普朗克鋼琴作品《降b小調(diào)新事曲》之分析與詮釋

[摘 要]弗朗西斯·普朗克（Francis Poulenc，1899—1963）是20世紀(jì)法國作曲家、鋼琴家，與當(dāng)時(shí)其他法國音樂家不同的是他未曾接受學(xué)院正規(guī)音樂教育，但卻躋身法國著名音樂家行列。他擅長于創(chuàng)作短小精致的作品，明顯具有新古典主義的特征，除此之外，浪漫派的作曲手法及當(dāng)代的流行音樂元素也可見于他的作品中，如《三首小故事曲》中《降b小調(diào)新事曲》即可見到爵士樂的節(jié)奏元素。本文將通過曲式結(jié)構(gòu)、和聲手法、演奏詮釋等方面對這首作品進(jìn)行詳細(xì)剖析。

[關(guān)鍵詞]普朗克;降b小調(diào)新事曲;新古典主義

[中圖分類號]J614 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2021）09-0123-03

[收稿日期]2021-01-11

[作者簡介]薛曉敏（1993— ），女，福建師范大學(xué)協(xié)和學(xué)院教師。（福州 350000）

一、作品分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《降b小調(diào)新事曲》作于1928年，此時(shí)正值普朗克作曲生涯的創(chuàng)作中期，中期是普朗克鋼琴創(chuàng)作的黃金期，幾乎有一半的鋼琴獨(dú)奏作品都產(chǎn)生于這一時(shí)期。1921—1924年間普朗克跟隨法國名師柯克瀾學(xué)習(xí)理論作曲，使得其創(chuàng)作手法更趨成熟，作品的技巧性也較早期難，“難度類似勃拉姆斯的特性曲（Character piece）”[1]。

普朗克將這部作品獻(xiàn)給他的朋友Louis Laloy。這一部作品與同一時(shí)期的《香頌歌曲集》（Chansons gaillardes）的第三首很相似，營造了喧鬧的音樂氛圍。

《降b小調(diào)新事曲》主要調(diào)性為bb小調(diào)，2/2拍，「快速而富有節(jié)奏性的」（Trēs rapide et rythmé）速度。呈現(xiàn)三段體（ABA’）的結(jié)構(gòu)，A、B段各由主題與主題再述組成，且樂段之間頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)有明確的終止式作為判斷依據(jù)。A’段以主題a的第二次變形a2為主題素材，統(tǒng)一在bb小調(diào)上。和聲外音的頻繁出現(xiàn)，以及兩個(gè)節(jié)奏動(dòng)機(jī)和的貫穿使用是此曲的一大特色（表1）。

（二）和聲手法

A段由主題a（1—8小節(jié)），過門（9—16小節(jié)），主題a的再述句a’（17—22小節(jié)），codetta（23—28小節(jié)）四個(gè)部分組成。樂段大量使用和聲外音，配合切分的節(jié)奏動(dòng)機(jī)營造輕松活躍的氣氛。

主題a（1—8小節(jié)）第1、2小節(jié)高聲部的節(jié)奏動(dòng)機(jī)是樂曲的主要?jiǎng)訖C(jī)之一，八分音符與八分休止符及三連音的輪流使用塑造了主題a跳躍有活力的音樂性格。在此曲中仍可看到普朗克對和聲外音的不同運(yùn)用手法，如鄰音、倚音、經(jīng)過音等，例如第1小節(jié)左手第二拍后半拍的F是前后兩個(gè)G的下鄰音;第3小節(jié)低聲部為ⅳ7和弦，高聲部第一拍后半拍開始出現(xiàn)的三度模進(jìn)則可視為和聲外音，這些和聲外音的使用是塑造樂曲詼諧形象的重要因素。

第4、5小節(jié)的節(jié)奏動(dòng)機(jī)是樂曲的另一個(gè)重要?jiǎng)訖C(jī)。三連音的節(jié)奏與半音下行的音階旋律有爵士樂的味道，“在傳統(tǒng)的調(diào)性和聲中融入流行樂手法是普朗克作曲的一大特色”[2]，而第5小節(jié)中間聲部的bbB音為第二拍bA音的倚音，這種長倚音用法在此曲重復(fù)出現(xiàn)，這些大量使用的和聲外音所造成的調(diào)性模糊感賦予了整首樂曲即興的氛圍。第5小節(jié)高聲部的bF大調(diào)是bb小調(diào)降三級的Ⅲ和弦和ba小調(diào)ⅳ級和弦的共享音，旋律的調(diào)性在此處從bb小調(diào)轉(zhuǎn)向ba小調(diào)，于第8小節(jié)經(jīng)由V7解決在ba小調(diào)的主和弦上。第9小節(jié)后半拍弱拍上的bbB、bD、bF音是拿坡里和弦（Neapolitan sixth），拿坡里和弦在此曲中多次出現(xiàn)。

過門（9—16小節(jié)）的第11小節(jié)以ba小調(diào)和bd小調(diào)的共享和弦bD小三和弦來做轉(zhuǎn)調(diào)，準(zhǔn)備與前方同拍點(diǎn)位置的拿坡里和弦形成小二度的滑動(dòng)，在下一小節(jié)中用bd小調(diào)的終止式（i64→Ⅴ7→ⅰ），將調(diào)性轉(zhuǎn)到bd小調(diào)。第13小節(jié)首次出現(xiàn)三度半音階下行素材，作為i級和弦聲響的擴(kuò)充，不斷下行的音域預(yù)示過門即將結(jié)束。

主題a1（17—22小節(jié)）第17—18小節(jié)是主題a前兩小節(jié)（1—2小節(jié)）在bd小調(diào)上再述。在下一小節(jié)出現(xiàn)明確的bd小調(diào)終止式（V→ⅰ），這個(gè)傳統(tǒng)和聲手法（ⅰ→ⅱ→V→ⅰ）的應(yīng)用體現(xiàn)了普朗克的新古典主義之創(chuàng)作理念。隨即在第19小節(jié)利用bd小調(diào)和bb小調(diào)的共享和弦bG大三和弦，預(yù)示調(diào)性即將轉(zhuǎn)變，且從橫向旋律看，高低聲部各有一個(gè)明顯的和弦存在（高聲部是Ⅵ，低聲部ⅴ），此復(fù)合和弦（polychord）手法在這首樂曲后方將多次出現(xiàn)，作曲家在復(fù)合和弦之后會(huì)用終止式來確定調(diào)性：第19小節(jié)，高聲部是bb小調(diào)Ⅵ和弦，低聲部第一拍的還原F音是下一小節(jié)bb小調(diào)Ⅴ和弦根音F的先現(xiàn)音，并在第二拍解決于bb小調(diào)的主和弦上。

小尾奏（23—28小節(jié)）第24小節(jié)是第23小節(jié)的完全重復(fù)，三連音的律動(dòng)被短暫的忽略了，兩小節(jié)后（第25小節(jié)）運(yùn)用主題a（第3小節(jié)）的節(jié)奏素材與之做聯(lián)結(jié)，最后在第一個(gè)節(jié)奏動(dòng)機(jī)上以終止式Ⅴ→ⅰ結(jié)束A段。

B段旋律在bB大調(diào)上展開，包含主題b（29—44小節(jié)）、過門（45—52小節(jié)）、主題b1（53—65小節(jié)）。八分休止符在B段被弱化，抒情流暢的旋律使得B段與A段形成對比。

主題b由前樂句（29—36小節(jié)）、后樂句（37—44小節(jié)）組成，前樂句以柱式和弦進(jìn)行為主，第29小節(jié)右手高聲部與左手內(nèi)聲部的旋律呈反向級進(jìn)，直到第36小節(jié)和聲使用都較簡潔，營造圣詠曲的氛圍。第36小節(jié)內(nèi)聲部正拍上的#C是第二拍前半拍D的倚音，第二拍前半拍上的D小三和弦和弦是bB大調(diào)的ⅲ級也是d小調(diào)的i級，這里預(yù)示了后方調(diào)性的轉(zhuǎn)變。

后樂句在節(jié)奏律動(dòng)方面隱約可見來自主題a的素材，如八分休止符的再應(yīng)用。第37小節(jié)出現(xiàn)加二度（G音）的三和弦，高聲部的F大三和弦是d小調(diào)的Ⅲ級和弦，低聲部G音是Ⅲ級和弦的加二度，橫向看低聲部的旋律G音到C音的進(jìn)行，制造出C大調(diào)的聲響輪廓，而高聲部仍保持在d小調(diào)的調(diào)性，這里營造一種雙調(diào)性的錯(cuò)覺。第41小節(jié)高聲部的E小三和弦與低聲部的#D小三和弦預(yù)示之后調(diào)性將轉(zhuǎn)至e小調(diào)。第43小節(jié)的和弦是下一小節(jié)V和弦的鄰音和弦（降半音），造成短暫的調(diào)性不確定感，在第44小節(jié)出現(xiàn)e小調(diào)V→ⅰ的終止式后即消逝。

第45—52小節(jié)是B段的過門，音域達(dá)到全曲的最高點(diǎn)。高聲部旋律以回音音型的形式進(jìn)行，低聲部由大量的鄰音和弦形成伴奏，拍點(diǎn)上的和弦與八分休止符交替使用，使音樂再次出現(xiàn)跳躍的性格。第50小節(jié)旋律都建立在很明確的e小調(diào)上，第51小節(jié)出現(xiàn)的#G、#D音暗示下一樂句的調(diào)性將轉(zhuǎn)到E大調(diào)，不斷下行的音域?qū)⑦^門自然帶到主題再述b1。

主題b再述b1（53—65）第53小節(jié)首次出現(xiàn)節(jié)奏動(dòng)機(jī)，于的速度下彈奏，在聽覺上象是旋律的裝飾音。主題b1出現(xiàn)多種調(diào)性色彩，例如：第57小節(jié)第一拍F、A是E大調(diào)的拿坡里和弦，也是bE大調(diào)還原三音的ⅱ和弦，其后半拍是bE大調(diào)降三音的ⅳ6（借用be小調(diào)色彩）;第59小節(jié)正拍后半拍為復(fù)合和弦，第二拍的主和弦是A、C、bE、bG（為#F的同音異名）是be小調(diào)的ⅶ42/v和弦;第60小節(jié)第二拍借用be小調(diào)的ⅱ64等。此樂段譜面上大量的臨時(shí)記號與借用小調(diào)聲響，制造了調(diào)性的搖晃感，并使聲響更為濃稠。

第64小節(jié)第一拍是be小調(diào)的V級，也是bb小調(diào)的i級，將調(diào)性逐漸拉回主調(diào)性bb小調(diào)，第65小節(jié)結(jié)束在bb小調(diào)的V7和弦上，緊接著的A’段在bb小調(diào)i級和弦上展開。

A’段建立在bb小調(diào)上，主題a2可分為前樂句（66—71小節(jié)）、中樂句（72—76小節(jié)）、后樂句（76—81小節(jié)），旋律主要在中低音域進(jìn)行，將樂曲引入尾聲。主題a2旋律素材基本來于主題a。第68小節(jié)還原E和還原G是bb小調(diào)V級的半減ⅶ級和弦音，在第69小節(jié)進(jìn)行到屬和弦而后明確地解決在主和弦上。

中樂句旋律素材源于A樂段的codetta（第23小節(jié)），第72小節(jié)第二拍后半拍左手低聲部的bE音是經(jīng)過音，高聲部的G、E音則是遁音（escape note）。與73小節(jié)高聲部的還原E、還原G音（V級的半減七級和弦音）構(gòu)成回旋的旋律，營造滑稽的音樂氛圍。

后樂句第76小節(jié)第一拍的i64后面再次出現(xiàn)復(fù)合和弦，且兩聲部各自形成的兩條旋律交錯(cuò)進(jìn)行，其后的旋律都是明確的bb小調(diào)，在第82小節(jié)終止于bb小調(diào)的主和弦上。

《降b小調(diào)新事曲》整體呈現(xiàn)熱情活潑詼諧的音樂氛圍，僅由a、b兩個(gè)主題素材變換發(fā)展而成，并且兩個(gè)主要的節(jié)奏動(dòng)機(jī)貫穿全曲，使樂曲的情緒起伏相對較平穩(wěn)。

二、演奏詮釋

樂譜以「快速而富有節(jié)奏性的」（Trēs rapide et rythmé）為速度標(biāo)語，可見《降b小調(diào)新事曲》的律動(dòng)強(qiáng)烈。全曲的兩個(gè)主題a、b都以活潑熱情的形象示人，主題a相對于主題b更有趣詼諧;主題b雖然不似主題a活躍，但旋律營造的積極形象與活力四射的主題a相比毫不遜色。作曲家在樂曲多處明確指出不需要踏板，筆者建議在踏板的使用上要謹(jǐn)慎。另外，“普朗克會(huì)在單一音符上加上短圓滑線的記號表示延長該音，也可視為踏板記號”[3]。

A段（1—28小節(jié)）八分休止符與四分休止符交替出現(xiàn)，幾乎貫穿整個(gè)樂段。第1小節(jié)高聲部正拍三個(gè)十六分音符的級進(jìn)上行裝飾音快速清晰地帶出主和弦，主題a的旋律在節(jié)奏動(dòng)機(jī)上展開，確立了活潑的音樂形象。在詮釋主題a時(shí)富有彈性的觸鍵與適當(dāng)?shù)奶ぐ迨褂檬钦宫F(xiàn)音樂形象的關(guān)鍵。放松手臂借用上臂的力量傳達(dá)指尖，在觸鍵的瞬間用很強(qiáng)（ff）的力度彈奏，給人以鏗鏘有力的精氣神。主題a在最高聲部，所以在彈奏和弦音時(shí)，右手重心要放在小拇指，以突出旋律音（踏板在前兩小節(jié)不予使用）。第3小節(jié)低聲部第一拍和弦后的三條弧線代表音符需要延長，但緊接其后的大跳需要左手提前離開鍵盤做準(zhǔn)備，所以筆者建議在第一拍的和弦上可用踏板來達(dá)到延留低聲部的效果，而后的旋律重音bG、bB、bE需要更換踏板確保音響的干凈利落。第7小節(jié)作曲家特別標(biāo)明「無踏板，很干凈分明」（sans pédale，très net），在彈奏時(shí)要注意音色的顆粒型。

過門（9—16小節(jié)）前兩小節(jié)（第9、10小節(jié)）中聲部的柱式和弦，在彈奏時(shí)右手重心應(yīng)放在保留音bB上，用指尖輕撓鍵盤，將此和弦以輕巧的音色處理。第9—12小節(jié)左手的伴奏聲部每小節(jié)都以相同的運(yùn)動(dòng)方式處理：放松手腕，用手腕順時(shí)針方向半畫圓的方式做聲部連結(jié)。主旋律在第13小節(jié)后半拍開始轉(zhuǎn)移至左手，到第15小節(jié)回到高聲部。建議第14小節(jié)高聲部音量需要稍弱處理，保持聲部平衡。

主題a1（17—22小節(jié)）以很弱的力度再述主題a的旋律動(dòng)機(jī)，第19小節(jié)左手伴奏聲部快速的下行音階增加旋律的幽默感，在彈奏時(shí)不用刻意弱化此旋律線。

小尾奏（23—28小節(jié)）第23、24小節(jié)的第二大拍各聲部用圓滑線記譜，用落滾的方式彈奏，每小節(jié)的重拍突強(qiáng)（sff）彈奏，隨后的三音建議用中強(qiáng)的力度詮釋。

B段以主題b（29—44小節(jié)）為主要形象，相較于a主題斷奏的活潑性格，主題b連貫的旋律是其主要特點(diǎn)。普朗克似乎預(yù)料到演奏者在此處會(huì)因?yàn)榱鲿车男啥怕龔椬嗨俣龋贐樂段上方明確注釋「絕無漸慢」（Absolument sans ralentir），音樂還是以積極熱情示人。在踏板的使用上，需要注意第35小節(jié)踏板僅在第一拍上使用，避免高聲部的下行音階出現(xiàn)混濁的音效;第38小節(jié)踏板只在第一個(gè)和弦處使用，隨后立即放掉，突出中聲部的旋律音（bB、D音）。

B段的過門（45—52小節(jié)）是全曲的最高點(diǎn)，在主題b與主題b1之間，以高音域明亮的音色和活潑的斷奏引人注目，豐富B段的音樂形象。再現(xiàn)主題a的節(jié)奏動(dòng)機(jī)使音樂氛圍不同的A、B樂段，有所關(guān)聯(lián)，以此統(tǒng)整樂曲，表明此曲的音樂形象是統(tǒng)一的。柱式和弦式的伴奏織體，在彈奏時(shí)要控制力度呈現(xiàn)清晰有力的音效;高聲部的4個(gè)二分音符皆位于第二正拍上，在彈奏時(shí)可用落下（drop）的手法來突出二分音符，從而使得過門更有個(gè)性，同時(shí)也符合樂曲整體詼諧有趣的風(fēng)格。

主題b1（53—65小節(jié)）延續(xù)主題b流暢的旋律線條，E大調(diào)→bE大調(diào)→bb小調(diào)的進(jìn)行，使得主題b1的調(diào)性色彩較為豐富。主題b1在第53小節(jié)自強(qiáng)漸弱至中強(qiáng)（f-mf），踏板在低聲部第四個(gè)四分音符處更換，其后的旋律保持在中強(qiáng)的力度上彈奏，第54—56小節(jié)低聲部的長音符形成明顯的線條，中聲部的柱式和弦依舊須以輕巧的觸鍵彈奏，這三個(gè)小節(jié)的踏板隨著低聲部長音符的變換做更換。第57—60小節(jié)由于八分音符頻繁出現(xiàn)，所以踏板只在出現(xiàn)連音符的地方使用。

B段與A’段的連接處（65、66小節(jié)）不要多加停頓，A’樂段雖然被標(biāo)以強(qiáng)力度，但結(jié)合前兩小節(jié)的B樂段（第64小節(jié)）很強(qiáng)的力度可見A’段在此處其實(shí)是B段句尾減弱后的力度，所以在銜接B段和A’段時(shí)，要作漸弱處理。

A’段的主題a2由前樂句（66—71小節(jié)）、中樂句（72—76小節(jié)）、后樂句（76—81小節(jié)）組成，整體旋律來自主題a素材，并在較低的音域呈現(xiàn)。若將主題a以活潑的少年喻之，則主題a2象是頑皮的老人家，童心未泯。中低音域的音色特性將兩個(gè)主要節(jié)奏動(dòng)機(jī)的律動(dòng)感稍微削弱，可參考主題a的演奏方式來營造火光逐漸消逝的感覺，將樂曲帶入尾聲。

第76小節(jié)正拍后半拍開始的后樂句，復(fù)合和弦的使左右手呈現(xiàn)兩條一前一后的旋律，踏板在每個(gè)重音記號下做更換。第78小節(jié)旋律使齊奏和弦的方式，此小節(jié)不使用踏板。普朗克在第79小節(jié)用「一直很強(qiáng)」（sempre ff）以及第80小節(jié)「沒有漸慢」（sans ralentir）「很干」（tres sec）表示音樂形象沒有改變，還是呈現(xiàn)熱烈的氣氛，樂曲最后一小節(jié)用突強(qiáng)（sff）結(jié)束在bb小調(diào)的主和弦上，拉下布幕，踏板要頻繁更換。

結(jié) 語

《降b小調(diào)新事曲》作曲家用相似的音樂素材如休止符、節(jié)奏動(dòng)機(jī)、干凈分明的表情術(shù)語統(tǒng)整主題a、主題b，賦予樂曲一個(gè)完整統(tǒng)一的熱情、嬉戲之音樂形象。最后一小節(jié)兩個(gè)八分音符使用接連的四分休止符和八分休止符做連結(jié)，拍點(diǎn)上的斷奏，八分音符和弦及八度要用干浄利落的觸鍵音色，使音樂在尾聲絲毫不拖泥帶水，讓人回味無窮。雖然普蘭克曾在采訪中提到“people never use enough pedal”，但在這首曲子的演奏過程中踏板的使用需謹(jǐn)慎。

注釋：

[1]

謝繡莉.普朗克鋼琴作品風(fēng)格評析[J].臺東大學(xué)教育學(xué)報(bào)，2003（14）：107.

[2]王瑋平.普朗克鋼琴組曲拿坡里之曲式結(jié)構(gòu)與演奏詮釋[J].輔仁大學(xué)，2014：11.

[3]謝繡莉.普朗克鋼琴作品及彈奏技巧概述[J].師大學(xué)報(bào)，2005（50）：139.

（責(zé)任編輯：莊 唯）