一次難忘的紅色文化記憶

趙萊靜

欣逢今年建黨百年大慶的日子。傳承紅色基因及眾多的紅色故事，激發愛國熱情、振奮民族精神，無疑是一件大事。全國文藝界都行動起來了，可以想象一定會出現一批優秀的文藝作品。

想到此，不由我想起了1962年在復旦大學讀研究生時改編《紅巖》及參與演出的一些思想歷程和經歷。

我是課余參加復旦大學話劇團的，擔任編劇。1962年長篇紅色小說《紅巖》出版，在全國引起了極大的反響，成為全國廣大青年最喜愛的讀物。復旦大學全體學子也如癡如迷地閱讀它，竟然有許多同學，包括話劇團的同學，強烈要求改編成話劇，以便由復旦大學話劇團演出，于是改編的任務就落在了我和于成鯤同學的身上。

我也曾反復閱讀《紅巖》，深感到它是一部震撼人心的革命斗爭史，為我們當年年輕的一代描繪了一幅驚心動魄的紅色歷史圖卷，塑造了一群永垂不朽的革命英雄形象。

作為改編者，我深知道，把一部優秀的長篇小說改編成話劇，不能僅僅看作藝術體裁的更換，而應該首先著眼于原作精神的發揚和人物形象的再創造。要做到這一點，并非易事。這不僅是一項嚴肅的政治任務，也是一項復雜的藝術任務，對我來說也是一次極好的學習機會。

在校黨委和全體師生的大力支持下，我倆開始了這項與自己的水平和能力皆不可相稱的工作。

長篇小說《紅巖》的故事，發生在重慶市解放前夕。其主要情節是在被人稱為“人間魔窟”的渣滓洞監獄里展開的革命與反革命的決戰關頭，進行的一場極其尖銳和復雜的斗爭。其激烈與艱難的程度，確實使我難以想象。在這里，英雄們的堅貞不屈和機智多謀使我深深敬佩，國民黨反動派的陰謀詭計和兇狠毒辣使我切齒痛恨。要想一下子把握這一斗爭的全部意義，對我倆來說卻非易事。如前所述，小說《紅巖》有著豐富的思想內容，要把如此豐富的內容、眾多的人物、生動的情節概括在一出劇作中，那是完全行不通的。為了比較充分地發揮原作精神，必須突出某些人物，舍棄某些人物，還必須根據話劇形式的特點，割棄一些十分精彩但不適合舞臺表現的情節和場面，這是必要的挪動，我們想突出的主題思想：共產主義是正義而又不可戰勝的事業，因此對于任何一個與這一事業血肉相連的革命者來說，不論在任何艱難和復雜的條件下，都必須敢于斗爭，敢于勝利，而且善于斗爭善于奪取勝利;在革命者面前沒有打不倒的敵人。

在改編中，我倆首先著眼的是一系列英雄人物的塑造。如許云峰的洞察秋豪、勇毅干練;成崗在頑敵面前的堅貞不屈、視死如歸;劉思揚在險惡境遇中的成長;華子良的忍辱負重;龍光華的鋼筋鐵骨……這是小說中的精華，也是改編成功與否的關鍵。在改編中，我倆盡力突出這些英雄人物的革命樂觀精神，當然這絕不意味著斗爭是簡單的，相反在這些英雄人物面前是一伙最兇惡的敵人。這里有陰險毒辣的徐鵬飛，還有巧裝偽扮的特務鄭克昌、兇狠的朱介、狡詐的猩猩……他們為了挽救垂死的命運，威脅、利誘、絞殺、毒刑，無所不用其極，但這些都無法挽回局勢，絲毫無損于革命者的凜然大節。頑敵不僅不能達到“消滅地下黨”的目的，相反卻在我們革命者面前遭到一系列的失敗。而且正是在極端殘酷的環境，更彰顯了革命者樂觀主義精神和英雄主義精神。正是在這極端艱巨的斗爭中，敵人的步步潰敗，革命的節節勝利，才更加突出地表現了英雄們敢干斗爭、敢于勝利的優秀品質。所以，我覺得對敵人任何輕率和簡單的處理，不僅違反歷史的真實，而且會有損于英雄人物的塑造。同樣，表現斗爭的殘酷和描寫敵人的兇狠，這也是目的，歸根到底是為了更有力地再現英雄人物的革命氣節。

從這樣考慮出發，我倆把第一場戲安排在沙坪書店里，以此交代敵我雙方的斗爭形勢。雖然看來場面小了，但卻是革命力量與反革命力量之間的一次尖銳交鋒，既表現了“紅旗特務”鄭克昌的陰謀活動和甫志高思想的危險跡象，更主要的是表現了許云峰敏銳的政治嗅覺和果斷的氣度。接著下一場就是甫志高的叛變和許云峰的被捕。敵人由于局部得逞而得意忘形;許云峰雖然被捕，卻掩護和保全了地下黨組織。于是便造成這樣一種形勢：在局部斗爭中我們失利了，但在斗爭的全局上卻依然掌握著主動，強大的山城地下黨的存在成為以后全部獄中斗爭的有力后盾。這在第七場得到了呼應。第三場是本劇的第一個高潮，敵我正面沖突展開了，在這場主要是精神和智慧的搏斗中，敵人敗下了第一個回合。在堅強的革命者面前，敵人感覺到自己的癡心妄圖并不如想象的那么順利，接著就轉用另一種手段即采用殘酷的肉體折磨與從生活虐待到酷刑拷打，企圖使革命者屈服，但革命者卻充分利用了敵人的弱點，進行了絕食斗爭，又一次壓下了敵人的氣焰。第五場劉思揚的假釋放標志著敵人策略的又一次改變。在這場戲里，我倆把這位出身于資產階級的青年知識分子推上了矛盾的尖端，讓他經歷了一場激烈的內心斗爭之后，終于憑著對黨的無限信任，識破了敵人的陰謀詭計，打亂了敵人的如意算盤。其時解放戰爭節節勝利，解放軍已近兵臨山城，敵人極為慌亂，夢想毀掉整個山城。第七場地下黨設巧計破壞了敵人的陰謀并活捉了敵特鄭克昌，并與獄中同志聯系，三聲炮響獄中同志開始沖出渣滓洞。第八場是高潮，聞聽三聲炮響，獄中同志開始越獄，許云峰為了掩護大家，在眾人越獄成功之后，他越獄已來不及，劉思揚為了保護許云峰不幸壯烈犧牲。此時狗急跳墻的徐鵬飛跳了出來，與許云峰的對手戲里，兩人唇槍舌劍，你來我往，許云峰大義凜然，對徐鵬飛說：“你們的前途已是一片黑暗，你即使親手殺害了十個許云峰，也挽救不了你們滅亡的命運——歷史已經判處了你們的死刑?！贝藭r，旭日東升，紅光映照著紅巖上許云峰的高大身軀。

以上就是我和于成鯤改編《紅巖》中的思想歷程。劇本定稿后，劇團利用課余時間立馬行動，整整排練了兩個多月，然后在本校登輝堂（今相輝堂）演出。未料到竟會受到全校師生史無前例的歡迎。校長陳望道先生也親自到場觀看，稱贊不絕，劇終還上臺與演職員合影留念，并又說了許多勉勵的話?！都t巖》在校演出多場，還吸引了市內文藝界眾多知名人士來校觀摩，既有上戲院長熊佛西、人藝院長黃佐臨、文化局副局長呂復、戲劇處處長馮少白、劇協秘書長錢英郁等，又有著名作家葉以群、著名作曲家朱踐耳以及上影劇團的幾位著名演員。大家一再稱贊說改編得好、演得好，建議到市內公演，并安排在1963年春節在上海藝術劇場（即蘭心戲院）公演。春節期間下午和晚上的演出已被上海青年話劇團占據，只能安排在農歷初一初二初三上午演出，我們想這三日正是家家戶戶走親訪友的時間，不會有幾個歡眾來看戲，想不到這三日上午竟然場場爆滿，門外還有許多觀眾要看，戲場只能加座滿足一些觀眾的要求，三場演完，欲罷不能，因上海藝術劇場只有幾百個座位，于是便移師到四川北路郵電局劇場演出，此劇場有一千五百個座位，整整演了十四天，仍是一票難求。無奈當時寒假只有兩周，已到了開學的時候，各系同學都要上課，演出只得作罷。

在郵電局劇場演出時竟然驚動了市領導和華東區領導也來觀看，華東區書記魏文伯也來觀摩，除了夸贊外，他還說他坐過國民黨的監獄，劇中演員演的戴手銬和腳鐐的同志起路不對，應該這么走才對。這無疑給我們上了生動的一堂課，以后演出，這些演員就改正過來了。這里還要補充一件重要的事情，即巴金先生通過電視直播，也看了《紅巖》的演出。1963年前后巴金先生社會活動很多，再加上創作，很少到劇場看戲。但巴金先生熱愛話劇，凡有話劇直播演出，他總要觀看，此前數月，他先后看過《雨花臺下》《甘蔗田》《天京風雨》《最后一幕》《霓虹燈下的哨兵》等等。但從沒有對這些專業劇團演出的戲有一句置評。單單在1963年2月2日的日記里寫道：“……在家里看電視節目復旦大學學生演出的話劇《紅巖》，覺得有幾場戲改編得不錯。兩個主角也還可以，并不比青島市話劇團的差?！保ò徒鹑沼?，大象出版社2004版）能夠得到巴老如此的夸贊，我們做夢也想不到。此后，八場話劇改編本《紅巖》由上海文化出版社出版了單行本，并印成精裝本參加了日本舉辦的書展。我想此劇如果能在建黨百年之際再度上演，當是不錯的選擇。當然這不過是我的一種奢望。

（本文劇照由楊香女士提供）