打破黑夜禁錮：論《新娘》中的環境與心理描寫

摘要：在契訶夫的作品中，環境與心理描寫占據重要地位，他于1903年創作的短篇小說《新娘》十分鮮明地體現了這一特征。從《新娘》中環境與心理描寫的角度出發，分析主人公娜佳的人物形象及轉變，對理解當時的俄國社會有重要意義。

關鍵詞：契訶夫;《新娘》;環境描寫;心路歷程

中圖分類號：I106.4 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）04-0-02

《新娘》是契訶夫于1903年12月創作的一篇短篇小說，是契訶夫的絕筆之作。大多數人對“新娘”的第一印象都是浪漫且值得憧憬的，但在契訶夫筆下，新娘是一個“探索家”而非“享受家”，她在婚禮前夕，突然對婚姻的到來感到厭惡與反感，在薩沙的鼓舞下，她試圖逃離一切，去新世界探索未來。“事情并非只有簡單的對與錯之分，很多時候，很多事情沒有絕對的對或錯。”[1]本文主要從小說的環境描寫以及主人公娜佳的心路歷程兩方面展開討論，“從小人物的身上看生命百態，尋人性光輝，品人生真諦”[2]。

1 “迅雷風烈必變”：《新娘》中的環境描寫

環境描寫是契訶夫創作小說時的重要寫作手法之一，也是其小說的點睛之筆。“在《櫻桃園》里，契訶夫有意識地處理時間問題，使其在凝固與流動之間轉化。”[3]而在《新娘》中，環境描寫也是如此。小說分為6章，多處運用環境描寫，環境從生機勃勃到濕冷陰暗再到狂風凜冽，多樣的變化暗合了小說的發展變化以及娜佳豐富的內心活動。

小說一開始的背景設定在一切都那么的美好可愛的5月，“在田野和樹林里，此刻萬物正生機勃勃，春意盎然，大自然如此神秘、美麗富饒而神圣，卻是軟弱而有罪的人難以領會的”[4]。當時女主人公娜佳的家族正享受著他們安穩的貴族生活，絲毫沒有厭煩之感，也沒有想要工作以及追求新生活的意識。此時娜佳的婚期已定，但她內心卻沒有歡欣，反而對墮落的生活產生了一絲異樣感，這是她思想醒悟的前兆，后來她終于認識到“唯有勇敢揭開生命的神秘面紗，睜開心靈之眼，才有機會一窺人生旅程的至高真諦”[5]。

6月中旬，天氣潮濕而陰冷，花園里的一切看上去十分陰森凄涼，令人沮喪。此時離娜佳的婚期已經不遠，但是薩沙突然說要回莫斯科去，提出“我要工作！”。小說第3章中陰冷的環境描寫烘托出了人物的心理，本該炎熱的夏天今年卻格外凄冷，使人們的心情也變得低沉，讓無所事事的人們更加無聊，這種罪惡感是薩沙無法忍受的。薩沙的決定為后文娜佳意識覺醒埋下了伏筆，在薩沙的影響下，娜佳最終決定與薩沙一起逃離。

在呼嘯的狂風和惡劣的天氣中，故事情節一步步推進，“風不時敲打著窗子，敲打著屋頂”。第4章中，7月初的某天早晨祖母抱怨，這一夜的風吹落了所有的蘋果，一顆老李樹也折斷了，天色灰蒙蒙、陰沉沉的。呼嘯的狂風預示著故事情節即將進入高潮，這一夜娜佳決定和薩沙離開這個沉悶的家。夜里刮起了大風，風毫不留情地吹落了花園中所有蘋果樹上的蘋果，預示著一切都要改變了。在我們這個時代，“現代都市快節奏的生活給人們帶來了日益深重的城市焦慮”[6]，但在當時，在人們看來，貴族的生活是無憂無慮的，生活在衣食無憂的中產階級家庭中，娜佳的導師薩沙卻鼓勵她外出求學，以改變眼前這一潭死水的生活，最終娜佳放棄了優越的生活外出闖蕩，“所有人，最終都被欲望所吞噬了”[7]，只有娜佳從欲望中逃離。

逃離的那一天，外面下著大雨，馬車已經支上車篷停在門外，祖母多次勸說娜佳不要去，但娜佳仍然選擇了離開。盡管娜佳知道，未來她可能會面對狂風暴雨，但雨過天晴之后必定能見到彩虹。“真正偉大的不僅僅是始終仰望天空，更是在看清生活的苦難真面目后依舊能夠仰望星空，積極面對”[8]，風雨無阻的行動力襯托出了娜佳強大的內心與堅毅的品質。

2 從量變到質變：娜佳的心路歷程

娜佳從享受平庸的生活到最后離開家鄉獨自闖蕩，前后心境截然不同。她并不像“陌生女人”那樣“愛到如此，原則盡失”[9]，而會為了追求未來堅定自己的原則。娜佳對身邊親人的看法經歷了從量到質的轉變，雖然“‘情是人類永恒不變的主題”[10]，但契訶夫筆下的娜佳擺脫了“情”的束縛，奔向了自己的人生。

2.1 對母親看法的轉變

娜佳從小便認為母親是一個獨特的、不同尋常的女人，但在一夜之間，一切都發生了改變，她的母親“在這個風雨之夜顯得老了，丑了，矮了……”。此時，她眼中的母親變成了一個普通、平庸、不幸的女人，娜佳甚至對自己的母親產生了同情，作為一個典型的“被禁錮”的女人，娜佳的母親并沒有娜佳的豁達與堅韌。“若能常懷一顆‘豁達的心，也是筆寶貴的人生財富”[11]，娜佳就得到了這筆財富。再回到家鄉時，娜佳甚至出現了生疏之感，她與一切都格格不入，只想快點逃離母親。從獨特到平庸到生疏，娜佳對母親的崇敬之心隨著她認知的增加而逐漸消逝直至完全消失。

2.2 對未婚夫安德烈看法的轉變

在娜佳思想覺醒之后，那個令她心愛多年，一心想要與之結婚的男人，在一夜之間變得愚蠢、一文不值了。“每個人自從來到世間都屬于自己，而并非為他人的意志而存在。”[12]對覺醒后的娜佳來說，未婚夫的所有行為都令她覺得庸俗、愚蠢、叫人無法忍受，她以前心愛的未婚夫，不過是個庸俗而罪惡的普通人，一心沉溺于享樂中。“在感情層面上，她真實地展現出自己內心的追求。”[13]她擺脫了傳統婚姻觀念的禁錮，選擇奔向更加光明的未來，“這是弱者能發出的最強有力的不平的呼喊”[14]。

2.3 對人生導師薩沙看法的轉變

“情感的相互溝通給人帶來希望和快樂，女性又是富于感情的性格，一份堅定的情感能夠讓女性獲得強大的力量支撐。”[15]薩沙是娜佳的親人和人生導師，對其意識覺醒作用重大，解放了娜佳被禁錮的思想，引導她走向了光明的未來。但即使這樣，娜佳依然敢于否定薩沙。“也許只有這樣做，在若干年后，我們的容貌改變或是生命逝去，或許已經沒有人知道‘我是誰，但是我們留下的價值將會亙古閃耀。”[16]娜佳在彼得堡度過了一個冬天之后，薩沙在她心中便不再像過去那樣有見地了，而是散發出一股衰老陳腐的氣息。娜佳受薩沙的指引而出走，但在她了解到更寬廣的世界后，她又敢于拋開薩沙，繼續前進。娜佳認為薩沙是她“最親近最貼切的人”“但她能夠清醒地看出這一切‘都不像以前那樣打動她的心了”。[17]她熱切地追求著生活的樂趣，就像《亂世佳人》中的斯嘉麗一樣，“斯嘉麗與生俱來的信心和勇氣，使她敢于突破傳統觀念而大膽地追求自身的幸福”[18]。她和薩沙的友情固然還是親切的，然而過去的就應該任其走遠，她在小說結尾和薩沙告別，也是在和整個過去告別。她的面前不是過去而是未來，盡管未來的生活還不甚明朗，對她卻有巨大的吸引力，等待著她的參與，“每個人終其一生的最高指令應該是：認識自己”[19]。

3 “陽光總在風雨后”：娜佳的覺醒

事實證明，娜佳的逃離是正確的。她意識到了優越的貴族身份“平庸”生活中的罪惡，成功地逃離了禁錮。娜佳就像《活著》中的家珍和鳳霞兩位女性一樣，“她們有新時代女性應該具備的倔強和堅韌”[20]。在外求學的過程，她嗅到了身后世界的糜爛腐朽之氣，看到故鄉的親人盡管對生活的意義感到迷茫，但依然被傳統體制禁錮著，毫無罪惡感地過著令人嗤之以鼻的生活時，她更加堅定了要逃離的想法，也明白了逃離的意義所在。就像《驛路》里的男主人公一樣，娜佳“內心渴望像高更那樣追求自由生活”[21]。

在這篇小說中，娜佳暗指仍被困在傳統體制中的被束縛的人，薩沙則代表作者契訶夫本身，小說深刻地諷刺了當時社會的各種腐朽現象，試圖喚醒人們被傳統禁錮的思想，幫助被禁錮的孩子們，因為“每一個孩子都是獨一無二的”[22]。娜佳的苦悶與彷徨與19世紀大部分俄羅斯青年的苦悶和彷徨相同，娜佳的覺醒卻是少部分青年的覺醒。“人這一生，能夠自如地活成自己希望的樣子是不容易的。”[23]娜佳渴望擺脫生活的監禁，卻被家庭的體制觀念規訓，被限制在只有婚姻和家庭的庸碌生活的枷鎖中，沒有自己獨立的生活空間，對自身人格、自身觀念認知沒有深入的思考。她的覺醒代表了新興獨立女性的崛起，在這種“監禁”的時代中，“反抗，必然會到來。”[24]

在那個腐敗的社會中，契訶夫作為第一批覺醒者，他“急聲喚醒女性的自我意識對生活進行革命”[25]。娜佳的思想主導著她的心理，心理又主導著行動。對娜佳的心理描寫揭示了她“不愿與世俗同流合污”、堅持自我、堅持獨自探索的堅毅品格，她“在光明與黑暗的交織中，尋找愛與希望”[26]，樹立了新興獨立女性的良好形象，契訶夫表達了對娜佳的充分肯定和熱情歌頌，描繪了擺脫傳統走向新生活的美好圖景。

4 結語

心理與環境描寫在小說主題表現上有重要作用。《新娘》中復雜多變的環境描寫貫穿全文，是整篇小說的重要線索。環境的變化暗合小說情節的起伏，契訶夫通過環境描寫揭示了社會的腐朽黑暗以及人與人之間冷漠的關系，是對當時俄國社會的真實寫照。

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作者簡介：許家睿（2001—），女，河南鄭州人，本科在讀，研究方向：漢語國際教育。

指導老師：韓模永