朱恒夫


在上海美琪大劇院上演的、由南翔鎮(zhèn)人民政府打造的音樂(lè)劇《愛(ài)情小籠包》沒(méi)有大制作,也不以票房收益為最高目的,劇中更沒(méi)有轟動(dòng)的場(chǎng)面和通俗性的笑料,它只是融入了較多的商業(yè)性的元素,將商業(yè)和藝術(shù)巧妙地交融在一起。
該劇以上海傳統(tǒng)的名點(diǎn)南翔小籠包的封記點(diǎn)心店在掌門(mén)人新老交接時(shí)所發(fā)生的愛(ài)情故事為素材,藝術(shù)地再現(xiàn)了南翔小籠包的歷史、現(xiàn)狀、制作與特色,描寫(xiě)了兩代人與小籠包密切相關(guān)的愛(ài)情故事,不但能刺激觀眾的味蕾,讓人產(chǎn)生品嘗小籠包的強(qiáng)烈欲望,還能令觀眾從感人的愛(ài)情故事中獲得美感,并從中得到人生的啟迪。
劇目的內(nèi)容始終以南翔小籠包為中心,在故事情節(jié)的敘寫(xiě)、人物的演繹和人物之間的對(duì)話中不時(shí)地介述它,若將全劇有關(guān)南翔小籠包的內(nèi)容抽繹出來(lái),就是一篇生動(dòng)而完整的介紹南翔小籠包的美文,相信即使是經(jīng)常品嘗它的上海人看了此劇后也會(huì)大長(zhǎng)見(jiàn)識(shí),并由此激發(fā)對(duì)它更強(qiáng)烈的興趣。說(shuō)該劇融入商業(yè)性元素就是從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)的。
南翔小籠包又叫南翔小籠饅頭,有著近150年的歷史,被上海市列為首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。但劇作者并不是直白地做南翔小籠包的廣告,而是用小籠包引出了三對(duì)老少的愛(ài)情故事:一笹小籠包讓饑餓的少年陸小華愛(ài)上了善良美麗的店家姐姐封怡然,雖然他看著她嫁人,目送她出國(guó)留學(xué),但他并不痛苦,因?yàn)樗膼?ài)不是占有,對(duì)于他而言,守望著她,甚至服務(wù)于她的家人,就是愛(ài)情的實(shí)現(xiàn),并在這守望和服務(wù)的過(guò)程中,獲得極大的幸福感;從陸小華堅(jiān)持每天自掏腰包送烈屬崔大媽一籠包子,導(dǎo)游速素被這個(gè)篤實(shí)、仁慈的男人深深地吸引,可謂“一日不見(jiàn),如隔三秋”,每天不吃上小華做的一籠包子,便會(huì)魂不守舍,并愿意為對(duì)方的幸福付出自己的一切;那坐著時(shí)像鐘,提起來(lái)像籠的“鐘籠包”成了一種濃濃的鄉(xiāng)愁,牽引著漂泊海外五十年的老嫗回到南翔尋找自己失落的愛(ài)情。
愛(ài)情的故事自然是甜蜜的,但是再美好的愛(ài)情故事不能“講”好,也不會(huì)動(dòng)人。《愛(ài)情小籠包》之所以能贏得觀眾的贊賞,是因?yàn)椤爸v”得好。劇作者安排的小華愛(ài)情之路漫長(zhǎng)而曲折,給他設(shè)置了三個(gè)障礙:年齡、自卑和處于優(yōu)勢(shì)的“情敵”。對(duì)于他少年時(shí)期夢(mèng)幻式的熱戀,劇目只有一點(diǎn)簡(jiǎn)短的敘述,說(shuō)他在怡然的雙親遭遇車(chē)禍不幸殞命時(shí),每晚暗自在屋外用口琴吹奏《蝸牛》的歌曲,以此勸導(dǎo)傷心欲絕的怡然要像蝸牛一樣,“一步一步往上爬,等待陽(yáng)光靜靜地看著它的臉”來(lái)舒緩她精神上的痛苦。本劇直接表現(xiàn)他障礙的是自卑和與約翰的“競(jìng)爭(zhēng)”,這兩者是一個(gè)問(wèn)題的兩面。因怡然一直都是將小華看作弟弟,所以,12年來(lái),都是小華單戀著她。在小華看來(lái),怡然不但是城里人,還是城里有錢(qián)人的孩子、出國(guó)留學(xué)生,現(xiàn)在又是封記掌門(mén)人,便覺(jué)得自己“低”她一等。于是,他仰視著怡然,敬重著怡然,自己不自覺(jué)地在他們之間壘砌了一堵高墻。就在他不敢逾越甚至沒(méi)有想過(guò)要逾越這堵墻的時(shí)候,英籍華人、和怡然在一起共事三年、愛(ài)戀怡然三年、現(xiàn)在又是國(guó)際特色食品聯(lián)盟的秘書(shū)長(zhǎng)的約翰不期而至,而且安排人捧出999朵玫瑰花,浪漫地向她求愛(ài),更使小華自卑。善良的他可能從心底里認(rèn)為約翰才和他心中的女神般配。那么,小華是如何逾越這堵高墻的呢?劇作者又巧妙地做了這樣的安排:是怡然對(duì)約翰拒絕的態(tài)度,讓小華升起了希望;是速素的激勵(lì),鼓起了小華的勇氣;更是奶奶和爺爺“白頭方相見(jiàn)”的教訓(xùn),促使小華下定了向怡然表白的決心。加之爺爺?shù)闹С帧⑿〔稽c(diǎn)的眷戀、救火的勇敢表現(xiàn),終于使他的夢(mèng)想成真,牽手怡然。
藝術(shù)性劇目和商業(yè)性劇目最大的不同之處,在于前者不但讓觀眾得到藝術(shù)上的享受,還能給觀眾人生的啟迪,有助于人們實(shí)現(xiàn)生活中的目標(biāo)。而只有后者只會(huì)讓你在觀劇時(shí)開(kāi)心,閉幕之后,則不會(huì)讓你留下多少印象,更不會(huì)得到新的感悟。《愛(ài)情小籠包》不是單一的商業(yè)性,它亦有藝術(shù)性的啟迪人生的功能。如在小華面對(duì)所愛(ài)之人又一次退縮之時(shí),劇中的速素與孟琦這樣勸導(dǎo)他:“你心里想的是,我這樣的人怎么配擁有她呢?但你的潛意識(shí)中回響的,卻是另一個(gè)你假裝聽(tīng)不到的,讓自己滿足的聲音:我是一個(gè)美好的人!我是一個(gè)謙讓的人!”富有哲理性的話語(yǔ),與其說(shuō)是勸導(dǎo)小華的,倒不如說(shuō)是講給觀眾聽(tīng)的,相信劇場(chǎng)中與小華有著相似經(jīng)歷和具有相同心理的人,一定會(huì)受益多多。
該劇不僅讓觀眾賞心悅目,還充分發(fā)揮了音樂(lè)劇的功能,讓觀眾悅耳。全劇共有36個(gè)唱段,無(wú)論是獨(dú)唱,還是合唱,其旋律、色彩,都切合情節(jié)、場(chǎng)景、人物性格,尤其是“有一個(gè)人一直住在心里,我從未和她說(shuō)起,相愛(ài)都是在夢(mèng)里。看著她好我就安心,這份情被深埋在了心底”的唱段,其歌聲讓觀眾品味到了純真愛(ài)情的美好。