當代世界漆研究前沿與動態
——基于Citespace的可視化圖譜分析

基于中國知網（CNKI）中的CSSCI論文（515篇）和Web of Science核心合集論文（524篇）為數據，采用CiteSpace知識圖譜計量與定性分析方法，研究了全球學者近20年（1999—2019）有關漆的核心論文文獻后發現，全球范圍內學術界對漆的研究基本圍繞在技藝傳承和醫用價值而展開，這或已成為當代學術界研究的前沿場域。當代中國“漆”研究多聚焦漆器、漆畫與漆藝等藝術場域，并交織在時間性和空間性的社會化建構之中，顯示出較高的知識共識性水平，預示了當代中國學術界對“漆”研究注重于技藝傳承。當代西方學術界對“漆”研究的顯著趨勢是在材料科學或臨床醫學上的關注，并偏向于對漆成分的科學分析及漆的醫用價值研究。

漆；CiteSpace知識圖譜；漆器；藝術場域；醫用價值

引言

“漆”，今天多指化學漆，古時多指天然漆，又別山漆[1]。天然漆，即一種天然涂料。近代化學工業技術的發展使得化工涂料出現，而這種新型涂料，也被翻譯為“漆”。作為天然涂料的漆樹原產我國，三烯漆酚含量高的優質生漆更是我國的特產[2]。生漆具有漆膜堅硬、耐熱、耐磨、耐腐蝕、耐原子輻射以及與基底材料表面結合力強等優良的理化性能，是人類最早使用的天然樹脂[3]。由于漆中含有漆酶、樹膠等，將漆液涂于器物表面，使漆器光亮堅韌的同時耐潮、耐高溫、防腐、防滲漏。漆器是我國發明的一種古老的傳統手工藝品[4]，從古代的生活用品到高級工藝品，都運用到了漆工藝。經過幾千年來對漆工藝的使用，先人探索出的各式各樣的手工藝形式，也促成了我國漆器文化的輝煌史。隨著社會的發展，各種適合機械化生產的新型材料出現，在滿足大眾日常生活需求的同時也逐漸開始取代了傳統手工制品，這使漆“器”從人們的日常生活中慢慢隱退了[5]。

以近20年（1999—2019）間中國知網收錄的CSSCI核心論文和Web Of Science核心論文數據為研究對象，從檢索后的數據中發現中外關于“漆”研究的偏向性較為明顯。在中國，學者較多地關注技藝傳承，有515篇論文關注于漆器、漆畫、漆藝等傳統工藝美術研究。在國外，學者較多地關注在天然漆材料科學分析上，有524篇論文關注于漆、生漆、漆酚、樹脂、涂料等化工領域研究。因此，本文擬以CSSCI核心論文數據515篇和Web Of Science核心合集論文數據524篇為分析樣本，探討中外“漆”研究的前沿與動態。

1.知識圖譜分析

就知識圖譜的量化分析而言，關鍵詞共現、聚類、突現等是分析特定知識場域的核心變量。根據這些變量繪制成相應的知識圖譜，形成特定分析的單元，即關鍵詞共現詞分析、聚類分析和突現詞分析。那么，在近20年世界“漆”研究中的共現詞、聚類詞和突現詞的分異及偏向又是什么呢？茲分析如下：

1.1 共現關鍵詞分析

根據CiteSpace科學計量化分析，在1999—2019年間，當代中國學界對“漆”研究位于前10位的高頻共現關鍵詞分別（見表1，注TopN=30，）是：漆器（50次）、漆畫（42次）、漆畫藝術（32次）、漆藝（29次）、繪畫（28次）、漆畫創作（25次）、漢代（9次）、現代漆畫（8次）、當代漆畫（7次）、漆器文化（6次），其中心度最高的關鍵詞依次是：漆器（0.22）、漆藝（0.15）、傳統工藝（0.11）、效應（0.10）、耦合（0.08）、漆器文化（0.07）、漆畫藝術（0.06）、現代漆畫（0.05）、漆畫創作（0.04）、中國漆畫（0.04）等。從這些高頻關鍵詞和中心度較高的關鍵詞中看出，當代中國學界對漆的研究有“漆器”“漆畫”“漆藝”三大領域。就“漆器”而論，主要側重漆器的“保護與傳承”“創新與發展”的關系研究，并聚焦“保護與傳承”并重，“創新與發展”并舉的舉措；就“漆畫”而言，主要側重“漆畫藝術”“漆畫創作”“現代漆畫”研究，旨在漆畫創作過程中不要被自身工藝所遮蔽，呈現出漆畫自身所特有的藝術性；就“漆藝”而談，主要側重分析當代漆藝設計的缺失和文化創意產業的蓬勃發展，特別關注發掘漆藝新價值，試圖將漆藝融入當代生活中來?？傊?，近20年以來中國學界對漆的研究注重于漆的藝術、技術與文化三個方面，在注重工藝保護和發展的同時還注重傳承與創新出新形式，涉及精神價值，不僅僅止于技藝，同時注重文化取向與空間擴展。譬如漆畫的創作要從傳統漆器中脫離出來并獨立出自身的價值，創作過程中要以藝術為主，工藝技術為輔[6]。

表1 1999—2019年“漆”研究領域高頻關鍵詞

就關鍵詞位置而言，詞頻較高的還有曾侯乙墓（6次）、喬十光（5次）、漆藝教學（4次）、中國漆畫（4次）、漆工藝（4次）、《髹飾錄》（4次）、工藝美術（4次）、楚漆器（4次）、制作工藝（4次）、全國美展（4次）、漆器工藝（4次）、海上絲綢之路（3次）等。很明顯，近20年來的中國漆研究在喬十光、漆藝教學、中國漆畫、漆工藝、漆器工藝、海上絲綢之路等領域相當活躍。這些研究空間可歸納為三個層面：一是喬十光與中國漆畫。喬十光先生十分關注中國的漆畫事業，側重于漆畫的繪畫性及具象性，他提出漆畫的形式既與傳統相連，又有時代的創新性，當代漆畫的發展要與工藝、現代藝術結合，走向多元化，融合發展，要兼顧現代性、繪畫和漆藝的綜合要素[7]。二是工藝美術與楚漆器。學者十分關注“漆”所生長的地理環境及其制作工藝，關注楚地漆器的寫意之美[8]以及楚地盛行寫意思想的根源[9]。三是海上絲綢之路與文化外溢。學者認識并把握絲路文化，側重研究海上絲綢之路的貿易輸出與文化傳播[10]，顯示出作為被傳播的中國漆器文化的溢出與耦合[11]，開始出現文化環流現象。

根據CiteSpace科學量化分析，標題性關鍵詞“lacquer”研究在1999—2019年間位于前10位的共現關鍵詞（見表2）是：lacquer（漆）（52次）、oriental lacquer（生漆）（52次）、onychomycosis（甲真菌?。?9次）、urushiol（漆酚）（39次）、urushi（漆蠟）（28次）、film（漆膜）（27次）、identification（鑒定）（26次）、sap（高吸水性樹脂）（22次）、coating（涂料）（20次）、pyrolysis（熱解）（18次）等。可見，西方在近20年以來的漆研究多聚焦于漆、生漆、漆酚、漆蠟、漆膜、鑒定、樹脂、涂料等方面，其研究領域涉及傳統涂料、高分子科學、科學技術、材料科學、考古學、醫學、地質學等領域，也多聚焦于對原始生漆的開發及分析、對比漆膜生產過程中的結構性研究。根據統計，西方近20年以來有關“漆”方向的期刊多集中在化學、考古學、地質學、物理學、醫學、高分子科學等領域，即主要圍繞著化學領域對漆成分展開科學開發及應用研究。

表2 1999—2019年西方lacquer研究共現關鍵詞

通過比較1999—2019年中西方的研究發現以下幾點差異性區別：第一，中外學者在研究領域上存在明顯差異，中國“漆”研究學者側重對漆器、漆畫、漆藝的藝術特征與文化內涵的研究，西方學者側重分析漆的成分、合成、加工及其他應用分析，并聚焦科學技術及化學材料的應用等內容。第二，中外“漆”研究學者在研究方法與理論上存在差異。中國“漆”研究學者多采用人文藝術學科以及考古學科的理論與方法；西方“漆”研究學者主要采用化學、物理學、生物學、高分子科學等理論與方法。第三，中外“漆”研究學者在研究的時空維度上存有差異。中國學者在“漆”研究上主要側重漆器工藝歷時性與共時性的辯證分析，并從靜態與動態、橫向與縱向上考察漆器在時間與空間上的協同或矛盾，而西方學者主要側重于漆的結構與開發之間的共識性研究，側重于以漆要素中的相互關系為基礎，把握對其規律的研究。

1.2 聚類分析

聚類分析是通過算法將關系緊密的關鍵詞進行聚類，給每個關鍵詞一個數值，旨在研究每一聚類場域中的知識熱點及未來潛在的研究場域。

就中國近20年學者對“漆”研究來看，根據CiteSpace科學聚類分析，依照關鍵詞命名和LLR算法，聚類標準閾值TopN=30，計算出“漆”在1999—2019年間3個共識性知識聚類場域（見圖1），如將閾值設置為20或40或50，得出的聚類結果與閾值TopN=30一樣。據此，可大致分析出近20年比較穩定的聚類領域或前沿研究動態是：漆器文化和《髹飾錄》。

圖1 中國漆研究(1999—2019) 關鍵詞聚類圖譜

從當代中國漆研究的聚類來看，近20年來中國學者研究關鍵詞聚類較為穩定，主要集中在漆器文化上。第一，大批化工涂料的制作對我國髹飾工藝傳統帶來毀滅性的傷害，漆作為漆用的主要功能也逐漸從我們的日常生活中消失了；第二，圖中聚類出現兩個漆器文化場域，分別從兩個不同的角度進行研究。一是從全球史視角下，海上絲綢之路的中國漆器貿易輸出與文化傳播；二是從考古學、美術學等多學科視角下，從歷史文化的傳承物及所蘊含的審美意味，對漆器進行研究分析，以適應現代社會的發展，從而建立起屬于中華民族的現代設計體系。

就西方近20年來的漆而言，根據CiteSpace科學聚類分析，依照關鍵詞命名和LLR算法，聚類標準閾值TopN=30，進而計算得出“lacquer”研究在1999—2019年間20大共識性知識研究聚類領域（見圖2）：asian lacquer（亞洲漆）（#0）、allergic contact dermatitis（過敏性接觸性皮炎）（#1）、galvanised steel（鍍鋅鋼）（#2）、prevalence(患病率)(#3)、eis（主管信息系統）（#4）、medicated nail lacquers(藥用指甲漆）（#5）、japanning（日本漆）（#6）、dielectric loss(介質損耗)(#7)、skinperm(皮膚燙)(#8)、nisin（乳鏈菌肽）（#9）、zinc-base coating（鋅基涂料）（#10）。如果調整聚類標準閾值為TopN=20、40 或50，得出的聚類結果與閾值TopN=30一樣。。由此大致可以得出，西方近20年對亞洲漆和化學涂料的聚類領域有著很大的興趣。這與近20年中國“漆”研究領域有著明顯的差異，亞洲漆是近20年西方學者研究的熱點。

圖2 西方漆研究(1999—2019) 關鍵詞聚類圖譜

1.3 突現詞分析

突現詞分析是判斷特定階段研究主題及其轉換的變量，能反映出一定時期全球“漆”研究領域的前沿及其演進。

根據CiteSpace統計分析，1999—2019年，西方有關“漆”研究的突現詞（可見圖3）有6個，分別為：sap（高吸水性樹脂）、resin（樹脂）、lacquer（生漆）、conservation（保護）、gas chromatography/mass spectrometry（氣相色譜/質譜）、identification（鑒定）。可以推測，西方近20年的“漆”研究處于較為活躍且趨于穩定的階段，出現的突現詞反映出西方學者是基于對亞洲漆的表征和比較研究對其進行高分子科學研究，同時采用化學儀器——氣相色譜/質譜分析對漆化合物的離子分離，在磁場或電場的作用下，按照這些離子的質荷比進行掃描記錄，依據每個化合物的色譜存留時間運用計算機處理以及質譜的分子離子與關鍵碎片離子組合的斷裂型式，結合譜圖對化合物進行個性鑒定與定量分析。

圖3 “lacquer”研究(1999-2019) 關鍵詞突現圖譜

在國內，依據突現時間長度，近20年的“漆”研究的場域中的突現詞（活躍時間≥2年）僅“漆器”（集中時間2011—2012，強度是3.4344）（可見圖4），在1999—2019年間，“漆”的研究前沿熱點僅為“漆器”。中國當代“漆”研究突現詞少，反映出當代中國漆研究范式或知識場域更新速度較慢，這是研究對象對漆研究穩定的重要參數。

圖4 “漆”研究(1999—2019) 關鍵詞突現圖譜

盡管西方學者的研究還沒有形成較為穩定的知識場域，但有部分學者的研究強度相對較大。根據Citespace科學統計分析，計算得出“lacquer”在1999—2019年間發文量（≧5）較多的作者是：MIYAKOSHI T (44篇)、LU R (37篇)、HONDA T(20篇)、YANG JH (14篇 )、KAMIYA Y(13 篇 )、SCHILLING MR(12 篇 )、BARAN R(11篇 )、DU YM (11篇 )、ISHIMURA T(10篇)、MAILLAND F (10篇)。高被引論文內容與被引次數大致如下：

第一，基于生漆開發速干漆的研究。Lu，R[12]（62次）基于生漆液在自然環境中能夠快速干燥，生漆通過化學實驗能夠得到在溫室和濕度下快速干燥的清漆。Xia J[13]（50次）以保護和恢復漆器或出土漆器的考古發現，進行紫外線固化技術開發快速干燥中國漆。Honda，T[14]（35次）通過紅外，耐紫外線，黏度，剛體擺錘物理性能測試和核磁共振測量，對五種亞洲清漆漿液進行了表征分析。Lu，R[15]（28次）通過漆工藝和有機硅化合物，研究在低濕度環境中快速干燥的混合漆合成開發。

第二，基于生漆膜硬化過程的研究。Wei S[16]（41次）在基于中國楚墓出土的清漆器進行調查發現漆中的干燥油（桐油或亞麻籽油）可以延緩漆的硬化速度。Niimura N[17]（40次）發現生漆具有極強的硬度和不溶性，可加速原子核側鏈的交聯作用。

很明顯，近20年以來西方對“漆”研究的共識性領域主要是生漆在化學材料領域的應用研究。通過出土的漆器或亞洲國家進口的舊漆器與天然漆膜做比較研究，開發出漆的新用途。

與西方相比，中國學者近20來的漆研究中，“漆”在1999—2019年間發文量（≧4）較多的作者是：潘天波(19篇）、胡玉康(10篇）、朱學文（6篇）、李玫（5篇）、朱啟忠（5篇）、武家璧（4篇）、何振紀（4篇）、吳順青（4篇）等，這些研究者基本形成相對穩定的研究方向或團隊。根據CNKI統計分析，“漆”在1999—2019年間被引用文獻超過18次以上的論文信息（見表3）如下：

表3 近20年（1999—2019）中國“漆”高被引文獻

根據被引用文獻可以看出，被引用次數最多的是“關于漢代漆器的幾個問題”（孫機2004），一定程度上反映出中國學者對漆器的研究比較關注。其次，是對中國髹飾工藝的保護與發展[18]、漆皮文字考[19]、楚墓出土的漆耳杯文[20]、漆器的藝術特點[21]、考古學[22]等知識場域的關注也較為活躍。換言之，中國學者對于漆的研究基本是以“漆器”為對象，對漆器的保護、傳承、發展等知識場域已經形成了較為集中的知識共識。但中國學者對“漆”研究的角度較為單一，跨學科合作較少。換言之，中國漆研究的突現詞相比西方要少，學科范式較為穩定，顯示出較高的人文領域知識共識性水平。

2.中外漆研究的比較探析

在當代，中外“漆”研究學者的研究各有其側重點。從宏觀視野來看，中國學者近年比較關注漆器領域的研究，而西方學者比較關注生漆領域的研究。具體而言，主要體現在以下幾點：

首先，在“漆”研究場域中，西方學者比較注重對生漆的化學材料研究，對生漆的成分、改性、合成、加工以及其應用展開了科學的研究。生漆是直接從漆樹中獲取的天然乳液，在保證其充足的生長空間，則可具備可持續發展的優質材料特征。同時，在物體加工上也無須使用高消耗能源，也作為聚合劑、化學涂料及固化劑使用。作為化學材料，它的使用空間大，可挖掘的新用途強。譬如Wei S[23]（41次）在基于中國楚墓出土的漆器進行調查發現漆中的干燥油（桐油或亞麻籽油）可以延緩漆硬化速度，同時，漆作為化學涂料易于附著在陶、木、金屬等材料的表面，而這種附著力也大大優于普通的化學合成漆。從高分子科學來看，Wei S[24]從漆樹中獲取的乳液，經過化學分析后發現，漆酚會引起嚴重的接觸性皮炎。從醫學角度來看，漆樹汁中的漆酚成分對幽門螺桿菌有著抗菌作用，在韓國已被用于民間緩解腹部不適的療法。近年來，日本、韓國對漆的進行實驗分析研究，證明生漆中還具備著防腐、抑菌、抗癌的作用，因此從人體健康的角度來看，生漆非常適合應用于餐飲器物上。而作為一種可持續、可再生的天然材料，有著無限挖掘及拓展的可能性，它的用途值得學術界進行深入研究。

與西方相比，中國學者比較注重對漆器本身的文化及藝術角度的研究；從文化觀念上來看，我國生漆的應用大多都已成為繪畫藝術的媒介材質，漆畫在“漆”應用領域中占據主流位置，如今漆已很少應用在器用的發展上。從藝術發展的角度來看，漆與其他材料相比，有著其天然的優勢，藝術價值是不容忽視的。但從宏觀發展的角度來看，將漆單純作為藝術媒介是不利于漆工藝的發展與創新的。生漆作為一種可持續、可再生的綠色材料，作為一種文化載體，有著很重要的保護和開發的新價值。

3.初步結論

通過研究發現，中外學者對“漆”研究多在“漆器”與“生漆”兩個領域展開，漆器與生漆或已成為中外“漆”研究的兩個前沿場域。當代中國“漆”研究多側重于漆器、漆畫、漆藝等文化知識場域，顯示出較高的知識共識水平。當代西方“漆”研究的一個顯著趨勢就是對生漆新用途的科學開發以及分析、對比漆膜生產過程中的結構性研究。中國學者在對漆器本身的文化觀念和藝術發展的研究上較多，這一定程度上顯示出中國學者對保護與傳承、創新與發展的自覺意識。另外，中國學者還需要將漆的存在形式從古代置換到現代的大眾生活中來。生漆作為綠色可再生材料，又極具中國本土特色，應該打破邊界，將其發展拓展到現代生產與營銷中來，在追求“藝”的同時，也不忽略“漆”在大眾生活領域的實用價值，建立起新價值觀念下的漆文化。同時，生漆中還具備著防腐、抑菌、抗癌的作用，作為一種可持續、可再生的天然材料，有著無限挖掘及拓展的可能性。它的用途值得學術界進行深入研究，在基于保護和發展的大環境下，開發出漆的新用途。

在結論處，需要說明一下，CiteSpace知識圖譜分析本身數據存在不穩定性，加上關鍵詞分析也存在設定的偏向性，上述分析或存在漏洞或瑕疵。

注釋：

[1]劉乾先等：《中華文明實錄》，哈爾濱：黑龍江人民出版社,2002年。

[2]孫機：《關于漢代漆器的幾個問題》，《文物》2004年第12期，第48-56頁。

[3]薛興穎等：《漆酚/沒食子酸基-聚合桐油、漆蠟多組分涂膜的制備及物化性能測試》，《現代化工》2020年第8期，第118-123頁。

[4]河姆渡遺址考古隊：《浙江河姆渡遺址第二期發掘的主要收獲》，《文物》1908年第5期。

[5]江黎：《“器用”:漆文化的命脈》，《裝飾》2012年第2期，第14-16頁。

[6]湯志義：《漆與繪——論漆畫語言的內在屬性與本質特征》，《南京藝術學院學報》(美術與設計版)2014年第4期，第150-153頁。

[7]吳冠中：《于黑漆中見光澤——談喬十光的漆畫藝術》，《文藝爭鳴》2010第6期，第27-28頁；李硯祖：《漆繪的人生與藝術——喬十光先生及其作品》，《文藝爭鳴》2010年第6期，第29-35頁；長北：《中國現代漆畫的歷史進程及當下困境》，《美術》2017年第4期，第108-113頁。

[8]許建春：《楚漆器紋飾之寫意美探究》，《藝術百家》2010年第6期，第210-212頁。

[9]程丹：《楚漆器藝術的審美意蘊》，《藝術百家》2015年，第79-81頁。

[10]胡良益等：《清代海上絲路漆器文化外溢:貿易、想象與環流》，《海南大學學報》(人文社會科學版)2016年第2期，第29-37頁。

[11]陳納維等：《耦合視域:宋代“海上絲路”貿易與漆器文化生產》，《歷史教學》(下半月刊)2016年第4期，第13-21頁。

[12]Lu R, Harigaya S, Ishimura T, et al：Development of a fast drying lacquer based on raw lacquer sap ， Progress in Organic Coatings, 2004, pp，238-243.

[13]Xia J,Lin J,Xu Y,et al：On the UV-induced polymeric behavior of Chinese lacquer，ACS Applied Materials &Interfaces, 2011, pp，482.

[14]Honda T, Lu R, Sakai R,et al：Characterization and comparison of Asian lacquer saps，Progress in Organic Coatings, 2008, pp，68-75.

[15]Lu R,Ishimura T,Tsutida K,et al.：Development of a fast drying hybrid lacquer in a low-relative-humidity environment based on kurome lacquer sap， Journal of Applied Polymer ence, 2010, pp，1055-1061.

[16]Wei S,Pintus V,Václav Pitthard,et al：Analytical characterization of lacquer objects excavated from a Chu tomb in China，Journal of Archaeological ence, 2011,pp，2667-2674.

[17]Niimura N,Miyakoshi T：Structural study of oriental lacquer films during the hardening process，Talanta,2006,pp，146-152.

[18]長北：《從中日漆藝的比較論中國大漆髹飾工藝的保護與發展——中國漆藝代表團訪日所見所思所感》，《東南大學學報》(哲學社會科學版)2009年第3期，第72-77頁。

[19]趙瑞民等：《大同沙嶺北魏壁畫墓出土漆皮文字考》，《文物》2006年第10期，第78-81頁。

[20]羅運環：《論郭店一號楚墓所出漆耳杯文及墓主和竹簡的年代》，《考古》2000年第1期，第68-71頁。

[21]張繁榮：《平遙推光漆器的藝術特征》，《裝飾》2009年第3期，第120-121頁。

[22]王輝等：《八年相邦薛君、丞相殳漆豆考》，《考古與文物》2011年第2期，第63-66頁；大川俊隆等：《張家山漢簡〈算數書〉“飲漆”考》，《文物》2007年第4期，第86-90頁；龍朝彬：《湖南常德出土“秦十七年太后”扣器漆盒及相關問題探討》，《考古與文物》2002年第5期，第64-67頁。

[23]Wei S,Pintus V,Václav Pitthard,et al：Analytical characterization of lacquer objects excavated from a Chu tomb in China，Journal of Archaeological ence,2011,pp，2667-2674.

[24]Wei S, Pintus V, Václav Pitthard, et al：Analytical characterization of lacquer objects excavated from a Chu tomb in China，Journal of Archaeological ence,2011,pp，2667-2674.