髹漆人的四道關(guān)

1五光十色的漆器。

2犀皮漆工藝品。

3犀皮漆工藝品。

4犀皮漆工藝品。

1973年，考古人員在浙江省寧波市余姚市河姆渡村的一個(gè)新石器時(shí)代的遺址中出土了一件漆器木碗，那不朽的藝術(shù)品讓世界為之一震，這個(gè)來(lái)自于7000年前的文物是中國(guó)最早的髹漆作品。

髹漆對(duì)于如今的中國(guó)人可能比較陌生，它所用是漆不是化學(xué)合成的產(chǎn)物，它來(lái)源于漆樹(shù)。漆樹(shù)是我國(guó)最早的經(jīng)濟(jì)作物之一，《詩(shī)經(jīng)·鄘風(fēng)》中就對(duì)它有所記載：“定之方中，作于楚宮。揆之以曰，作于楚室。樹(shù)之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴瑟。”古代的“桼”字其實(shí)就是個(gè)會(huì)意字，上面是個(gè)“木”，中間是個(gè)“人”，下面是個(gè)“水”，意思就是木頭經(jīng)過(guò)人工割采產(chǎn)生出的水。其實(shí)那“木”與“水”之間的人才是髹漆工藝中最為重要的，他們賦予了漆以生命力，無(wú)數(shù)匠人的努力讓它們穿越歷史，煥發(fā)著不朽的光彩。

隨著工業(yè)革命，化工產(chǎn)品已浸透到人們生活中的方方面面，漆器已慢慢淡出了人們的生活。但還是有一群矢志不渝的人傳承著古老的藝術(shù)，并讓它以更為絢爛的色彩展現(xiàn)在藝術(shù)殿堂之中，向世界講述著中華文化藝術(shù)的故事。逐物漆器就是這群人的團(tuán)體之一。他們是以何種精神對(duì)髹漆文化進(jìn)行傳承的呢？在對(duì)這個(gè)團(tuán)隊(duì)的了解中我體會(huì)到，作為新時(shí)代的髹漆人要過(guò)四道關(guān)，才可以完成與這個(gè)時(shí)代相適合的藝術(shù)精品。

第一關(guān)就是“過(guò)敏”。雖說(shuō)生漆是絕對(duì)的純天然原材，但絕大多數(shù)人卻都會(huì)過(guò)敏。過(guò)敏的狀態(tài)有輕有重，輕的只是局部的瘙癢和紅腫;重的可能會(huì)危及生命，要馬上送醫(yī)救治。有的髹漆世家由于幾輩人的勞作已對(duì)生漆有了抗體，反映會(huì)比較小;當(dāng)然也有先天就有抗體的髹漆“天選之子”。但不管怎么樣，只有通過(guò)第一關(guān)考驗(yàn)的人，才可以進(jìn)行下一步的藝術(shù)創(chuàng)作。

5犀皮漆工藝品。

1髹漆工藝盒。

2髹漆工藝盒。

第二關(guān)是“工藝”關(guān)。要的是髹漆人對(duì)技藝的掌握能力與高超的審美素養(yǎng)。逐物漆器的工作者們很多都是從小就學(xué)習(xí)美術(shù)，且畢業(yè)于專業(yè)美術(shù)院校的，藝術(shù)方面的素質(zhì)一流。但他們?nèi)詫?duì)自己專攻的工藝，要付出很大精力進(jìn)行學(xué)習(xí)與反復(fù)練習(xí)，才可以過(guò)關(guān)。

3大漆銀膽杯。

暈金是在漆器上作畫的一種形式，說(shuō)白了就是在漆面即將蔭干的時(shí)候，那個(gè)干與未干的短暫窗口期，用金、銀、銅等貴金屬粉末作畫。暈金之后金屬粉末與漆器表面有機(jī)融為一體，達(dá)到熠熠生輝的效果，使漆器形神兼?zhèn)洌瑢哟呜S富，從而產(chǎn)生無(wú)限的魅力。但它的難度也是可想而知的，首先是干濕程度的把握，太干金屬粉末不易與漆面融為一體，太濕既浪費(fèi)了金屬粉末又顯得不夠光亮。暈金是不可以先在漆器上打草案的，作品的構(gòu)圖、層次、用料必須先成竹于胸方可下筆，下筆之后也很難進(jìn)行改動(dòng)，可謂是落筆無(wú)悔。如果失敗對(duì)于時(shí)間與材料都是損失，必須認(rèn)真努力，并經(jīng)過(guò)多年的磨煉，才可成到這一境界。

犀皮漆一眼看上去真好像有犀牛皮一樣的質(zhì)感，但它卻是非常平整光潔的，還散發(fā)著耀眼的光芒，給人以平面上的立體之美。犀皮漆整體工藝比較復(fù)雜，除了傳承的一麻五灰打底之外，在常規(guī)的髹涂之間還要進(jìn)行打埝與貼金工藝。打埝也就是在漆面之上點(diǎn)上大小、形狀甚至顏色不一的漆點(diǎn)，這是犀皮漆器工藝中最有特色的環(huán)節(jié)，也是在平面上呈現(xiàn)立體美的最關(guān)鍵一步。藝術(shù)家憑著自己的構(gòu)思，在漆器的全部或部分進(jìn)行點(diǎn)畫，看著很隨意，但每一下都包含著藝術(shù)與技巧。打埝干透之后上再貼以金箔，金箔上面再進(jìn)行層層髹涂，之后通過(guò)數(shù)次打磨之后，色漆與金箔有層次地出現(xiàn)在漆器之上，形成奇妙而自然的圖案，有的如金鱗戲水，有的像五彩奇石，有的似祥云旭日，給人無(wú)限的愜意空間。

4大漆銀膽杯。

5暈金工藝。

6暈金工具。

7漆器制品。

第三關(guān)也是最艱難的，就是“寂寞”。如今的髹漆工藝已發(fā)展得非常成熟，也有著一套行之有效的工藝流程，但這些也都局限在手工的層面，還沒(méi)有一套機(jī)械系統(tǒng)可以取代。不光是刷漆、批灰、裱布等這些基礎(chǔ)工藝，就連看每一層漆是否干透都要用口哈氣的方式進(jìn)行判斷。髹漆人的工作很多都必須在蔭房中進(jìn)行，蔭房是一個(gè)要保持一定溫濕度的環(huán)境，這樣才可以讓每一層漆的表面都干得恰到好處。而且金屬的粉末非常細(xì)微，一點(diǎn)風(fēng)可能就會(huì)讓整個(gè)漆面上“滿天繁星”，所以天再熱也不能吹風(fēng)，不能開(kāi)空調(diào)。蔭房也是一個(gè)非常干凈的地方，一點(diǎn)的灰塵也不能落在未干透的作品之上。當(dāng)然還有生漆那濃重的味道。一般人在髹漆的蔭房之中可能連一個(gè)小時(shí)也待不下去，可髹漆匠人們就是在這寂靜無(wú)風(fēng)的蔭房里度過(guò)了自己的青春，挨得過(guò)這樣的“寂寞”方可向世人呈現(xiàn)出藝術(shù)的精品。

第四關(guān)是“創(chuàng)新”。記得有一位國(guó)家級(jí)非遺傳承人曾說(shuō)過(guò)：“技藝的傳承在于創(chuàng)新。”漆器的發(fā)展也要有創(chuàng)新的力量，才可以更好地適應(yīng)社會(huì)，才能使傳統(tǒng)技藝煥發(fā)出更美的光彩。逐物漆器把對(duì)藝術(shù)的探索與創(chuàng)新做出了亮點(diǎn)。大漆銀膽杯就是其中之一，傳承工藝很少是以銀器為漆器的內(nèi)胎，但用漆器茶具泡茶，熱氣會(huì)使漆味散發(fā)而影響茶的味道;銀器與漆器的結(jié)合，美觀大氣，還增強(qiáng)了漆器的飲茶口感和藝術(shù)品位，兩全其美。大漆熏香爐則使用了比較少見(jiàn)的滾珠技法，可以在木胎的漆器香爐中點(diǎn)香，讓很多人都嘖嘖稱奇。

這四道關(guān)是對(duì)技藝的考驗(yàn)，也是對(duì)人心的歷練。有了一份對(duì)傳承技藝的追求，有了讓傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)今社會(huì)發(fā)展的靈感，才會(huì)讓髹漆技藝發(fā)揚(yáng)光大。