紫砂陶刻“提梁花鳥(niǎo)”的創(chuàng)作感悟

任恩智

圖1 提梁花鳥(niǎo)

紫砂陶刻創(chuàng)作首先要具備一定的書(shū)畫(huà)功底，在此基礎(chǔ)上還要掌握各種紫砂泥料的性質(zhì)。由于紫砂礦具有一定的稀缺性，需要進(jìn)行科學(xué)可持續(xù)的開(kāi)采，為了提高紫砂礦的利用率，紫砂泥料的種類(lèi)朝著更加細(xì)分的領(lǐng)域拓展，傳統(tǒng)紫砂陶刻以大泥種籠統(tǒng)的泥性認(rèn)識(shí)，正逐步被淘汰，紫砂陶刻正向著一個(gè)更加專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)道路上發(fā)展。所以當(dāng)代紫砂陶刻的創(chuàng)作，是對(duì)創(chuàng)作者全方位的素質(zhì)考驗(yàn)，對(duì)于陶刻畫(huà)面的掌握就需要學(xué)習(xí)更多的內(nèi)容。

一般來(lái)說(shuō)，紫砂陶刻分為印刻和空刻兩種，印刻就是俗稱(chēng)的“刻底子”，需要先用毛筆將字畫(huà)稿繪制在紫砂坯體上，然后用刻刀依樣刻出；空刻就是減少毛筆繪制底稿的過(guò)程，手握刻刀以刀代筆，直接在紫砂坯體上刻出字畫(huà)，這樣刻出來(lái)的畫(huà)面帶有一種灑脫的隨性，有著很大的自由發(fā)揮的空間，相對(duì)于印刻會(huì)更有味道，但倘若對(duì)畫(huà)面的整體掌控不足，就沒(méi)辦法在刻畫(huà)的時(shí)候隨機(jī)應(yīng)變，陷入顧此失彼的境地，最終刻畫(huà)出來(lái)的反而不如印刻。所以紫砂陶刻的創(chuàng)作者對(duì)于刻畫(huà)能力，畫(huà)面的掌控決定了其應(yīng)當(dāng)選擇哪一種刻法。

印刻和空刻兩種方法不能單純的分出誰(shuí)優(yōu)誰(shuí)劣，要在紫砂陶刻創(chuàng)作中，根據(jù)具體的情況來(lái)進(jìn)行選擇。陶刻畫(huà)面的掌握至關(guān)重要，通常來(lái)說(shuō)，當(dāng)刻畫(huà)所占紫砂器表面面積不大的時(shí)候，可以考慮空刻優(yōu)先于印刻。因?yàn)楫?dāng)刻畫(huà)的空間狹小、內(nèi)容不多的時(shí)候，整個(gè)畫(huà)面可以通過(guò)雙眼整體掌握，并且由于刻畫(huà)全局更容易觀察，所以在陶刻的過(guò)程中也便于及時(shí)修正。當(dāng)紫砂陶刻在紫砂器上所占的面積很大，無(wú)法一眼兼顧的時(shí)候，采用印刻法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作會(huì)更有把握，例如創(chuàng)作圖1“提梁花鳥(niǎo)”中，陶刻的內(nèi)容遍布?jí)厣恚蕶M幅環(huán)繞之勢(shì)，單純從一個(gè)角度觀察，就沒(méi)有辦法看到刻畫(huà)內(nèi)容的全貌，且這件作品采用了提梁的造型，壺面沒(méi)有通常的壺把來(lái)進(jìn)行分?jǐn)啵赃@把壺上的陶刻花鳥(niǎo)是整體連貫的，從壺流開(kāi)始又至壺流結(jié)束，這樣偏重于整體的畫(huà)面刻畫(huà)。如果采用空刻法，那勢(shì)必會(huì)增加思考的負(fù)擔(dān)，且空刻的優(yōu)勢(shì)在于局部隨性的發(fā)揮，面對(duì)這種前后連貫，刻畫(huà)內(nèi)容又相互影響的情況就不如印刻法實(shí)用，通過(guò)提前布局，這把壺上的陶刻花鳥(niǎo)可以最大限度的發(fā)揮題材本身的畫(huà)面感，讓陶刻的效率大大提升。

陶刻花鳥(niǎo)延續(xù)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)“意態(tài)”為高的風(fēng)格，刻畫(huà)真實(shí)的一面但要有所保留，“提梁花鳥(niǎo)”選擇了一個(gè)斜45 度角的構(gòu)圖方法，這可以說(shuō)是這把壺最佳的畫(huà)面觀賞角度。由于紫砂壺的實(shí)用場(chǎng)景在于茶桌，人的視野往往居高臨下，而提梁壺具有經(jīng)典的實(shí)用場(chǎng)景，人的視線與壺面會(huì)正好形成45 度的夾角，刻畫(huà)花鳥(niǎo)亦采用這一角度，并用陽(yáng)刻的方式點(diǎn)睛，用更深的刻畫(huà)線條來(lái)突出翎羽，畫(huà)面以會(huì)動(dòng)的“鳥(niǎo)兒”為中心，依次展開(kāi)，竹子的清冽。鳥(niǎo)兒的靈動(dòng)，構(gòu)成一幅整體和諧的畫(huà)面，動(dòng)靜結(jié)合，通過(guò)將書(shū)畫(huà)合理的轉(zhuǎn)化，將書(shū)畫(huà)中靈動(dòng)傳神的一面凸顯了出來(lái)。

陶刻畫(huà)面的整體布局是考驗(yàn)一個(gè)創(chuàng)作者刀工刻底和書(shū)畫(huà)的布局能力，由于紫砂坯體往往不是平面，所以一般的書(shū)畫(huà)并不能完全照搬復(fù)制，需要根據(jù)紫砂器表面的部位來(lái)進(jìn)行一定的調(diào)整。在“提梁花鳥(niǎo)”的畫(huà)面布局上，越靠近壺底，刻畫(huà)就顯得越密集，越靠近壺肩，畫(huà)面越空，這一方面符合花鳥(niǎo)世界的實(shí)際情況，另一方面也將整個(gè)畫(huà)面的基礎(chǔ)打牢，讓人能夠產(chǎn)生和諧而有序的情景想象。

紫砂陶刻的畫(huà)面掌握不僅僅是構(gòu)圖一項(xiàng)，而是包含了刀法、布局、搭配的種種技巧，同時(shí)根據(jù)創(chuàng)作主題的不同，還需要能夠通過(guò)所刻畫(huà)的畫(huà)面讓人產(chǎn)生適當(dāng)?shù)穆?lián)想，從而讓作品的創(chuàng)作主題得到豐富。總而言之，紫砂陶刻創(chuàng)作考驗(yàn)的是一個(gè)人的綜合素養(yǎng)，只有潛心打磨技藝，開(kāi)闊自身視野，才能夠在新時(shí)代下創(chuàng)作出更多更豐富多彩的紫砂陶刻藝術(shù)作品。