“石瓢壺”從經典到個性化

史玉姣

圖1 石瓢壺

茶壺在中國人的生活中應用極廣，并且在茶道文化影響下成為一門獨立的藝術形式。中國傳統茶壺以陶瓷材質居多，其中以出產于宜興的紫砂壺最為出名，至今已有五百余年的歷史。獨一無二的實用性、精湛的做工以及多元的藝術設計與文化表達，使紫砂壺受到了廣泛認可，成為當代最具活力的傳統陶制茶壺。

圖1“石瓢壺”的原型是經典的“曼生十八式”之一，八字形的壺身尤為獨特，且具有文人韻味。此壺型歷來多經名家模仿，衍生出非常多的類型，豐富了這一款式，足見“石瓢壺”的受歡迎程度。此件作品繼承了石瓢之形，并結合了陶刻裝飾，以表達藝術個性，傳達出文化思想，這既是紫砂壺創作的個性化需求，也說明了“石瓢壺”這一壺型的藝術文化容納能力。

創作以色彩較為深厚濃郁的紅泥制成此壺，壺體表面呈大氣深厚的紫紅色，均勻細膩，極有中國古典韻味。泥料細膩溫和，光潔明亮沒有一絲瑕疵，在表面上形成溫厚豐潤的質感，更顯純樸溫和，為作品打造出柔和內斂的氣質。

這種色彩的泥料在紫砂壺制作中尤為常見，用此泥料制壺使作品具有明顯的經典化特征。在中國傳統文化中，紅色象征大吉，紫色象征高貴，紫紅色的泥料不僅展示了紫砂泥的天然之美，也具中國文化品質，對于實現作品經典化有重要作用。

“石瓢”也稱“石銚”，是一種有柄的吊子，相傳最早由蘇東坡開創，后為清代陳曼生所借鑒，制成了“石瓢壺”。“石瓢壺”最典型的特征就是八字形（或稱金字塔形）的壺身，渾厚樸拙，尤為耐看，是極受人喜愛的一種款式。

這件作品的設計繼承傳統，將壺身打造為上窄下寬的梯形，壺身左右外撇對稱，上下成比例對稱，以保證壺身重心的穩定。創作對壺面的弧度進行了調整，使壺型趨于飽滿圓潤，有自己的特點。壺身外部線條一氣呵成，流暢輕緩，沒有僵硬之感，在剛柔并濟間嚴守造型原則，氣度非凡。壺身肩部短促利落，兩側線條與底部線條轉折形成圓潤的角，更顯作品溫和儒雅之氣度，完成了對石瓢造型的精準表現，并具有自己的風格。

在壺底部鑲嵌三只圓潤的釘足，在壺底部構成一個三角，對穩定壺身起到了重要的作用。圓形的壺蓋平滑簡約，覆蓋在壺頸部輕巧靈便。壺蓋中央是橋梁形狀的壺鈕，弧度優美，左右對稱，中間的圓孔為人們使用提供了便利。值得注意的是壺鈕線條與壺身兩側線條的連續感，使壺體的外在線條更加統一和完整，加強了作品的精致感。利落簡約的直嘴鑲嵌在壺身一側，上部線條與壺身肩部線條形成寬闊順暢的夾角，下部線條則與壺身下部線條連為一體。壺嘴對側的倒把線條柔和，自然形成一環形，與壺嘴、壺鈕配合在壺身上部形成一個“隱形”的三角，穩定了壺身上部結構。作者對壺嘴、把手進行了細致地處理，以使壺體各處線條運行平穩，流暢自如。

“石瓢壺”中最具個性的部分在壺身處，在此運用了陶刻裝飾，大大增強了作品的工藝水準。陶刻是紫砂壺中非常經典的一種裝飾技法，可將詩文繪畫、自然人物等融入至壺中，以表達不同的審美情趣與文化內涵，對于彰顯作品個性有重要的作用。

創作運用陶刻主要刻畫的是人物，輔以文字配合，表達了作品的內涵。吉祥文化是中國傳統文化中的重要組成部分，是中國人在勞動生活中創造并發展起來的。壺中所裝飾的就是人們想象出來的神仙，以求其能保佑生活和順，避開邪祟。神仙陶刻位于壺面中央，創作力求逼真傳神，神仙體態魁梧健壯，怒目圓睜，表情威嚴，足以震懾一切邪魔。衣飾刻繪精致，紋路不盡相同，豐富又靈活，以烘托神仙的仙氣。在神仙一側有清晰的陶刻文字，曰“天下太平”，這不僅是個人的愿望，更是天下大同的和諧追求。與中國一向秉承的和諧理念相適應，提升了作品的格局，不使作品限定于民俗文化的表達，與新時代文化相接軌，同時也說明了優秀傳統文化是具有現實意義的。這件“石瓢壺”在從經典走向個性化的過程中始終不忘傳統，使經典“石瓢壺”得到了進一步發展與繁榮。

綜上所述，繼承與創新是紫砂壺藝術發展的兩大動力，手工藝人應以工匠精神為本，靈活運用各種紫砂壺工藝，使紫砂壺藝術走向更為多元開放的空間。