薄胎瓷上的青花藝術

1青花茶具。

2卷軸畫水盂。

薄胎瓷又稱“脫胎瓷”“蛋殼瓷”，之所以稱 “蛋殼瓷”就是來形容它的薄，胎壁僅有0.5毫米左右，堪與蛋殼媲美。它“薄似蟬翼，亮如玻璃，輕若浮云”，被譽為“天上才有的珍品”。這只是薄胎瓷在外形和制作工藝上的過人之處，而如果在上面再繪上青花的中國水墨畫，就更為作品賦予了靈魂，也是中國瓷器與國畫藝術最為洽到好處的融合。薄胎、青花，這兩項技藝單獨拿出來就足以讓人咋舌，把它們結合在一起就更加不易，而金運濤、黃娟夫婦正是這門藝術的創作者。

3青花茶具。

4青花茶具。

薄胎瓷制作有配料、拉坯、修坯、繪畫、燒制，需經十余道手工工序，每道都不得馬虎，道道都體現出藝術家的造詣。修坯則是其中最為關鍵的技藝，光是修坯用的工具就有十幾件，僅僅修坯刀就有板刀、條刀、挖刀等刀具之分。這道工序是塑造器形，既要表達器物造型的直線、曲線之美，又要考慮到燒制器物的造型重力變化，可以說是起決定意義的環節。

5青花小馬。

而修坯不僅只把握器皿的外形，對于薄胎瓷來說薄的體現最重要的就是修坯這一道工藝。胎體越薄就越難修，脆弱的胎體稍不小心就會被碰破，致使前功盡棄;所以修坯時必須一氣呵成，屏氣凝神一刀而就。金運濤很多時候從修坯車上下來，嘴唇都已變為紫色。其實從藝之初他并沒有系統學過拉坯和修坯，他都是白天在師傅那里站著看，晚上回來自己反復練習。不斷嘗試，鍥而不舍，在失敗中學習。修坯車飛快轉動，就如似箭的時光，他日復一日，直到自己掌握其中的手法和技巧，做出的器皿一個比一個薄，一個比一個線條優美。

1薄胎青花制作。

2薄胎青花制作。

下面的工作就是給薄胎瓷賦予靈魂了。黃娟對瓷面做畫很有家學淵源，從小就耳濡目染，18歲開始正式研修青花技藝，加之她聰明好學很快就小有所成。如今她已從藝近20年，技藝更是爐火純青。憑著一顆熱愛中華傳統藝術的心，黃娟從2010年開始繪制傳承的卷軸畫，《富春山居圖》《晴巒暖翠圖》《姑蘇繁華圖》……一幅幅巨作在瓷器上展開。目前她正在創作的是中國十大傳世名畫之一的《清明上河圖》。

創作卷軸畫青花作品，并不是依對原有作品進行簡單臨摹，要考慮到作品的幅面、長度、呈現效果等多方面因素，對原畫作進行藝術再創作。這對于落筆無悔的青花藝術來說，是考驗一個藝術家眼力、筆法、創作力的時候。作為一位成熟的藝術家，黃娟對于這些早已融會貫通，起筆就沉浸在自己的藝術創作之中。看著她那專注勁，仿佛已與作品融為一體，就這樣她一干就是一整天。創作卷軸畫的過程也是考驗身體的過程，長期的繪畫對體力、視力都有很大的耗損。不到40歲的黃娟，頸椎、腰椎、肩膀都有不同程度的病痛;一天工作下來，兩眼看周圍的事物都是模糊的。

3薄胎瓷茶具。

4青花瓷罐。

5薄胎青花制作。

6薄胎瓷茶具。

7薄胎青花制作。

《圓明園四十景》是清代畫家整體創作的精品畫作，反映了康乾盛世時圓明園的40處重要景觀。黃娟希望用自己的表達方式把它記錄下來，為世人展示那已逝去的美麗;既可以展示優美的中國傳統文化，又抒發自己的惋惜之情。40個景觀就要有40件瓷器才可以承載，薄胎瓷成形難，在上面繪制亦難，即使上兩項的困難都克服了，燒制時也有燒壞的可能。這40件瓷器黃娟夫婦進行了100多次的嘗試才得以完成，對于他們倆的小作坊來說是一項宏大的工程。他們就是憑著一顆對中華傳統文化熱愛的心和堅忍不拔的意志，頑強地堅持到了最后。40件瓷器、40個景區，每個都同樣精美，就連每件的墨色都保持一致，堪稱薄胎瓷中的精品。

畫多了，看多了，黃娟在藝術品的滋養中慢慢對于作畫有了很多自己的領悟，即使沒有起筆，腦海中的山水筆墨已成竹于胸。每當靈感來臨的時刻，她總會準確地把它捕捉，記錄下來，成為自己寶貴的創作素材。她認為，中國畫不只是描繪，它是有靈性的，有自己的表達方式，既可以安靜平淡，又會有激情澎湃，還可能有柔情暖意。觀者可以從中閱讀到畫作的深意，也可以感受到創作者的真情。

8薄胎瓷茶具。

9薄胎瓷茶具。

10青花茶壺。

11薄胎瓷茶具。