淺談四川瀘縣宋代石刻博物館展陳設計視覺要素

劉春梅 左紅衛

摘要：四川瀘縣宋代石刻博物館是西南地區唯一的宋代石刻專題博物館，筆者通過實地調研瀘縣宋代石刻博物館內部的展陳設計，分析瀘縣宋代石刻博物館展陳中包含的色彩、圖形、文字等視覺要素，發現這些視覺要素體現博物館的石刻文化元素具有可識別性。

關鍵詞：瀘縣宋代石刻博物館；展陳設計；視覺要素

一、四川瀘縣宋代石刻博物館展陳視覺構成

四川瀘縣宋代石刻博物館面積約有五千平方米。共列有三個陳列展區，一樓展廳為主展區，內容包括宋代石刻像、墓志銘等，二樓展示廳有龍橋文化以及非物質文化遺產表演的舞龍道具等。博物館內部的展陳設計具有多樣性，包括建筑形態、空間結構、展出主題、裝飾形態等，這些展陳設計中的多種元素影響參觀者獲得展品信息的過程和方法。

展陳設計的認知主要通過視覺原理判斷，而視覺展示的一些導語、名稱作為博物館視覺感知事物的基本之一，對博物館藏品起到重要的教育理解作用。探究展陳視覺中的色彩、圖形與文字直接的運用及相互關系等，解析博物館展陳的藝術視覺語言，對瀘縣宋代石刻博物館的發展起到一定推動作用。

二、四川瀘縣宋代石刻博物館展陳設計中的色彩要素

色彩在博物館視覺展陳設計中主要有兩個作用，一為加強視覺展陳設計的識別性，二為提升博物館展陳設計的標志性。博物館的色彩現象和設計中的色彩現象同理，皆由色相、明度和純度三種元素構成，研究色彩在瀘縣宋代石刻博物館展示設計中的作用時，可以從色彩的三個性質出發。

（一）博物館展陳設計中的色相對比

按照通俗的理解，色相指色彩的外貌特征，是其本身具有的紅色、黃色、綠色等性質，是用來區分色彩的主要依據。色相是人們對色彩的第一視覺印象，色相在色彩要素中占據首要位置。博物館公共場所空間中展示設計的色彩搭配需具備較高的識別度，即各顏色的色相必須明確，傳遞的信息才能一目了然。

從視覺理論感知的角度可將色相簡單分為冷暖色。在瀘縣宋代石刻博物館中展示較多的為背景制作，里面的背景為紅色調。圖一中的背景顏色為紅色暖色調，且以陰刻的方式，在圖中展現白色的人物形象，讓人能夠從背景的人物形象中去了解下面藏品石刻的內容，而且背景圖中的人物形象正是石刻中的人物主體形象，紅色的色相能夠讓人產生溫度感，讓人有熱烈的感覺，圖中的設計讓觀者能夠直接了解石刻的飛天內容。除暖色調以外還有冷色調的色相，圖二展示的是藍色背景，是一種讓人感覺到平靜的色調，圖中的紋樣也是提取石刻中的紋樣進行設計，背景主色調為藍色，以陽刻的形式展示，頗有重塑石刻紋樣之風。

經觀察發現，瀘縣宋代石刻博物館中的展示背景多為紅色暖色調。紅色自古以來就是中國傳統的喜慶色彩，但是沒有用飽和度過高的深紅去做這些石刻紋樣的背景，是對墓室主人的尊敬。

（二）博物館展陳設計中的明度對比

明度指色彩的明亮程度，瀘縣宋代石刻博物館中較多運用明度高的展示背景介紹，大部分都運用白色在畫面中與暗色調（暗紫色）進行對比，突出主題。因藏品展示的是設計模型，如果只是簡單地用模型陳列，不加文字及圖片，便無法讓觀者體會到瀘縣的橋文化，用白色大面積對比加上暗紫色的圖片進行設計，讓對比更加明顯，顯示主題，使白色模型展示更加生動。

（三）博物館展陳設計中的純度對比

純度又指飽和度，純度最高的顏色是紅色，黃色的純度也較高，但綠色的純度才達到紅色的一半，這就是紅色在眾多顏色中能最先被人們注意到的原因。有時候在一些特殊位置，需要相對地提高其誘目性，讓參觀者及時發現。色彩純度的提高可起到加強自身誘目性的作用，也能用來幫助提高視覺展示系統的誘目性。就瀘縣宋代石刻博物館中展示的純度對比來說，如前文中的色相一樣，有較多的紅色展示，能夠給大眾一種視覺沖擊力，雖然飽和度不高，但是展示背景的紅色系也能奪人眼球，加上展示環境中石刻的藏品是比較灰暗的，能夠讓人看完展示背景再看紋樣。

三、四川瀘縣宋代石刻博物館展陳設計中的圖形元素

圖形是指在二維空間中以輪廓為界限的空間形狀，圖形具有色彩的直觀性，也有文字的精確性。隨著科技的發展和生活節奏的加快，現代人逐漸進入了一個快速讀圖的時代，通過圖像傳達信息，較文字而言，更能刺激人們的視覺神經，激發人們的求知欲。在瀘縣宋代石刻博物館的視覺展示系統設計中，圖形形狀的作用尤其突出，因其結合了石刻的紋樣元素，更能體現設計的文化內涵。

（一）點、線、面的視覺效果

點、線、面三類基本構圖要素在設計中是較為常用的元素。瀘縣宋代石刻博物館中的圖形紋樣中較多地運用了線和面的元素，因瀘縣宋代的石刻紋樣中有許多是陰刻的造型，故選擇和石刻藏品具有一致性的設計作為藏品的展示設計。如藏品是鎮墓神將的展示，背景展示中是用白色的線進行設計，用紅色作為背景，更能讓觀者體驗到宋代石刻的時代之風。

（二）具象圖形與抽象圖像的設計

瀘縣宋代石刻博物館中人物形象是具象的，設計的人物石刻紋樣也有相同的性質，而龍、朱雀、玄武的形象是抽象的表達，因此，設計中的形象表達也是帶抽象元素的設計。這些圖形設計都來源于石刻，也是博物館的一種直觀表現，讓觀者透過設計去看藏品本身。嚴格意義上來說，直觀意味著人們不能將對象與內在內容分開，對象作為內在內容直接在場，它是內在內容和對象的統一。從瀘縣宋代石刻博物館的展示中，能夠看出石刻藏品與設計之間相統一的地方。

（三）穩定圖像與動感圖像的結合

王熊說過：“現代展陳形式和手段的日趨多樣化，突破了過去的單一模式。展陳模式向參與模式、交互模式、場景模式轉化。”在瀘縣宋代石刻博物館中有穩定圖像與動感圖像的結合，是一種新媒體表現方式，利用全息影像，展現三維的立體空間，也有用投影的技術將圖像結合。動起來的圖像能夠讓人清晰地知道一個事物的構造過程。

四、四川瀘縣宋代石刻博物館展陳設計中的文字要素

在博物館這樣擁有大量人流、展品豐富的空間中，展陳設計起到重要的作用。博物館展陳系統中的文字設計包括字體的藝術化設計、文字色彩、文字創意以及文字排版等多方面因素。這些因素關系到文字在展陳系統中的視覺信息傳達，明確這些色彩、圖形組合后可以達到怎樣的視覺效果等，真正掌握這些相關信息的特征并靈活運用，可以起到合理的視覺展示作用。

（一）博物館展陳設計中的文字字體對比

展示中的文字字體需要仔細斟酌，字體對比可強化觀眾的閱讀邏輯，讓信息能夠層次分明、版面清晰。不同字體的文字組合給人的視覺感受也是不同的，字體選擇與人的視覺習慣有著緊密聯系。有效的字體對比會給予觀者一種舒適感，在瀘縣宋代石刻博物館中的文字對比中，標題與正文內容進行了一強一弱的比較，能夠讓觀者知道進入的是哪一主題。就如剛進入博物館有“天賜瀘縣”的第一部分，中英文以及“天賜瀘縣”為隸書體，第一部分就用簡單的宋體進行字體的對比。

（二）博物館展陳設計中的文字排版對比

相比以前只是用簡單、雜亂無章的文字來排版，用規整、大氣的字體排版更容易讓觀眾捕捉信息。展陳設計中的文字排版注重大眾的審美訴求，如瀘縣宋代石刻博物館中的奢華墓室，前面字號稍大，排列居中，后面的字號小，整齊排列，這樣有利于觀者觀賞并了解文物信息。

（三）博物館展出設計中的文字創意設計

博物館展陳設計運用較多的排版形式，主要是軸式排列和柵格式排列。軸式排列是指展示牌界面上的所有元素包括文字、標識、圖形等沿著一條軸線，或在左邊或在右邊又或是在中間來組織。柵格式排列是指所有元素沿著垂直和水平軸組織，使文字和圖形元素形成矩形塊狀片區，軸式排列是柵格式排列的基礎。總體而言，這兩類排版都給人整齊、有節奏感、韻律感的視覺感受，展示信息的介紹能夠讓觀者了解瀘縣宋代石刻文化。

五、結語

瀘縣宋代石刻博物館展陳設計的視覺要素展示，是服務大眾的體現，也是博物館由原來的以“物”為中心轉換到以“人”為中心的表現。在這些博物館展陳設計中也能夠看到，博物館的設計圍繞瀘縣宋代石刻博物館的展覽主題石刻，體現瀘縣宋代石刻博物館的展陳設計要素是文化內涵的表現。當然也有不好的一面，較好的展陳設計大都是瀘縣宋代石刻博物館中的第一展廳，第二展廳的民俗生活展館稍有欠缺，兩個展陳設計的元素仍有差距，望能重視民俗展區的展陳設計。

作者簡介

劉春梅，1997年生，女，漢族，四川瀘州人，新疆藝術學院美術系碩士研究生，研究方向為非物質文化遺產與民間藝術。

左紅衛，1968年生，女，漢族，江蘇泗陽人，新疆藝術學院美術學院教授。

參考文獻

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[4]余劍鋒.博物館展陳設計[M].南京：江蘇鳳凰科學技術出版社，2014.