳逸少，墨池健骨自縱橫。

芳樹、清風、鐘繇、王羲之構成四柱，維系了全聯的穩定和均衡。

（二）四柱關聯不強。主要表現為四柱之間缺少有機關聯，勉強湊合一起。

如題南京棲霞山楓林湖水榭聯初稿云：

嵐氣半涵吞碧影；

丹楓群起戰秋聲。

此聯的四柱為：嵐氣、碧影，丹楓、秋聲。嵐氣和碧影關聯性不強，并非常見組合，即使符合實景，亦無美感，沒有感染力。修改辦法是，換掉嵐氣，保留其他三根柱子。當然其他地方也要作相應改動。修改定稿如下：

白日孤頹沉暮影；

丹楓群起戰秋聲。

將嵐氣換成白日，和暮影形成關聯，也與丹楓互對更為工巧。

（三）四柱典型不足。主要表現為意象選擇欠精當，典型性和代表性不足。

如題某校月泉音樂室聯初稿云：

月追方外樂；

泉伴夢中音。

為了強行嵌字，作者選定月、泉、樂、音四個意象作為四柱構架全聯，但樂和音意思相近，意象近似重復。建議保留月、泉兩根柱子，將音、樂換成其他更具象的意象，比如琴、松之類，構造出穩定、均衡的四柱。

又如題重陽節聯初稿云：

把酒長吟，醉籬菊清香，茱萸紫艷；

登高遠眺，喜三秋天碧，萬壑樹紅。

此聯后兩個分句，四根柱子為菊花、茱萸，天、樹，其中三根是植物名詞，嚴重失衡。建議將樹換成其他，定稿如下：

把酒長吟，醉看鬢角紫萸，樽前黃菊；

登高遠眺，最喜一天云碧，萬疊山紅。

定稿的四柱為：紫萸、黃菊，云、山，前組是植物，后組是天文地理，兩兩組合配對，維系全聯的均衡。

再看自怡園南大門建筑群聯：

園林甲濰縣之先，伴絳雪幽香、青筠雅趣；

珠履遍齊疆以外，游碧荷湖上，綠柳亭前。

絳雪是天文，青筠、碧荷、綠柳是植物，明顯失衡。

（四）四柱虛實不均。或三柱虛、一柱實，或一柱虛、三柱實。

如長沙市白沙古井公園茶藝館聯云：

一園月色和茶煮；

萬古泉聲帶韻流。

四根柱子似失衡。月、茶、泉三個意象是實物名詞，韻這一意象雖然并非抽象名詞，但感覺輕、空、虛。從感覺角度上看，月是視覺、膚覺，茶是嗅覺、味覺。茶和月體現了感覺變化，但泉和韻都是聽覺，缺少變化。建議將韻化虛為實，將稍嫌虛空的詞換成更有形象的詞，修改如下：

一園月色和茶煮；

萬古泉聲漱玉流。

月、茶，泉、玉，四根柱子體現了整體的均衡。泉，比韻更具象可感。將泉流漱石之聲比喻成擊玉之聲，既有聽覺又有視覺。

五、問題討論

第一，構建對聯的框架為什么是四柱？能否用二柱、三柱、六柱甚至更多柱子？

筆者認為，四柱更符合中華民族崇尚對稱、均衡、平穩的文化心理。四字成語是最常見、最穩固的成語形式，四言銘文是最端莊、最穩重的實用文體。影視劇主角最好是兩男兩女四人。打撲克、麻將，最好是四個人，三缺一總覺得缺失什么。故從適用范圍和文化心理角度，筆者提出四柱，而非二柱、三柱、六柱。

第二，對聯寫作要求工力悉敵、銖兩悉稱，和四柱均衡異曲同工。那么，工力悉敵、銖兩悉稱與四柱均衡意味著平均用力嗎？

筆者認為，工力悉敵、銖兩悉稱與四柱均衡并非平均用力。工力悉敵、銖兩悉稱，只是就總體而言，并非每個字、每個詞、每個分句都要使用相同力量，承擔相同重量。四柱法主張抓住重點，重力放在四個關鍵詞上，由這四個關鍵詞承擔支撐全聯的重任。只要這四個關鍵詞能夠確保全聯大體穩定和均衡，其他詞語在對仗上略寬亦可，在程度、重量等方面不相稱、不相當亦可。

如金安清題三潭印月靜涼軒聯云：

半塔斜陽頹老衲；

一池殘葉戰秋聲。

上聯寫頹敗氣象，下聯寫戰斗精神。上聯輕下聯重，上聯弱下聯強，同樣能夠達到總體均衡。正如書法上橫短下橫長，不但不失衡，反而能夠達到均衡。老衲對秋聲，一實一虛，似乎不穩不均，但因為此聯的四柱是塔、斜陽、池、殘葉，加之“戰”字非常給力，振起全聯精神，故依然能夠保持大體穩定和均衡。

第三，前人是否提出過類似四柱法的構思方法，是否有聯作暗合四柱構思法？

前人沒有明確提出四柱構思法，不過有以柱子為比喻的提法，也有不自覺暗合的情況。以吳恭亨《對聯話》收錄的兩副對聯為例。如金安清題蘇文忠祠聯：

一生與宰相無緣，始進時魏公誤抑之，中歲時荊公力扼之，即論免役，溫公亦深厭其言，賢奸雖殊，同悵君門違萬里；

到處有西湖作伴，通判日杭州得詩名，出守日潁州以政名，垂老投荒，惠州更寄情于佛，江山何幸，但經宦轍便千秋。

吳氏云：“案此特宰相、西湖二個柱義綰合東坡，乃如許簇簇生新，豈非思想之效力耶？”柱義，筆者理解為像柱子一樣起支撐作用的關鍵詞。吳氏認為宰相、西湖就是可以支撐全聯的兩根柱子。此處的思想，筆者以為是指構思、想法。因為像“到處有西湖作伴”這樣的表達，前人早就有過，不見得有多么新穎、超拔。以宰相、西湖為兩根柱子展開聯想，可謂構思巧妙，故云“思想之效力”。下面嘗試用四柱法來還原作者構思的大體過程。首先，以人和地為聯想對象，與蘇東坡搭建起關聯和連結（“綰合”），確定兩根柱子：宰相、西湖（“柱義”）。其次，繼續以人和地為聯想對象，由宰相生出第三根柱子君門，由西湖生出第四根柱子宦轍。之后，以宰相、君門、西湖、宦轍這四柱為基礎和框架，充實血肉，豐富內容，構建起全聯。此聯也啟示我們，無論一副對聯有多長，都可以運用四柱法構思。

再看第二副，田金楠題漁浦書院云：

漁雷澤屠朝歌，人之起賤貧，有為亦若是耳；

浦鴛鴦谷龍虎，地與鐘靈秀，斯文不在茲乎。

此為嵌字聯。如何巧妙嵌入漁浦二字？繼續嘗試用四柱法還原作者構思的大體過程。首先，確定兩根柱子：漁、浦。其次，展開聯想思維，由漁想到人事，由浦想到地理，初步確定人、地兩根柱子。然后，想到大舜漁于雷澤，慈利舊時八景有鴛鴦浦。之后在漁、浦、人、地這四個關鍵詞與書院、教書、育人、為學、為人、奮發作為、鐘靈毓秀等題目和主題之間搭建關聯和連結，最終完成全聯。以上兩副對聯，其構思過程大體暗合筆者提出的四柱法。

第四，能否舉例用四柱構思法寫詩？

七律有四聯八句，中間兩聯一般對仗。每句詩在全詩中的地位是不一樣的。一般而言，中間四句，也就是頷聯和頸聯，是最重要的，是支撐全聯的重要柱子。只要寫好了中間兩聯，一首律詩成功了一大半。下面以筆者一首七律為例略談用四柱法寫七律的方法。《題路遙》云：

平凡亦有志凌霄，卓立高峰仰路遙。

筆似礦機深處掘，思如煙草慢中燒。

悼紅軒耐十年苦，白玉樓傳九闕招。

開卷漸流成海淚，合書猶撼拍天潮。

此詩最先完成頷聯和頸聯。從大量材料中，筆者找到礦機、煙草這兩個典型標簽，作為頷聯的兩柱；發揮相似、相類聯想，找到曹雪芹、李賀這兩個著名人物，作為頸聯的兩柱。頷聯和頸聯，分別運用比喻和拉人作襯手法。運用正面描寫和側面襯托手法，突出體現了路遙的勤奮刻苦精神。四根柱子不僅撐起頷聯、頸聯，也撐起全詩。

六、結語

阿基米德說：給我一個支點（杠桿），我可以撬動地球。筆者要說：給我四根柱子（關鍵詞），我可以搭起整個對聯大廈。《老子》說：一生二，二生三，三生萬物。筆者要說：一生二，二生四，四生全聯。四柱構思法的實踐，拓寬了筆者創作、研究和教學的視野。除四柱法之外，筆者還嘗試運用跨界思維，引入當今盛行的高效學習方法，探索研究了思維導圖法、九宮格法、填空法等對聯構思方法。今后，這些對聯寫作高效方法將陸續推出，敬請聯友關注，歡迎不吝賜教，以幫助筆者不斷完善，從而為對聯作者尤其是初學者解決痛點提供更多樣更實操的方案。