為何傅抱石秋拍二度破億

朱浩云

2 02 0年的秋拍中，傅抱石作品有2件成交價破億元，令海內外市場備受鼓舞。其中中國嘉德推出的傅抱石1942年作《大滌草堂》立軸，徐悲鴻題塘“元氣淋漓，真宰上訴”，該作尺幅僅為4.5平尺（84.5×58.5cm）。當這件被譽為傅抱石封神之作以8800萬元起拍后，場內率先報出9000萬元的價格，最終被電話委托以1.2億元落槌，加傭金是以1.38億元成交。

北京保利上拍的傅抱石1946年作《二湘圖》立軸，被稱為是“湘君”“湘夫人”系列第一力作。該圖尺幅6.5平尺（165×43.5cm），現場是以7800萬元起拍，最終以9100萬元落槌，加傭金以1.0465億元成交。那么，這兩件尺幅并不大的作品為何吸引眾多買家青睞？究其原因有以下幾點。

首先，作者地位開宗立派，這恐怕是最主要的原因。眾所周知，字畫收藏首先是名頭，名頭越大，自然其作品的收藏價值就越高，正所謂“名家字畫名家在前，字畫在后”，說的就是這個理。

傅抱石（1904-1965年）是我國現代杰出的山水畫家、美術史論家，新金陵畫派的創始人。早年在江西第一師范就讀，畢業后受徐悲鴻資助去日本留學，專攻雕塑及東方美術史，畢業于東京帝國美術學校。繪畫主張“師古人之心，不師古人之跡”，著有《中國繪畫之研究》《中國繪畫理論》《中國山水之人物技法》等，曾任江蘇中國畫院院長、中國美術家協會副主席。

傅抱石擅長畫山水、仕女、高士，所作章法結構不落常套，線條縱逸挺秀，皴法融合諸家，自創“抱石皴”。其山水煙雨茫茫、氣勢不凡，有人說抱石的山水畫是超越當代，代表了當代山水畫的新潮。1959年他與關山月合作，成功地為北京人民大會堂創作了《江山如此多嬌》巨幅山水畫，使他在中國畫壇的聲譽達到頂峰。傅抱石人物畫學六朝，筆簡意遠、瀟灑傳神、格調高古。他筆下的仕女、高士中服飾是古人，意態神韻更是古人。

郭沫若曾對傅抱石藝術給予高度評價：“抱石作畫別具風格，人物善能傳神，山水獨開生面。蓋于舊法基礎之上攝取新法，而能脫出窠臼，體現自然”。傅抱石還善書法、篆刻。其篆書基于漢印，入秦篆、兩周金文，典雅端穆；楷書、行書具晉唐風韻，方直險峻。治印初學趙之謙，后融各家之長，自成一家。

其次，是作品來源清晰可靠。據有關資料顯示，傅抱石1942年作《大滌草堂》立軸3次參加展覽，3次被著錄，39次被各類出版物出版，該作由傅抱石家人釋出；傅抱石1946年作《二湘圖》立軸3次被著錄，24次被各類出版物出版。這在本次名家字畫秋拍中也是極為少見。

第三，藝術創作出神入化。傅抱石創作飽含激情，于1942年創作了《大滌草堂》立軸， 他曾在1942年9月22日為即將舉辦的個展撰寫序言中專門簡述了自己的經營思路：“《大滌草堂圖》是石濤曾寫過信請八大山人畫的一個題目，八大山人當時畫了沒有不可考。不過1936年東京舉行的‘明末六大家展有一幅八大山人的《大滌草堂圖》，石濤并在畫上題有七古長詩，收藏者是在大連做醫生的長興善郎氏。這畫的照片我看過，真假很難說，然布局不與石濤信上所要求的相合。我這幅是取題材于石濤的信，而以石濤曾別‘大樹堂，故特畫幾株大樹做主題，左方作草閣，閣中一人，即是大滌子。”

1942年秋，南洋歸國不久的徐悲鴻看到了傅抱石即將展陳的系列新作，激賞萬分，欣然為《大滌草堂圖》題塘：“元氣淋漓，真宰上訴。八大山人《大滌草堂圖》未見于世，吾知其必難有加乎此也。悲鴻歡喜贊嘆題，壬午之秋。”傅抱石人物畫《二湘圖》創作于1946年，取材于古典詩詞，格調高古，立意不俗。這個時期是傅抱石金剛坡風格的制高點，他的技法已經非常嫻熟。所以，在這件作品中，是傅抱石淋漓縱放與細膩筆觸的全方位的完美結合。尤值得一提的是，傅抱石在《二湘圖》上做了長題，并鈐蓋了“抱石得心之作”，看得出他對這幅作品非常滿意。

第四，作者存世作品稀少。傅抱石作品高價位走勢，除了傅氏作品風格、個性鮮明外，與他的作品散失多、存世量少是分不開的。有人統計，他的作品存世量在二千幅以內，三分之二留在國內，大約三分一流落海外。國內收藏比較多的機構有南京博物院，大約收藏400幅；故宮收藏50幅；中國美術館有20余幅；傅抱石子女中保留作品50余幅。此外，臺灣、香港及東南亞等地私人藏家也有不少收藏。

鑒于傅抱石屬于開宗立派的人物，其藝術風格獨樹一幟，并在當代美術史上有很高的地位，加上他的作品存量十分有限，故傅抱石作品受到海內外大藏家的青睞和追捧也就在情理之中。筆者認為，盡管現在宏觀經濟受疫情影響較大，藝術市場也未能幸免，但是2020年秋拍，傅抱石兩件作品過億，再一次表明傅抱石作品市場價格和收藏群體的堅挺，未來傅抱石作品還會不斷創造新的佳績，讓我們拭目以待。