高安采茶戲的藝術與表演特色探究

肖 麗

（江西省吉安市新干縣采茶劇團，江西 吉安 331300）

1 引言

采茶戲是一種具有濃厚鄉土氣息和地方特色的戲劇，它主要遍布于南方各地的城鄉，其品種繁多，內容廣泛，形式多樣。其中流行于江西省宜春地區一帶的采茶戲，俗稱為高安采茶戲。原名為“高安絲弦戲”，它起源于是在早期的高安民間燈歌燈彩和儺舞等民間藝術，是高安這塊古老土地上勤勞 智慧的農民在蠶桑耕種之中，或在豐收、喜慶之際，以管弦助興，鐃鈸取鬧，儺面雉首，相聚而樂而形成的古老劇種。后來，隨著人民的往來和藝術的傳播，逐漸受贛南、浙江小調及高安鑼鼓戲的影響，于上世紀初形成，后來，逐步吸納其他戲種的精華，歷經時代的洗禮，高安采茶戲也推陳出新，不斷創新，慢慢形成現今比較完整的高安采茶戲。它是采茶戲眾多戲種中的一支，也是我們江西省四大地方戲劇之一。它既有著采茶戲的共性，也有著深厚的地方文化積淀和藝術特性，比如濃郁風情的贛中文化、通俗質樸的語言、淳婉清越的唱腔、剛柔交錯的氣韻、亦莊亦諧的表演風格等。近代以來，歷代高安采茶人堅持與時代同進步，不斷推陳出新，既注重弘揚時代主旋律和借鑒他人之長，不斷豐富發展，又保留其本身優秀的傳統文化底蘊和地域特色，充分展現地采、高采，深入于戲劇內涵的發掘和唱、舞等表現手法的革新，實現了編、導、演、音、舞美等各方面均獲得長足發展，推出了系列藝術精品，比如《四九看妹》、《孫成打酒》、《郎當索》、《樟樹坳風情》、《木鄉長》等。很多劇目和編導獲得省級和國家級等一系列獎項。如“中國戲曲現代戲交流演出”優秀演出獎、中宣部“五個一工程獎”、文化和旅游部“文華新劇目獎”和編、導、演單項“文華獎”，劇本獲“曹禺戲劇文學獎”，等等。在2011年，被列入國家級非物質文化遺產名錄。之后，歷代高安采茶戲人不斷傳承、發揚，使得高安采茶戲這支山茶花將開得更加艷麗多彩，芬芳四溢。

2 高安采茶戲的藝術與表演特色探究

作為一種獨特的藝術表演形式，采茶戲發端于鄉村，與古代茶農的生產生活緊密相關，因此，采茶戲具有濃郁的鄉土氣息，同時在傳承和發展、繁榮中也大量吸納了各類藝術形式的精華與營養。高安采茶戲作為贛中地區富有自身特色的采茶戲劇種，不但有采茶戲的共性，同時也有其獨特之處，尤其在藝術表現形式和手法、表演等更是與眾不同。為此，筆者就這兩方面進行探討。

2.1 高安采茶戲的藝術特色表現

首先是具有藝術化的高安方言土語。前面提到，高安采茶戲發端于古代江西宜春地區的鄉村、田野，是古代茶農在生產生活中自發興起的娛樂表現形式，因此，高安采茶戲的舞臺表現語言，包括唱演均是以高安方言為主，它不但是在念白上是藝術化的高安方言土語，而且在采茶戲的唱腔中也把高安方言融匯于其中，這樣，就使得高安采茶戲具有明顯而獨特的地方語言特色和戲曲的韻味。比如：在高安方言中，獨特的聲調的特點體現在"變音"較多，因此，在高安采茶戲曲唱腔中經常有“變調”行腔，如在《四九看妹》中，…….銀心倒茶給四九喝，一聲“茶(ca)來咯”，四九故意聽成“蛇(sa)來咯”；……四九一邊喝茶，一邊又要回應銀心關懷叮囑，”慢點吃(qia)”，……。這些極富高安特色的方言用語，很風趣、形象，地方韻味濃厚，很受本地老表們的喜愛。其次是聲腔藝術風味。一般來說，戲曲的聲腔藝術主要包括“板腔變化”型和“曲牌連綴”型兩大類。由于各種戲曲的歷史淵源、地域特色等原因，他們的聲腔藝術也就會有較大的差別。高安采茶戲作為地方戲曲，傳統性強、區域性特色明顯，因此，在聲腔藝術屬于“曲牌連綴”型。它調多腔少，曲式結構簡單，聲調樸實無華。基本上是上、下兩句為一個曲調，反復吟唱;節奏變化不多，行腔也較少。后來，歷代采茶戲曲音樂工作者和演員們把多種劇種的板式變化等優點吸納其中，即保留了原曲調基本旋律，又創新發展，形成了多種格調的唱腔形式，而且在實踐中，獲得眾多觀眾的認可和喜愛，使得高安采茶戲曲當中有了膾炙人口的經典唱腔和吐字行腔，誕生了自身特色的聲腔藝術風味。第三是諧趣藝術。作為贛中土生土長的地方戲曲，高安采茶戲由民間流行花燈、彩調進而演變為鑼鼓班，“絲弦戲”兩種采茶戲，歷經與其他戲種的吸納和借鑒，并與花鼓戲、民間秧歌、采茶小調等相融相補，因而其表現力與欣賞性更強和明顯，更易于激發民眾的興趣。加之因為唱腔上基本上是民間小調，腔格穩定，依腔格填詞和反復唱和等方面的，以及題材上主要反映的是農民群眾的是非觀念、愛憎情緒以及善惡報應等。特別是表演上載歌載舞，歡快活潑。這些特色、韻味，唱出的人物的性格特征和情景，都使得高安采茶戲詼諧、幽默、風趣，能與觀眾產生共鳴，并享受其中的美，因此，高安采茶戲很招人喜愛。

2.2 高安采茶戲的表演特色表現

具有濃厚鄉土氣息的高安采茶戲在表演時唱腔質樸優美，節奏明快，動作靈活多變。其表演藝術灑脫而獨特，具有自己與眾不同的藝術品味和風格。在高安采茶戲中，最有特色的表演是“對子戲”（小旦、小丑）。其中的旦角通常是略施粉黛，頭飾簪花，手持一方彩帕，身著長褶裙，足穿腳尖綴一紅線球的繡花鞋。步法上基本是以碎步為主，扮相俏麗。同時，配之以悅耳之歌聲，輕松活潑之舞蹈。丑角（俗稱小花臉），通常是頭戴禮帽，穿燈籠褲，一短裙系于腰間。手持一柄折扇，足蹬平底皂靴，鼻梁處涂一豆腐塊大小的白粉。表演風格上亦莊亦諧，插科打諢，趣味橫生。步法上基本是以矮子樁為主。不管扮演何種角色，都要踩矮樁，這在高安采茶戲戲曲中比如小戲《四九看妹》、《補背褡》、《賣雜貨》、《盤廣貨》等表現尤為之多。旦角和丑角在舞臺上一唱一和，構成采茶戲中的美好樂章，給予觀眾美的享受，陶冶情操。此外，舊時高安采茶戲演出，因無袍套，因此，不論扮演何種角色，均是戴禮帽、穿長袍，手拿摺扇，因而被稱為“長褂子”。同時，在表演時為了更好地表達劇場中的人物之性格和思想感情，高安采茶戲表演者在臺步、禮帽、扇子、胡子等方面探討出了特色明顯的表演技藝，特別是“三小”的表演藝術尤為豐富。此外，高安采茶戲的基本主曲，稱“老本調”。也充分吸取了京劇等劇種的板式變化等有益因素，在唱腔的設計上，也獲得很成功。其中的經典唱腔，也經久不衰。

3 結語

高安采茶戲是采茶戲中的一個地方戲種，具有獨特的鄉土特色與地域風情。它地域語言濃厚，歌舞并行，幽默風趣，節奏活潑，風格鮮明，很受觀眾喜愛，是戲曲文化中的瑰寶和“奇葩”，探究其藝術和表演特色，深挖其中潛在的藝術價與和審美價值，能更好地助力高安采茶戲文化的傳承與發展。