韋伯音樂劇《艾薇塔》分析

[摘 要＼] 音樂劇《艾薇塔》由安德魯·勞依德·韋伯與蒂姆·萊斯，在20世紀70年代共同完成，是以阿根廷第一夫人艾娃·貝隆一生的傳奇故事為題材的音樂劇。本文將以貝隆夫人為第一線索，分析其戲劇角色與音樂特點在劇中的應用。

[關鍵詞] 音樂劇;《艾薇塔》;戲劇角色;音樂特點

[中圖分類號]J6524 [文獻標識碼]A [文章編號][HTSS]1007-2233（2021）02-0100-03

[作者簡介＼] 章 涵（1996— ），女，山東藝術學院碩士研究生。（濟南 250011）

繼韋伯和萊斯的上一部作品《耶穌基督超級巨星》開始，就給美國百老匯增添了些許緊張的氣氛。而當他們制作的根據阿根廷國母艾娃·貝隆的傳記創作的歌曲專輯登上美洲大陸時，帶給百老匯的氣氛更加濃郁了。1979年音樂劇《艾薇塔》的上演，以一種現代的時尚音樂風格吸引了眾多的觀眾，而且劇中單曲《阿根廷，不要為我哭泣》也成為美國最為暢銷的歌曲之一。自此，韋伯邁出了打開國際音樂劇市場的第一步，也結束了百老匯一直以來唯一的霸王地位。

一、《艾薇塔》概況

音樂劇《艾薇塔》（又名《貝隆夫人》）由英國作曲家安德魯·勞依德·韋伯和蒂姆·萊斯在20世紀70年代共同完成的一部作品。最初，這部音樂劇于1978年6月在倫敦愛德華王子大戲院首演大獲成功，連續上演了2900場。展現出完美的歌舞藝術和震撼人心的宏大場面，為這個年代美國音樂劇的創作征程披掛上了耀眼的光環。在第34屆托尼獎評選中，《艾薇塔》獲得了最佳編劇、最佳作曲、最佳導演等七項大獎，不僅在美國拿下了音樂劇中最高榮譽的托尼獎，還在1978年中獲得英國奧利弗年度音樂劇獎。能同時在美國與英國獲此殊榮，更體現出了該劇所特有的藝術魅力所在。同時在1996年，《艾薇塔》又被搬上電影熒幕，其聲勢浩大的舞美場景，在國際影壇上掀起了一場音樂劇的熱潮。

（一）創作背景

一部成功的音樂劇當然離不開業務能力較強和經驗豐富的創作團隊，《艾薇塔》的曲作者是被譽為“現代舒伯特”的英國天才譜曲人安德魯·勞依德·韋伯。韋伯生在音樂世家，他的父母還有弟弟在音樂行業內都有著家喻戶曉的地位，因此韋伯有著這樣出類拔萃的音樂才能也不足為奇了。從小受到古典音樂熏陶的他，成年后并沒有走艱澀高深之路，而是選擇了通俗大眾的流行音樂形式。1965年秋季，一位留著披肩短發熱衷于搖滾樂的年輕人逐漸浮出大眾的視線，他就是與韋伯的“黃金搭檔”蒂姆·萊斯。此時，正準備讀大學的韋伯收到了蒂姆·萊斯的來信，萊斯聽說韋伯正在尋找一位作詞者，不知能否可以見一面。兩人見面后便有了一見如故的感覺，立即一拍即合地創作了二人合作的第一部音樂劇《我們這樣的人》。在隨后的幾年中，他們先后創作了《約瑟夫和他的神奇彩衣》《耶穌基督超級巨星》等音樂劇，韋伯和萊斯所創作的這些劇目，造就了一個又一個卓越的音樂劇典范，成為了音樂劇歷史上最具代表性的作品。

1973年底的一天，剛剛創作了《耶穌基督超級巨星》的蒂姆·萊斯在一次乘車時從廣播中聽到了一段關于阿根廷第一夫人艾薇塔的故事，直覺告訴他，這是一個值得深度挖掘的題材。萊斯把這個構思告訴了韋伯，忙于其他作品的韋伯并沒有太大興趣，直到其他作品失敗后，他們才開始《艾薇塔》的創作。遵循了他們上一部作品《耶穌基督度超級巨星》的模式，1976年秋季韋伯和萊斯首先發行了他們為該劇創作的第一首單曲“阿根廷，別為我哭泣”，很快一經推出便風靡全國。第二年，歌劇版的整張唱片開始發行，世界影響日益擴大。韋伯兩人邀請到當時已在百[KG（01mm]老匯小有成就的哈羅德·普林斯來當這部傳記題材音樂劇的導演。1978年6月，已經被唱片吊足了胃口的觀眾們終于迎來了音樂劇《艾薇塔》在倫敦西區的首演，而艾薇塔的扮演者是名不見經傳的伊蓮·佩姬，該演員也憑此劇一炮而紅，后來成為了音樂劇界頂級的明星。

（二）阿根廷第一夫人——艾娃·貝隆

艾薇塔，這位傳奇的女士在阿根廷人民心中有著十分重要的的地位，如果沒有這部音樂劇，我們或許也不會對這個人物有過多的了解。艾薇塔的一生是傳奇的一生，既受人民愛戴，被稱之為“窮人的旗手”，也被富人們稱為“不擇手段的女人”。她出身貧寒，但對未來充滿憧憬，年僅十五歲時，就跟一個流行歌手跑到首都，但歌手已經結婚了，她迫不得已流落街頭成了一名舞女。但美麗動人的她在攝影師的鏡頭下一舉成名，從此輾轉在富人和官員之間，直到她遇見了貝隆上校，一夜之間脫穎而出，成為了耀眼的政治明星。而他們的關系沒有得到當權派和軍隊的認可，從而導致了貝隆的短暫被捕。之后在艾薇塔的鼓勵下，貝隆當選了總統，自己也成為了貝隆主義的狂熱支持者，并且在稱為“彩虹之旅”的歐洲訪問中大力推薦其獨特的民主觀。

艾薇塔是阿根廷的精神領袖，由最初貧苦的小女孩、厚顏無恥的娼妓、光艷照人的美麗尤物、野心勃勃的政治家、最受歡迎的公眾人物到最后鞠躬盡瘁的國母，她代表著由貧苦到騰達的希望。不管她后來是帶著一種怎樣的心態邁向政治圈，但至少對阿根廷窮人來說，艾薇塔代表著一種幸福的期待。她自己便是現身說法，講述了自己怎樣由貧苦而飛黃騰達，這樣的親身經歷換來了窮人對她的狂熱。艾薇塔的神話隨著她建立艾薇塔·貝隆基金和不知疲憊地幫助和保護窮人，建立貝隆主義婦女黨而不斷增長，人們不會忘記她對社會、勞工、教育所做出的貢獻。然而年僅33歲的艾薇塔悲劇性的早逝卻令人惋惜，當她去世的時候，阿根廷人民為其而泣。

二、《艾薇塔》戲劇分析

音樂劇《艾薇塔》的導演普林斯將該劇的戲劇結構分為六個階段，分別是艾薇塔的貧窮孤寂時期、娛樂明星時期、第一夫人時期、“阿根廷玫瑰”時期、“國民女神”時期、競選副總統時期，劇中將她生平中最具代表性的故事串聯成為她傳奇的一生。

（一）劇中敘事手法

韋伯和萊斯習慣在史詩性的故事中安排一位說書人的角色，這個敘事傳統在之前的《約瑟夫和他的神奇彩衣》的創作中就已經形成。在《艾薇塔》中，延續了他們“夾敘夾議”的特色。韋伯以艾薇塔的故事內容為主線;劇中另一角色切作為旁白議論，從一種第三人稱且客觀的角度去評價艾薇塔的豐功偉績，這一敘事方法在音樂劇創作中所應用的次數可以說是屈指可數。在劇中，韋伯為了更好地表現出艾薇塔這個角色的戲劇性，將其形象塑造成一位敏銳、堅毅的女性，在眾人將艾薇塔看作是救世主時，切這個角色，則在提醒大家：這一切不過是艾薇塔個人的野心，是政治與狡黠的成功圈套，他以輕蔑的微笑來表示出他的不屑，但內心又對這個女人充滿了敬仰。在創作者來看，艾薇塔不僅是一位心智很高的漂亮女人，她給民眾帶來了前所未有的信心與信念，而切便指引觀眾要理性地看待這個人物，因為在艾薇塔身上同樣乘載著人性的多面性和復雜性。劇中“夾敘夾議”的敘事方法，可以使觀眾和故事之間，始終存在著一點距離，達到一種距離產生美的間離效果。這種旁觀效果，也僅僅是從作者角度出去。

（二）戲劇人物分析

在第一幕第二場，熒幕中放映著艾薇塔逝世時的錄像，眾人手捧蠟燭齊唱安魂曲為她祈禱，場景為黑白色調系列，氣氛肅穆且悲傷，大家紛紛沉浸在痛失艾薇塔的悲傷之中。此時敘事旁白切出場，周圍一切靜止下來，音樂基調從悲痛欲絕的慢節奏轉換為輕松活潑的快節奏，切的一首《噢，好一場鬧劇！》打破了原本孤寂的氛圍，歌詞如下：

噢！好一場鬧劇，好一場秀！

阿根廷人紛紛進城，追悼那個名叫伊娃·貝隆的女演員。

我們好像都發瘋了，不分晝夜地為她追悼，只是為了盡表哀思。

但是，究竟伊娃是何方神圣？何以能引起萬眾悲鳴？他算什么女神？

全曲在E大調上，節奏以4/4拍為主，與上一首的安魂曲的節拍完全不同，也與安魂曲中人民流露出悲傷的痛苦的情緒形成了完全相反的風格。似乎切這個角色是與劇情格格不入，這也暗示了他是作為故事的旁觀者出現的，以幽默詼諧、嘲諷的語氣講述了艾薇塔的一生，他運用第三人稱去評價艾薇塔去世后人們以極度瘋狂的哀悼方式去祭奠，并提出艾薇塔究竟是何方神圣能引起萬眾悲鳴？切在劇中也提醒人民，要“理性”地看待艾薇塔，她并不是萬能的。

譜例1：

第111-113小節在旋律上具有重復單音的特點，其和聲較為突出，同時加入了電聲樂器，因此具有強烈的節奏感。切在提醒大家，要理性對待這個人物，葬禮仿佛像一場鬧劇一樣，而艾薇塔不會再回來了。

在第212-214小節中，旋律采用了半音上行，大跨度下行，加上小三度構成的減和弦，臨時音降E、降A制造出無調性的感覺，在劇中多次用來描寫切的心理狀態。韋伯將切的出場安排在此，目的是在正式進入講述艾薇塔故事之前，向觀眾表明艾薇塔這個人物并不是完美的，對其評價褒貶不一，同時也為之后的故事情節制造懸念。切在劇中也不是一個具有獨立人格的具體人物，他既是故事的敘述者、旁白者，又是對艾薇塔所作所為的評論者，因此他的身份更多的是具有戲劇功能。在該曲結束后，艾薇塔亮相于舞臺，這是旁白切開始以第三人稱介紹艾薇塔的身份、年齡以及事件背景。創作者選擇這種既點明了主要人物，又交代了事情的時間和起因的過渡敘事手法，為之后的戲劇情節矛盾奠定了基礎。

三、《阿根廷，別為我哭泣》

《艾薇塔》在音樂風格方面融合了多樣化特點，有探戈的拉丁風情、流行音樂的節奏，以及輕歌劇的動人悠揚的旋律等多種元素。該劇有《阿根廷，別為我哭泣》《金錢滾滾來》《噢，好一場鬧劇！》《展翅高飛》等多首朗朗上口的歌曲。當然，論起這部音樂劇最具代表性的歌曲要當屬《阿根廷，別為我哭泣》。她站在高高的總統府玫瑰宮的陽臺上，成為萬人矚目的焦點，為貝隆的總統選舉準備就職演講，在潮水般涌動的人群中唱出這首流傳千古的一訴衷腸歌曲。同時該曲是全劇的核心曲目，反映了貝隆夫人一生的真實寫照。

譜例2：

這首歌曲為bD大調，節奏為4/4拍子，樂句的每一小節都以“sol”“la”“fa”“mi”的單音重復，體現出貝隆夫人極其平靜祥和的內心情緒，表達了對阿根廷人民深深的熱愛和不舍之情，伴隨純四度跳進，有著舒緩而抒情的情緒，極具穩定性。旋律在低音區的重復環繞體現出貝隆夫人情感的細膩和旋律的流動性，其中，三連音的節奏型在旋律中重復使用，將其中內在的旋律含義不斷挖掘出來，表現了貝隆夫人內心沉重與不舍的心情。這首歌曲也預示著她注定有著悲劇性的結局，也為接下來劇情的發展脈絡做了充足的鋪墊。

譜例3：

這一樂句到達了整首歌曲的高潮部分，“阿根廷，別為我哭泣”，艾薇塔的情緒也達到最高點，旋律走向以二度迂回為主，效果類似于進行曲的推動作用，將人物的內在情緒發揮到最大限度，艾薇塔的內在戲劇張力更加凸顯出來。韋伯在這首歌曲中所運用質樸的旋律、簡單的節奏、沒有花里胡哨的配器以及樸實無華的歌詞，為觀眾呈現出貝隆夫人在國家和人民面前最真實的心理情感和最能打動人的狀態，成為這部音樂劇最具代表性的歌曲，更有人評論，“沒有《阿根廷，別為我哭泣》這首歌曲，《艾薇塔》也就不會成功”。

結 語

音樂劇《艾薇塔》展現了貝隆夫人一生的傳奇經歷，從一個鄉下女孩奮斗到阿根廷人民心中的精神領袖。盡管在這個過程中眾人對她的評價毀譽各半，一些人認為她是想要更多的金錢與權力，但在大多數阿根廷人民眼中，她是在帶領大家重拾信心拯救民眾。所以創作者安排了另一個角色來引得觀眾用理性的眼光去多方面了解這個人物，這種“夾敘夾議”的敘事手法在眾多音樂劇中可謂是別具一格。雖說這在評論家眼中是一部眾說紛紜的作品，但其成功不得不承認《艾薇塔》在音樂劇發展史中所特有的地位。

注釋：

[1＼] 馮珮珺音樂劇大師安德魯·勞埃德·韋伯＼[J＼]歌劇，2013（10）：70—71

[2＼]羅 薇百老匯音樂?。躘M＼]北京：清華大學出版社，2013：90—92

（責任編輯：張洪全）