
1青花茶具。

2卷軸畫水盂。
薄胎瓷又稱“脫胎瓷”“蛋殼瓷”,之所以稱 “蛋殼瓷”就是來形容它的薄,胎壁僅有0.5毫米左右,堪與蛋殼媲美。它“薄似蟬翼,亮如玻璃,輕若浮云”,被譽為“天上才有的珍品”。這只是薄胎瓷在外形和制作工藝上的過人之處,而如果在上面再繪上青花的中國水墨畫,就更為作品賦予了靈魂,也是中國瓷器與國畫藝術最為洽到好處的融合。薄胎、青花,這兩項技藝單獨拿出來就足以讓人咋舌,把它們結合在一起就更加不易,而金運濤、黃娟夫婦正是這門藝術的創作者。

3青花茶具。

4青花茶具。
薄胎瓷制作有配料、拉坯、修坯、繪畫、燒制,需經十余道手工工序,每道都不得馬虎,道道都體現出藝術家的造詣。修坯則是其中最為關鍵的技藝,光是修坯用的工具就有十幾件,僅僅修坯刀就有板刀、條刀、挖刀等刀具之分。這道工序是塑造器形,既要表達器物造型的直線、曲線之美,又要考慮到燒制器物的造型重力變化,可以說是起決定意義的環節。

5青花小馬。
而修坯不僅只把握器皿的外形,對于薄胎瓷來說薄的體現最重要的就是修坯這一道工藝。胎體越薄就越難修,脆弱的胎體稍不小心就會被碰破,致使前功盡棄;所以修坯時必須一氣呵成,屏氣凝神一刀而就。金運濤很多時候從修坯車上下來,嘴唇都已變為紫色。其實從藝之初他并沒有系統學過拉坯和修坯,他都是白天在師傅那里站著看,晚上回來自己反復練習。不斷嘗試,鍥而不舍,在失敗中學習。修坯車飛快轉動,就如似箭的時光,他日復一日,直到自己掌握其中的手法和技巧,做出的器皿一個比一個薄,一個比一個線條優美。

1薄胎青花制作。

2薄胎青花制作。
下面的工作就是給薄胎瓷賦予靈魂了。黃娟對瓷面做畫很有家學淵源,從小就耳濡目染,18歲開始正式研修青花技藝,加之她聰明好學很快就小有所成。如今她已從藝近20年,技藝更是爐火純青。憑著一顆熱愛中華傳統藝術的心,黃娟從2010年開始繪制傳承的卷軸畫,《富春山居圖》《晴巒暖翠圖》《姑蘇繁華圖》……一幅幅巨作在瓷器上展開。目前她正在創作的是中國十大傳世名畫之一的《清明上河圖》。
創作卷軸畫青花作品,并不是依對原有作品進行簡單臨摹,要考慮到作品的幅面、長度、呈現效果等多方面因素,對原畫作進行藝術再創作。這對于落筆無悔的青花藝術來說,是考驗一個藝術家眼力、筆法、創作力的時候。作為一位成熟的藝術家,黃娟對于這些早已融會貫通,起筆就沉浸在自己的藝術創作之中。看著她那專注勁,仿佛已與作品融為一體,就這樣她一干就是一整天。創作卷軸畫的過程也是考驗身體的過程,長期的繪畫對體力、視力都有很大的耗損。不到40歲的黃娟,頸椎、腰椎、肩膀都有不同程度的病痛;一天工作下來,兩眼看周圍的事物都是模糊的。

3薄胎瓷茶具。

4青花瓷罐。

5薄胎青花制作。

6薄胎瓷茶具。

7薄胎青花制作。
《圓明園四十景》是清代畫家整體創作的精品畫作,反映了康乾盛世時圓明園的40處重要景觀。黃娟希望用自己的表達方式把它記錄下來,為世人展示那已逝去的美麗;既可以展示優美的中國傳統文化,又抒發自己的惋惜之情。40個景觀就要有40件瓷器才可以承載,薄胎瓷成形難,在上面繪制亦難,即使上兩項的困難都克服了,燒制時也有燒壞的可能。這40件瓷器黃娟夫婦進行了100多次的嘗試才得以完成,對于他們倆的小作坊來說是一項宏大的工程。他們就是憑著一顆對中華傳統文化熱愛的心和堅忍不拔的意志,頑強地堅持到了最后。40件瓷器、40個景區,每個都同樣精美,就連每件的墨色都保持一致,堪稱薄胎瓷中的精品。
畫多了,看多了,黃娟在藝術品的滋養中慢慢對于作畫有了很多自己的領悟,即使沒有起筆,腦海中的山水筆墨已成竹于胸。每當靈感來臨的時刻,她總會準確地把它捕捉,記錄下來,成為自己寶貴的創作素材。她認為,中國畫不只是描繪,它是有靈性的,有自己的表達方式,既可以安靜平淡,又會有激情澎湃,還可能有柔情暖意。觀者可以從中閱讀到畫作的深意,也可以感受到創作者的真情。

8薄胎瓷茶具。

9薄胎瓷茶具。

10青花茶壺。

11薄胎瓷茶具。