崔振寬藝術輯評

崔振寬先生身懷遠大胸懷和崇高理想，腳踏實地、沉潛探索，在“寬遠”與“深厚”兩個極地，形成了巨大的創造張力。他的作品很好地反映了我們這個時代的中國文化精神和文化精髓。

——范迪安

在20世紀的中國水墨畫壇，有吳昌碩、齊白石系統，徐悲鴻、蔣兆和系統，林風眠、吳冠中系統，通理，黃賓虹與崔振寬，就畫脈關聯而言，亦可稱為“黃崔系統”。改革開放以來，黃賓虹的門徒如潮，穎出者唯崔振寬一人。所謂穎出，指的是在關聯中完全獨立并達到一定水平，唯其如此才可以稱為“黃崔系統”。

——劉驍純

崔振寬從容的一手伸向寫意，一手伸向表現，如此看他的畫很傳統，如彼看又很現代。他在實現了對長安畫派的繼承與超越的同時，提升了筆墨自身的審美價值和傳統筆墨的現代價值，崔氏風格的焦墨山水延伸了中國畫的傳統和邏輯。

——程征

崔振寬化黃賓虹“沿皴作點”為“以點為皴”的成功探索，實現了從傳統筆墨集體系統到現代藝術個人性的轉換，而且從寫生、寫意到寫形，將中國繪畫的書寫性推進到一個新的高度 樹立起一塊屬于自己也屬于中國美術的歷史豐碑。

——王林

通過崔先生的山水畫創作可以看出兩點：他的藝術成就對當下的美術界提供了一個思考的范例，一種民族意識，一套文化體系，一套哲學基礎，以及自立自足的一套藝術語言和體系；他的藝術為我們贏得了和其他域外文化和藝術進行平等對話的機遇。因而，崔先生的展覽成為我們建立文化自信和文化自覺上的突出個案。

——王魯湘

崔振寬 雄山秀水 紙本設色

崔振寬先生近些年的作品，筆墨更加自由，這實際上就是精神的自由，也是一種文化情懷的舒放，同時更充滿了藝術的自在性，達到了筆墨的一種化境。

——吳為山

崔振寬繼承了長安畫派創作追求并將其美學追求向前拓展，將山水畫在西北乃至在中國山水畫壇往前推進，讓自己的繪畫產生一種新的氣象、新的氣派。他創造了中國畫的大格局。

——邵大箴

崔振寬始終謙卑而執著地探尋傳統藝術進入當代世界的方式，我們因此而有充分的理由將他的焦墨山水藝術視為中國當代思想史中的一個畫學個案。

——皮道堅

崔振寬的藝術能比較準確地詮釋這幾個概念，既是中國氣魄，也是中國風格，當之無愧。同時他的藝術也是代表中國當代藝術形態和價值標準的典型范例。他的作品真正能夠代表中國當代藝術，在把中國藝術推向世界的過程中，獨樹一幟。

——張曉凌

正是黃土高原賦予了崔振寬山水繪畫獨特的人文地理特征，這種深入骨髓的文化基因既是他不斷發展、深入和變革的內在原因，也是中國當代山水繪畫未來發展規律的預言與啟示。從這個角度上，崔振寬無疑是一部飽含學術研究價值的“大書”，特別是其80歲以后的藝術創作，從個人風格到筆墨圖式都形成了的重要的語言蛻變，尤其值得中國當代山水畫家吸納和汲取。

——于洋

崔振寬先生的畫作，將豐富的山川理脈與多層次的深遠景觀很好地表現出來，遠觀其勢，近觀其質，有疏有密，有理由文，樹木蔥郁，云水相生，真正達到了一種超越筆墨技法與構圖法則，隨心所欲不逾矩的自由境界。

——殷雙喜

崔振寬先生高明的地方，是他在傳統的表現方式和來自于現實的表現結構之間找到一個連接點，并在自我圖示系統里創造了具有個人特點的筆墨方式 像崔振寬這樣的人可以稱當代大師，應該好好研究。

——魯虹

崔振寬 線和樹之四 181cm×96.5cm 紙本設色 2020年