一汪空氣：凡間和天庭的距離，只差一支畫筆

“如果神話中的各路神仙都存在，那么在現代生活中的他們會是什么樣呢？”幼時的一汪空氣剛學會用拼音翻看字典時，就在思考這個問題，不過她選擇回答這個問題的方式是，長大后用畫筆將這些神仙在現代的故事里表現出來。

“過年的傳統儀式是怎么出現的？”“‘以乳為目，以臍為口，操干戚以舞的刑天長什么樣？”她用年輕人最能接受的漫畫形式，描繪了那些存在于傳統神話中的人物和典故，她將現代生活與神話人物完美結合，使得那些存在于中國傳統文化典籍中的人物現代感十足。

一汪空氣說，她像一只貓，平時很高冷，很宅，但是只要一拿起畫筆，就能將所有的熱情都付諸畫紙，用自己的想象力把靈感具象成一部《非人哉》。原來凡間和天庭的距離，只差一支畫筆。

記=本刊記者 朱詩琪 錢夢佳

一=一汪空氣

記：為什么會想到畫一本以神話形象碰撞現代生活的《非人哉》？

一：其實很早之前，我就有了畫這些人物的想法。我一直很喜歡書本上記載的有關靈異神怪的故事。我記得《新華字典》里有一些關于中國神獸的名詞，比如麒麟、赑屃，小時候的我看到這些名詞后就會在那一頁貼上透明膠做為標記，然后仔細找尋這是《山海經》里的哪個神獸。那時的我覺得這些很有意思，也很新奇，于是，根據《山海經》里描述的畫面和自己的想象去描繪它們。我喜歡看，也很喜歡畫，所以畫漫畫時很自然地想到了這個題材。

至于為什么畫現代生活，其實理由挺簡單的，我們生活在現代社會里。我小時候雖然對中國古代的神獸感興趣，但對古裝劇卻興趣平平，因此，古代的場景和生活環境對我來說是比較難駕馭的，既然如此，就干脆畫現代生活吧。

記：讀者們特別好奇您設計的第一個《非人哉》角色是誰？和我們聊一聊角色誕生的過程吧。

一：九月。想到這個題材時，我就在腦海里構造出了九月的形象—— 一個留著妹妹頭的九尾狐。當時我剛入職場，就想結合職場進行創作，把九月設定為一個“三無”（無口、無心、無表情）的秘書角色。可真正開始創作時，我發現自己駕馭不了這種性格，就把她設計成宅女的形象了。因此，九月的形象和我當時腦補的樣子差距還是挺大的，可能只有短發這一點沒變。

記：“社畜”九月、“愛寵人士”二郎神、“強迫癥”精衛……您在設計這些角色形象的時候，有參考身邊人的性格特征或者投射自己的影子嗎？

一：我會把身邊的人代入其中，但很少代入自己。其實九月的部分特征就是參考我以前的漫畫編輯的形象：九月的身高、體重和我以前的編輯一模一樣，她倆都是短發，性格都是“自來熟”類型。雖然我并沒有想過要把自己代入我所創作的形象中，但其實每個角色都有自己的部分影子。九月是我設想的自己，我理想的自己是像她一樣“自來熟”，很會社交。

記：《非人哉》里的角色大多源于中國古典神話，連人物的許多設定也依循神話傳統，如哪吒的藕身、刑天的以乳為眼等。設計這些形象和故事時，您通常會翻閱哪些書籍進行人物架構的補充？

一：我最喜歡的神話著作是《山海經》。我把《山海經》當成詞典用，比如我想創作某一個新的形象，就會打開《山海經》看一看。我還很愛看《聊齋志異》。

記：神話傳說里的人物形象其實有很多面，您在選取這些形象身上的特質時，會有什么偏好嗎？

一：我好像沒有特別考慮這方面，比如在設計楊戩的人物形象時，我并沒有深入思考他的故事，反而會把注意力放在他和狗的關系上。他養了那么多年的哮天犬，應該很喜歡狗吧，所以，我就把楊戩的人物性格設定為喜歡毛茸茸的動物。在繪畫過程中，我肯定會把自己的“三觀”放進漫畫里。我畫了5年《非人哉》，估計我的“三觀”已經完全暴露在讀者面前了。因此，我覺得不需要有意識地去考慮我要向觀眾傳達什么想法，只要自己畫多了，想法自然就能傳達出去。

記：《山海經》里對不少神獸的描述都很簡短，您在創作這些形象的時候是否需要有很強大的想象力？

一：確實。我們畫漫畫就是要開腦洞，找靈感。剛開始畫的時候，我還覺得挺好畫的，有意思的東西特別多，比如烈烈、九月、觀音。現在覺得越來越難了，因為他們身上的特點被畫得差不多了，接下來就是很痛苦地尋找靈感的過程。我經常和編輯討論很久，聊著聊著，突然靈感閃現，想出更多可能性。我們討論的時間一般很長，一個下午甚至兩三天才想出兩三條有用的內容。

記：越來越多的漫畫在創作時加入了中國傳統文化的元素，您覺得這會是未來國漫的一個趨勢嗎？

一：未來如何我不知道，但至少這是現在的趨勢。我們有先天的文化優勢，有很多精彩的東西值得去挖掘。像之前的動畫電影《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》都源于中國神話，單是孫悟空和哪吒的形象就可以改編出很多故事，更別說其他更多的神話傳說了，這些都是中華文化寶庫中很豐富的素材。因此，很多漫畫家會創作這類題材，因為這個寶庫真的很吸引人，而且這類內容深受觀眾喜愛。

記：為什么會給自己取“一汪空氣”這個名字？

一：這個名字是我中學時取的。我當時非常自閉，不愛說話，就希望自己可以當一“坨”空氣或是隱形人，沒人注意到自己的話是最好的。我不記得在哪本書上看到過“一汪”這個詞，當時覺得“汪”這個量詞很有意思。至于具體的意思，我覺得應該是指飄著的、沒人注意的一“坨”空氣。現在的我反而和當時取名的初衷不符合，自己并沒有變成空氣。

記：聽起來以前的您很內向？

一：對。以前我不太喜歡和別人交流，不過現在好多了。人在交流的過程中會呈現兩種狀態：一種是通過和別人交流來獲得能量的，另一種是在交流中消耗能量，我就屬于那種要消耗能量的。每次和別人交流完之后，我都得回去獨處很長一段時間才能充滿“電”。

從小我就是這樣，我的幼兒園老師還悄悄問我媽我是不是有自閉癥，要不要去醫院看一下。打從我記事起，我就已經有意識地覺得自己不需要朋友。上幼兒園時，我會坐在椅子上從早到晚地畫兔八哥，長大一些后就喜歡畫神獸了，到初中我就開始畫人。我不太喜歡臨摹，反而喜歡大開腦洞，比如用兔八哥的畫風畫其他的動物，或者用唐老鴨的畫風去畫其他鴨子。

記：到了中學，學業變繁忙后，您也在一直堅持畫畫嗎？

一：會啊。我偏科嚴重，英語不好但數學很好，現在想想可能是因為我空間想象能力好。我就仗著自己數學成績好，總是在數學課上畫畫。我不怎么畫同學，除非是他們要求的。倒是初中畢業的時候，我畫了很多畫送同學。

記：那時候您想過未來會進入漫畫行業嗎？

一：畫漫畫一直是我的夢想。從十一二歲開始，我就一直愛看漫畫，尤其喜歡看朱德庸的《澀女郎》《雙響炮》，我畫四格漫畫也是受他影響。雖然我沒有學過漫畫，但是上過素描班。到了高中，我為了考中央美術學院開始系統地學習美術。考上中央美術學院之后，我學的是設計專業，當時考慮過畢業后會不會去當設計師。結果還是當了漫畫家，實現了自己兒時的夢想。

記：除了喜歡畫畫，中學時的“一汪空氣”是怎樣的呢？

一：說到中學階段，我想起一件很尷尬的事。那時候的我比較自我，總是沉浸在自己的世界里。當時，我和一個女生在寢室里討論一件事情。那個女生挺保守，她說：“成年之前男生和女生不能牽手。”我不相信，就和她爭論：“男女生牽手不會怎么樣。”她回我：“真的嗎？我不信。”她這么一說，我就偏要證明給她看。

我立馬沖回班上，直接跑到一個男生面前說：“我要跟你牽手，你把手給我。”然后我就把手伸了過去。那個男生明顯受到了驚嚇，因為我和他不熟，都沒說過幾句話，而我選那個男生的原因是他是班里最受歡迎的同學。當時，他一下子就被嚇到了，問我：“你要干嗎？”我說：“你別管我干嗎，就跟我牽個手。”旁邊的同學也驚呆了，一直在起哄。

直到最后，他也沒把手給我。現在想想，同學們肯定誤會我對那個男生有意思，當時的行為就像是在告白，但我其實只想證明自己的觀點是對的，別的什么都沒想，也不覺得尷尬。高中時候的我，就是如此不管不顧，想不說話就不說話，想跟人牽手就提出要跟人牽手。

記：您在許多采訪中都有提到貓，包括您在自我介紹里也說“現與兩只貓同居中”。能不能分享下您和這兩只貓的故事？

一：我從小就很喜歡小動物，也養過很多動物——魚、倉鼠、烏龜、蠶、狗、鸚鵡，但家里人卻一直不讓我養我最喜歡的貓。于是，畢業后我一賺到錢就開始養貓，一只不夠，就養兩只。用我喜歡的作品角色給它們起了名字。一只叫小皮，名字來自《X戰警》里的皮特羅;另一只叫Tribble，來源是《星際迷航》里的一個外星生物。我喜歡貓可能是因為我和貓的性格有點像吧，偶爾比較高冷，大部分時候都愛宅在家中。

記：從小養寵物這件事給您帶來了什么？

一：陪伴吧。因為我從小對人就有一種疏離感，比起和人交往，我更喜歡和動物相處。我現在一個人住，如果沒有貓的陪伴，我肯定很寂寞。有了貓之后，我偶爾在家看恐怖片，當屏幕里突然出現可怕的畫面時，我就回頭看一眼貓，然后我發現它正在用“愚蠢”的姿勢躺著打呼嚕時，瞬間我就被拉回現實，覺得電影也不那么可怕了。

記：剛剛我們聊到了寵物給您帶來的樂趣，現在不如談一談責任。您覺得我們可以給寵物帶去些什么呢？

一：我覺得養寵物讓我更好地理解生死，也教會了我什么是責任感。小時候養寵物，其實都是我媽在負責照料，我只有想起來的時候才會去逗逗它們。養寵物一定要有責任感，不然像我這么自我的人，很難體會到“責任感”這3個字的重要性。剛開始意識到養寵物就是要對一個生命完全負起責任時，我壓力挺大的，甚至被壓得喘不過氣，但是慢慢地我意識到，只要寵物們在我身邊過得開心，那它們自然去世時我也就沒有遺憾了。

（整理：方北辰 蒙舒羽）