淺談戲曲打擊樂(lè)的作用探尋

張 航

（定西市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心，甘肅 定西 743000）

從整體來(lái)看，打擊樂(lè)的演奏非常簡(jiǎn)單，但實(shí)際不然。打擊樂(lè)表演起來(lái)是非常非富多彩的，其操作起來(lái)也是非常復(fù)雜的，它具有極強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力，每一件打擊樂(lè)器在戲曲演奏中都有其功能，同時(shí)，同一件樂(lè)器的不同演奏也能使其有著不同的音色效果。戲曲打擊樂(lè)作為戲曲樂(lè)隊(duì)必不可缺的組成部分，在戲曲演出過(guò)程中起著至關(guān)重要的作用，其主要包括了“大鑼”、“小鑼”、“手板”、“邊鼓”等樂(lè)器，這些樂(lè)器在戲曲表演時(shí)主要運(yùn)用在特殊場(chǎng)景中。它們的演奏在表演中有助于烘托現(xiàn)場(chǎng)氛圍，促進(jìn)劇情的推動(dòng)，同時(shí)也有助于向觀眾刻畫(huà)出人物的性格特征和內(nèi)心世界。因此，打擊樂(lè)的運(yùn)用，是中國(guó)戲曲長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的必然所需，是其他的藝術(shù)形式所無(wú)法代替的。

1 和文戲配合為演員的唱腔伴奏

打擊樂(lè)在文戲表演中作為演員唱腔的伴奏，有助于人物情感的表達(dá)。在戲曲舞臺(tái)上，演員將人物角色表演在舞臺(tái)上的同時(shí)，也要將所飾演的角色完整地、全方位地表現(xiàn)出來(lái)。在文戲的表演中，演員要通過(guò)其僅有的表情、動(dòng)作、念白、戲腔等形式，將人物性格特征、心理情況以及事件的起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果所展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)，也要將創(chuàng)作者所要表達(dá)的情感傳遞給觀眾，使觀眾身臨其境、融入其中。顯然，這對(duì)演員的專業(yè)能力以及演奏經(jīng)驗(yàn)有著較高的要求。在這個(gè)過(guò)程中，打擊樂(lè)所發(fā)揮的作用是不可忽視的，它能在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間將準(zhǔn)確的伴奏融入其中，再結(jié)合演員的表演，能有效烘托出人物的情感，使觀眾能夠更加直觀地感受到角色的生命力，與此同時(shí)，在觀眾欣賞戲曲的過(guò)程中，能夠給其留下更完整、更深刻的人物印象。因此，打擊樂(lè)的加入，使戲曲所要表達(dá)的情感態(tài)度和價(jià)值觀順利地傳遞給了觀眾，這也是戲曲創(chuàng)作者所要達(dá)到的創(chuàng)作目的。

打擊樂(lè)對(duì)于文戲表演的完整性具有至關(guān)重要的作用，其掌控著整個(gè)戲曲演出的節(jié)奏，對(duì)演員的表演節(jié)奏具有指揮作用。在較多文戲的表演中，打擊樂(lè)并沒(méi)有固定的板式，樂(lè)隊(duì)在配合演員表演的過(guò)程中要有靈活性，打擊樂(lè)要隨著演員在表演過(guò)程中所出現(xiàn)的情況而進(jìn)行臨時(shí)的演奏，因此，戲曲樂(lè)隊(duì)在文戲表演的過(guò)程中對(duì)演員既是引領(lǐng)與被引領(lǐng)的關(guān)系，也是兩者互相合作的關(guān)系。通過(guò)戲曲演員與打擊樂(lè)演奏者的相互配合，來(lái)保證戲曲表演的藝術(shù)性與完整性，與此同時(shí)，也為觀眾呈現(xiàn)出了更優(yōu)質(zhì)的表演效果，使其在感受傳統(tǒng)戲曲之美的同時(shí)，也能體會(huì)到戲曲打擊樂(lè)的重要性。

2 武場(chǎng)單獨(dú)演奏為演員的動(dòng)作伴奏

打擊樂(lè)對(duì)演員在戲曲舞臺(tái)上的表演有著控制舞臺(tái)節(jié)奏、協(xié)調(diào)各方面因素等作用，其在“唱、念、做、打”四個(gè)部分中所展現(xiàn)的演奏各有不同，其中，稱在“打”方面所運(yùn)用的打擊樂(lè)為“武場(chǎng)”。

武場(chǎng)，指戲曲樂(lè)隊(duì)中打擊樂(lè)的部分，因?yàn)槠淦赜跒槲鋺蜓葑啵苑Q之為武場(chǎng)，同時(shí)，也有“硬樂(lè)”的稱呼。在武戲表演中，演員在舞臺(tái)上的一舉一動(dòng)、一招一式，以及一言一行中，都滲透著武場(chǎng)的節(jié)奏，其對(duì)演員表演中的力度控制、演出節(jié)奏和情緒表達(dá)都有著舉足輕重的作用，甚至對(duì)演員在臺(tái)上眼珠的轉(zhuǎn)動(dòng)節(jié)奏、眼皮的張合以及面部紋理等細(xì)微的表情表演都有著非常大的影響。因此，演員在戲曲表演的過(guò)程中要與打擊樂(lè)進(jìn)行相當(dāng)緊密地配合。

音樂(lè)是戲曲表演的靈魂所在，而打擊樂(lè)器在戲曲表演中有著特殊的作用和地位，武場(chǎng)的演奏有著強(qiáng)烈的節(jié)奏感，不同的鑼鼓經(jīng)能夠變換出不同的節(jié)奏，從而豐富了打擊樂(lè)的張力和表現(xiàn)力。在武戲的表演過(guò)程中，武場(chǎng)的節(jié)奏應(yīng)當(dāng)與演員的動(dòng)作保持一致，將打擊樂(lè)的節(jié)奏與演員的表演相融合，甚至做到合二為一的地步，從而使觀眾在欣賞戲曲的過(guò)程中，真正做到身臨其境，同時(shí)也有助于自身對(duì)戲曲本身所要表達(dá)的情感態(tài)度進(jìn)行理解和感悟。

3 武場(chǎng)單獨(dú)演奏為舞臺(tái)渲染氣氛

“戲場(chǎng)鑼鼓，筋節(jié)所關(guān)”，李漁曾經(jīng)將打擊樂(lè)器比作是戲曲的筋骨，甚至京劇大師梅蘭芳先生也認(rèn)可打擊樂(lè)在戲曲表演中所起到的作用，“它的作用是能夠加強(qiáng)表演和動(dòng)作的夸張性，引導(dǎo)觀眾將注意力集中在演員的表情動(dòng)作上去。”而這種作用在武戲中的影響更深。

例如：在京劇《三岔口》的表演中，戲曲演員沒(méi)有唱腔，同時(shí)也沒(méi)有較多的念白，全程的表演單純依靠演員的武打動(dòng)作來(lái)進(jìn)行，在這樣的情況下，武場(chǎng)的演奏就顯得尤為重要。通過(guò)演奏鑼鼓經(jīng)，充分渲染了戲曲中伸手不見(jiàn)五指的深夜暗室里的氛圍，戲曲演出全程動(dòng)靜相結(jié)合，以聲造勢(shì)，營(yíng)造出了感人的藝術(shù)效果。因此京劇《三岔口》是武打動(dòng)作與武場(chǎng)完美結(jié)合的曲目。而這種效果的完美呈現(xiàn)也是對(duì)打擊樂(lè)的一種肯定，有助于打擊樂(lè)的繼承與長(zhǎng)久發(fā)展。

在藝術(shù)表達(dá)方面，任何一種形式都是為了將創(chuàng)作者所要表達(dá)的情感態(tài)度以及價(jià)值觀輸送給觀眾，以此來(lái)引發(fā)觀眾的共鳴，亦或者通過(guò)這種表演形式向社會(huì)傳遞其積極的正能量。但是，若想要達(dá)到這樣的目的，首先便需要觀眾融入到藝術(shù)的氛圍當(dāng)中，同時(shí)，這也是藝術(shù)創(chuàng)作者們?cè)诒硌葜凶钪匾暤牟糠郑彩瞧渥钇谕_(dá)到的舞臺(tái)效果。因此，武場(chǎng)的演奏對(duì)武戲的表演有著舉足輕重的作用，在演員表演的過(guò)程中，演奏者于恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻進(jìn)行武場(chǎng)的演奏，一鑼一鼓的演奏中都有助于加強(qiáng)演員在舞臺(tái)上的表演欲望，也有助于觀眾在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上效果的感受。

在中國(guó)戲曲不斷發(fā)展的同時(shí)，打擊樂(lè)也在隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷進(jìn)步，其對(duì)渲染舞臺(tái)氛圍的追求是永無(wú)止境的。

4 進(jìn)行歌舞伴奏

從中國(guó)戲曲誕生之日起，打擊樂(lè)就隨之誕生，在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程中，戲曲與打擊樂(lè)如影隨形，直到唐代，唐玄宗開(kāi)設(shè)皇家教坊，極大地推動(dòng)了梨園歌舞的普及。與此同時(shí)，在戲曲表演的舞臺(tái)上，打擊樂(lè)的地位也不斷上升。

打擊樂(lè)最初用于戲曲舞臺(tái)，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，打擊樂(lè)也深受歌舞創(chuàng)作者的喜愛(ài)，所以，人們?cè)诶^承傳統(tǒng)打擊樂(lè)基礎(chǔ)的同時(shí)，也要推動(dòng)打擊樂(lè)進(jìn)行不斷的創(chuàng)新與發(fā)展，以此來(lái)適應(yīng)新時(shí)代的發(fā)展。

在現(xiàn)代歌舞的表演中，打擊樂(lè)有著尤其重要的作用。其中，戲曲鑼鼓的運(yùn)用更為廣泛，在歌舞表演中，戲曲鑼鼓可以將自然界的各種聲音進(jìn)行提煉，從而制造出更為逼真的舞臺(tái)效果。例如風(fēng)聲、雨聲、雷聲、鳥(niǎo)鳴聲、馬蹄聲，以及刀槍聲、棍棒聲、更鼓聲等等。各種打擊樂(lè)器結(jié)合起來(lái)在舞臺(tái)上演奏，其表現(xiàn)能力是無(wú)窮的，其潛藏著的特殊功能也是無(wú)可比擬的。因此，打擊樂(lè)在現(xiàn)代歌舞表演的舞臺(tái)上也逐漸受到重視。

5 結(jié)論

中國(guó)戲曲的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，戲曲文化也是博大精深的，其中打擊樂(lè)作為戲曲表演重要的組成部分而存在著。它為我國(guó)的戲曲藝術(shù)增添了許多的性格特征，為戲曲的繼承和發(fā)揚(yáng)創(chuàng)造了非常有利條件，同時(shí)也豐富了我國(guó)戲曲本身的表現(xiàn)力。隨著時(shí)代的發(fā)展，中國(guó)戲曲也在不斷地改革和進(jìn)步，打擊樂(lè)器的豐富以及演奏方法的創(chuàng)新也不斷彰顯著其時(shí)代特征，社會(huì)在進(jìn)步，戲曲也在發(fā)展，因此關(guān)于戲曲方面的觀念也要不斷更新。在新媒體發(fā)展以及多種文化集中出現(xiàn)的雙重壓力下，戲曲創(chuàng)造者也要進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，其中，將打擊樂(lè)運(yùn)用到現(xiàn)代歌舞表演的舞臺(tái)上則體現(xiàn)了這一點(diǎn)，同時(shí)也有助于打擊樂(lè)的傳承以及創(chuàng)新。