《敦煌：生而傳奇》：劇情式紀錄片揭秘敦煌歷史

杜邁南

由導演馮小剛配音、艾美獎跨國團隊制作、騰訊視頻聯合五洲傳播中心、新加坡IFAMedia共同出品的紀錄片《敦煌：生而傳奇》近日在騰訊視頻首播。敦煌文化是世界現存規模最大、延續時間最長、內容最豐富、保存最完整的藝術寶庫，是中華傳統文化的名片之一。不同于很多同題材紀錄片以客觀、宏大的角度來敘述敦煌和莫高窟的歷史、文化和學術意義， 《敦煌：生而傳奇》采用劇情式的講述方式，通過聚焦個人價值的敘事，帶領觀眾走近那些推動敦煌走向輝煌的人物，重新認識這座蘊藏人類文化基因的殿堂。

該紀錄片開播至今，豆瓣評分8.6，收獲不少觀眾支持點贊，留言稱“這是紀錄片的一次大膽創新，讓我了解敦煌的另一面” “紀錄片情節跌宕起伏，質感太好了” “看個紀錄片，居然有了追劇的感覺”……

展現歷史人物的傳奇故事

《敦煌：生而傳奇》以情景再現、紀實拍攝、專家訪談等內容，凝聚眾多歷史人物的傳奇故事，探究敦煌如何從邊陲小鎮，變成國際商業樞紐、世界上最偉大的藝術和宗教中心之一，深入解讀它成為當今絲綢之路著名節點、世界文化遺產之地的原因。之所以選擇聚焦歷史人物的傳奇故事，該片制片人、五洲傳播中心對外傳播中心媒體傳播部主任萬若若表示，“在敦煌璀璨文明的背后，有無數塑造輝煌、推動歷史前進的人，他們的故事反映出所在時代的歷史。”

《敦煌：生而傳奇》采用劇情式講述方式，令觀眾感到眼前一亮。例如第一集《烽煙驟起》講述班超的”破”與“定”。在以往的紀錄片中，班超夜襲匈奴使者的故事往往采用空鏡和解說來呈現。《敦煌：生而傳奇》則以“劇”的方式，還原這段驚心動魄的歷史：在鄯善王招待班超的宴會上，胡姬們載歌載舞令人目不暇接，歡快祥和的景象之下其實暗藏殺機。為了破解此局，運籌帷幄的班超 邊向鄯善王敬酒，一邊不著痕跡地派下屬處理了埋伏在營帳之外的匈奴兵，最終令鄯善王真心臣服……

萬若若介紹，所謂“劇情化”，不同于傳統紀錄片和情景再現手法，而是通過嚴謹的前期調研，根據客觀事實改編故事情節、由演員扮演人物，通過聲音畫面的設計、紀錄片影像風格重現等形式進行敘事。這類紀錄片在國外已被廣泛認可，在制作水準和流程上也進入了成熟階段。 “但目前國內的劇情式紀錄片較少，《敦煌：生而傳奇》算是一次大膽嘗試，希望能讓中國觀眾看見紀錄片的更多可能。”

在該片另一位制片人、騰訊視頻紀錄片工作室總監朱樂賢看來，劇情式紀錄片在歷史類題材上優勢明顯，“將看似枯燥的歷史以更加生動的方式，潛移默化地傳遞給觀眾，讓觀眾產生繼續了解敦煌故事的興趣。”劇情式紀錄片創作難度大，朱樂賢坦言，最大的挑戰是在歷史記載有限的情況下，如何將前期調研得到的史實，還原成完整的故事。例如第二集主人公倉慈，在史書中僅有寥寥百字的描述。制作團隊經過多次討論，最終確定“以史實為出發點，進行合理想象”的核心創作理念， “結合史書中敦煌城當時的狀況，以及對粟特人的描述和倉慈頒布的政令，團隊還原了當時敦煌城在倉慈的治理下，由衰轉盛的情景，刻畫出敦煌太守倉慈的形象。”

中外團隊跨文化交流合作

從2017年年底開始策劃，到今年3月25日在騰訊視頻上線，《敦煌：生而傳奇》歷時近四年完成。萬若若表示，制作團隊在策劃階段進行了大量案頭和實地調研，系統了解敦煌城的歷史、莫高窟及相關石窟，邀請來自敦煌研究院、中科院和國內多所高校的專家作為學術顧問，從歷史、文化、國際傳播等多個領域把關，以保證《敦煌：生而傳奇》兼具客觀性和可看性。

整部紀錄片的制作由艾美獎跨國團隊完成，視效、配樂、配色呈現出電影質感。例如片中打斗和戰爭場面，采用實際拍攝與特效結合，讓觀眾更有臨場感和代入感，以加深觀眾與片中人物的情感聯結。后期制作階段，制作團隊邀請了電影《八佰》的調色公司進行調色，還將原計劃的合成音樂改為樂隊制作。

此外， 《敦煌：生而傳奇》邀請導演馮小剛首次為歷史紀錄片配音，張藝謀《影》編劇李威撰寫旁白，歷史作家馬伯庸等中外知名學者聯手解讀。之所以選擇馮小剛擔任旁白，萬若若表示，與該片旁白語言采用評書式、章回體小說的創新風格有關， “有滄桑感的嗓音才能夠托得起敦煌的故事，馮小剛的聲音具有很高的辨識度。”

不只是面向中國觀眾，《敦煌：生而傳奇》在騰訊視頻上線了中英文兩種版本，以便更好地在世界范圍內傳播。整部紀錄片并未過分強調歷史背景，但在視覺體驗上保留了更多中國味道：國外制作團隊的加入讓紀錄片更易被國外觀眾接受。萬若若表示，這是中外團隊結合的優勢所在，但也要應對跨文化交流中的諸多挑戰。例如外國導演對中文臺詞很難準確把控，為此，制作團隊后期對劇情和臺詞進行了大量修改， “各種理念和想法不斷碰撞，中外團隊的不斷磨合，才成就了最終效果。”