語言標記理論視角下的依阿高話語策略分析

張景玲，王 靜，鄭佩偉

一、引言

語言標記理論發軔于20世紀30年代，布拉格學派語言學家Trubetzkoy在其所著的《音位學原理》(The Principles of Phonology)一書中對音位對立首次采用了“有標記”(marked)和“無標記”(unmarked)的說法。此后，有語言學家在形態句法和語義學中進一步發展了標記理論，“認為有標記范疇表示明確的肯定特征，無標記范疇則置該特征于一種非顯性狀態，即不表明這一特征的存在與否”[1]。Chomsky將這一理論引入到生成語法學，并對語言標記理論進行了發揚光大。

語言標記理論最初是用來分析語音體系中的音位對立關系的，時至今日，語言的標記性體現在語言的各個層面上，比如，音位層面上：在三對對立的爆破音[t]和[d],[k]和[g],[p]和[b]中，前者為清輔音，是無標記項，而后者是濁輔音，為有標記項；詞匯層面上：在dog和bitch兩詞中，dog既可指公狗，也可指母狗，其語義范圍廣，使用頻率高，屬于無標記項，而bitch只指母狗，語義確切，是有標記項。在cattle與cow或bull的對立關系中，前者是牛的總稱，包含后兩者，屬于無標記項，后者語義確切，特指奶?；蚬?，是有標記項；語法層面上：陳述句、肯定句、陳述語氣、主動語態、單數、現在時、一般體、形容詞(副詞)原形、正常語序等屬無標記項。疑問句、否定句、虛擬語氣、被動語態、復數、過去時、將來時、進行體、完成體、動詞過去式、過去分詞、現在分詞、形容詞(副詞)比較級和最高級、倒裝語序等為有標記項；語義層面上：表示大、深、厚、長、高概念的詞為無標記項，而表示小、淺、薄、短、矮概念的詞為有標記項；語用層面上：在成對出現的話語中，如提問—回答、問候—問候、提議—接受等，前半部分出現時，后半部分的應答，如果是直來直去的簡單回復，是無標記應答;如果回答得拐彎抹角，結構上更為復雜，則屬于有標記性應答。如下面例1、例2。

例1 A：請把門關上好嗎？

B：好的，沒問題。

例2 A：今晚一塊去看電影好嗎？

B：嗯——，我已答應陪父母去公園散步。

例1對話中，B的回答簡單，是無標記項；在例2對話中，B的回答結構上要復雜一些，屬于有標記項。

現在，標記理論在語用學上的運用越來越普遍，語用學是研究語言的理解和使用的一門新興學科，它主要研究特定語境中的特定話語，研究怎樣通過特定的語境來正確理解和使用語言?！罢Z用學研究說話人的話語，其中主要是說話人利用話語意圖傳遞的意義”[2]。美國語言學家Givon從語用學的視角探討了語言的標記性問題，他認為語言的標記性取決于語境。也就是說，語言的有標記性和無標記性是隨著語境的變化而發生動態變化的。在涉及到言外因素時，語言符號學家Keir Elam同樣指出：“戲劇話語是由矛盾、互補的言內意義和言外意義組成的網絡，是行事話語，而不是描述話語的語言互動。”[3]捷克符號學家Jir Veltrusky提出了話語分析中非語言因素最重要的三大因素，即話語、說話者和語境。由此可以看出,非語言因素對話語分析起著重大的作用。

會話是人類在交際過程中最常見的語言運用方式，語言標記理論在語用學上的應用正好能幫助人們正確地分析語言的特征，更好地把握參與會話的人們的會話意圖。戲劇語言是由劇中人物的對話構成的，Culpeper認為：“戲劇對話所體現的沖突不但給觀眾帶來娛樂，而且，更重要的是，能夠在展示人物形象和推動劇情進展方面起關鍵性作用”[4]。戲劇中的這些對話都是經由劇作家精心安排的，在你一言、我一語，你有問、我有答，你有求、我有應中構成了許多話輪或輪次(turn)?！皯騽∷囆g一個重要方面，正是在于人物如何選擇對話人，以及在一段戲里如何策略性地安排發言權和分布話輪”[5]。每兩個相對應的話輪形成一個“相鄰語對”(adjacency pair)，這個“相鄰語對”的第二部分，根據說話人的會話意圖的不同，有時采用無標記的應答，有時則是有標記的應答，“前后出現的各個部分之間存在內在的結構關系”[6]。本文以莎士比亞四大悲劇之一的《奧賽羅》為例，從語言標記理論的視角對劇中的反派人物依阿高的話語策略進行嘗試性分析，旨在準確地把握劇情發展的內在邏輯性和人物的性格特點，為更好地解讀該劇提供新的視角。

二、依阿高的無標記話語選擇

在《奧賽羅》這出戲里，莎士比亞塑造得最成功的人物形象非依阿高莫屬，依阿高為達到其個人不可告人的目的，極盡造謠污蔑之能事，將奧賽羅和德斯底蒙娜一步步推入萬劫不復的深淵。奧賽羅提拔卡西歐為副官深深激怒了依阿高，對此，依阿高懷恨在心，隨后便精心設計自己的復仇計劃，依阿高把洛德里高、卡西歐、德斯底蒙娜、自己的妻子伊米利亞都當成棋子，使用毒舌利劍，最后將奧賽羅殺死，自己也落得個身敗名裂、遺臭萬年的下場。實際上，依阿高在整個復仇的過程中，他并沒有掌握到德斯底蒙娜和卡西歐通奸的實證，“一開始他完全沒有任何憑據，所謂通奸的物證，也就是奧賽羅送給苔絲狄蒙娜(梁實秋譯為德斯底蒙娜)的手帕，是在奧賽羅的心已經被毒害了之后，才落到伊阿古(梁實秋譯為依阿高)手中的。因此可以說，伊阿古用以引誘奧賽羅的唯一工具是語言”[7]。那么，依阿高到底運用了什么樣的話語策略達到目的的呢？

依阿高巧舌如簧，遇人講人語，見鬼說鬼話，憑三寸不爛之舌，將周圍的人玩轉于股掌之間。細讀文本不難發現，依阿高的話語隨語境的變化而變化，有時候是無標記性的，有時候是有標記性的?！罢Z言單位的對立與標記性的確立只能依據具體的使用環境和場合來判斷”[8]。因此，語言的標記性是隨語境的動態變化而變化的。如，依阿高在同他的死黨洛德里高和自己的妻子伊米利亞說話時，都是直來直去的，毫不隱瞞自己的險惡用心，這些話是無標記性的。而依阿高同奧賽羅、卡西歐、德斯底蒙娜等人講話的時候，情況截然相反。如，在第一幕第一景中，依阿高慫恿洛德里高去叫醒睡夢中的布拉班修(德斯底蒙娜之父)去緝拿私自成婚的奧賽羅和德斯底蒙娜。

——第一幕第一景

在這里，依阿高的話結構上較為簡單，有一些是祈使句，有一些不成句子，但是意義表達確切，是直接言語行為，屬于無標記話語。根據張風的觀點，“有標記的形式傾向于結構更復雜，分布頻率更低；無標記的形式傾向于結構更簡單，分布頻率更高”[9]。依阿高的話除句法結構簡單之外，在語用層面上也無需作刻意地推導便能知道其中的意義，依阿高正是利用語言的無標記性特征達到他報復奧賽羅的目的。在第二幕第一景中，依阿高抱怨自己的妻子伊米利亞整天就知道嘮叨，不愛料理家務。

伊：你不該這樣胡說。

依：得了罷，得了罷；你是街巷的粉頭，客廳的響鐘，廚房的山貓，害人的時候裝做圣人，被侵犯的時候是惡魔，對于理家一道是兒戲，上床的時候是賤女人。

——第二幕第一景

由此可以看出依阿高為表示對妻子的不滿，采用的都是直接言語行為，他沒有顧及妻子的面子問題，而是將怨氣一股腦地發泄出來，這也符合現實生活中夫妻吵架的慣常做法。因此，在這里，依阿高的話語應屬于無標記話語范疇。

在塞普勒斯，依阿高心懷叵測，私設酒宴，讓洛德里高在席間故意激怒卡西歐，促使卡西歐犯錯，以便讓奧賽羅罷掉他的官職，自己就任奧賽羅的副官。下邊是依阿高引誘卡西歐赴宴喝酒時說的話。

依：好，讓他們享受洞房的福氣罷！來，副官，我有一桶酒，外面還有兩位塞普勒斯的公子，他們頗想要飲酒祝賀黑奧賽羅呢。

卡：我今晚不能奉陪了，好依阿高，我頭腦很不舒服，不能喝酒，我愿世間的禮節另創別種的娛樂才好。

依：??！他們都是我們的朋友；只喝一杯罷哩；我替你喝。

卡：我今晚已經喝過一杯了，那還是偷著攙了水的，你看，我臉上都變色了：我不幸有這種毛病，實在不敢再多喝酒了。

——第二幕第三景

在這里，依阿高規勸卡西歐喝酒的話符合朋友間的正常做法，而且表面上看來，很是誠懇，不像是虛情假意的客套話，更何況，平日里依阿高在卡西歐面前很是會裝，總是與他稱兄道弟，每每表示對卡西歐的關懷之情，以便讓卡西歐放松思想警惕。依阿高工于心計，充分利用語言的無標記性，其險惡用意昭然若揭。

依阿高強迫自己的妻子從德斯底蒙娜那里弄到奧賽羅給德斯底蒙娜的定情之物，即一塊繡著草莓的手絹。隨后依阿高欺騙奧賽羅，說是德斯底蒙娜又轉手給了卡西歐，而且他還親眼看見卡西歐用手絹擦過胡子。奧賽羅竟然信以為真，發狠要殺死德斯底蒙娜和卡西歐。聽到這些話之后，依阿高內心應是欣喜若狂的，但他不露聲色，反而極力規勸奧賽羅要三思而后行。待他看到奧賽羅決心已定，依阿高話鋒一轉，馬上表達他對奧賽羅效忠到底的決心。

依：還要鎮靜才好。

奧：??！殺，殺，殺！

依：忍耐些罷，我說，你的心思或者還要改變呢。

奧：永不，依阿高。——

依：——依阿高如今把他的頭腦心手一齊交付了被欺侮的奧賽羅，為他效勞盡瘁！有他驅使，做任何兇險的事務，服從是我唯一的天職。

——第三幕第三景

從以上會話可以看出，依阿高所說并非真心話，待他把奧賽羅的心火助燃起來之后，他越是勸奧賽羅鎮定，奧賽羅越是一意孤行。拋開依阿高內心真實想法不說，他規勸奧賽羅的話和他表忠心的話都是很直白的，他既達到了報復的目的，又得到了奧賽羅的信任。在這里，依阿高選擇無標記言語行為是他的一個策略。

在第四幕第一景中，奧賽羅完全中了依阿高的奸計，下決心要除掉德斯底蒙娜和卡西歐，這時的依阿高終于原形畢露，言詞間沒有了先前的假意勸阻，而是煽風點火，惡語相加。

奧：啊！你是機警的，那是一定。

依：你且暫時站開；少安勿燥。——你且躲藏起來，看看他(卡西歐)滿臉譏笑的樣子；我要他重新講述一遍，和你的妻通奸是在什么地方，如何的，多少次數。多久以前，前次是什么時候，下次是在什么時候：你只要看他臉上的神氣。但是可要忍耐；否則我只好說你是暴躁脾氣，沒有一些丈夫氣。

——第四幕第一景

很明顯，依阿高所說的這些話，不需要特定的語境要求，是直接言語行為，更能激起奧賽羅的怒火。依阿高知道，在這個時候，只要再添一把柴，再煽一股風，烈火定會爆燃起來。因此，他決心一意孤行，用最直白的話語去刺激奧賽羅，以便讓奧賽羅做出非常之事，達到他復仇的目的。由此可以看出，依阿高在這里所說的話都是無標記性的話語。

眾所周知，會話是一種言語行為，它是通過聲音或語言符號來完成的，當然，聲音或符號必須有一定的意義，否則不能完成言語行為，而聲音或符號所傳遞的意義是根據說話者的意圖來確定的?！罢Z詞和語詞所傳達的概念都是抽象的符號結構，這些符號結構本身是無意義的，它們通過與外部世界的物體和范疇之間直接的、無中介的關聯獲取意義”[10]。根據說話者意圖的不同，言語行為分為直接言語行為和間接言語行為。直接言語行為是指通過話語直接表達話語意圖的言語行為；間接言語行為是指說話者在表達了某種意圖的同時，又表達了另外一層含義，也即“話里有話”。

根據以上幾個會話案例的分析可以看出，依阿高在不同的時間、地點、場合會發出不同的聲音，但無論他是抱怨、發怒，還是慫恿、規勸，其言語都是直來直去的，受話者無需作過多語用上的推導便能明白其中的意義，以上均為直接言語行為，因而都屬于無標記語范疇。

三、依阿高的有標記話語選擇

相較于語言的無標記項，有標記項是非直接言語行為。有標記語言在感知上，更不容易被人感知；在出錯幾率方面，更容易引起錯誤；在認知上，更讓人耗時費力。語言學家Givon采用下列一些標準來判斷語言符號的標記程度：其一，結構復雜程度：有標記范疇傾向于比相應的無標記范疇復雜；其二，頻率分布：有標記范疇出現頻率較低；其三，認知復雜程度：有標記范疇傾向于在認知上更復雜，即在大腦活動、注意力要求或處理時間方面更復雜[11]。在《奧賽羅》中，依阿高最終成功地引誘奧賽羅聽信了他的讒言，放棄了對德斯底蒙娜的信任，達到了加害卡西歐的目的，這一切都是在他沒有獲得德斯底蒙娜和卡西歐有私情的確鑿證據的情況下完成的，如前所述，依阿高所運用的唯一武器就是語言。通過細讀文本，我們認為依阿高在很多情況下選擇了有標記性話語。比如，在第一幕第二景中，依阿高與卡西歐的對話很能說明這一點。

卡：旗手，他在這地方做什么？

依：真是的，他今天夜里搶到了一艘陸上的商船；假如那能成為合法的掠奪品，他真一輩子享福了。

卡：我不懂。

依：他結婚了。

卡：跟誰？

依：真是的，就是跟——來，將軍，你就去罷？

奧：同你去。

卡：又來了一隊人來尋你。

依：那是布拉班修。將軍，要小心；他來不懷好意。

——第一幕第二景

在這里，依阿高把奧賽羅得到德斯底蒙娜的愛情說成是“搶到了一艘陸上的商船”，把德斯底蒙娜說成是不合法的“掠奪品”，他這是在故意制造是非，挑起事端，結果說得卡西歐云里霧里，丈二和尚摸不著頭腦。依阿高看到奧賽羅與德斯底蒙娜“琴瑟調和”，遂心生妒意，決心在他們的樂器上松幾條弦，極力破壞奧賽羅與德斯底蒙娜的愛情。根據Givon的觀點，依阿高的這些話在認知程度上較為復雜，受話者需要花費較長的時間進行思考才能獲悉其中的含義，有時候經過一番思考也未必知其所云，這便使他的話語帶有明顯的標記性。正當依阿高要挑明的時候，突然看到奧賽羅走上前來，他馬上終止與卡西歐的對話，很快轉移了話題，說了些提防布拉班修討好奧賽羅的話。按常理，依阿高只回答來的一隊人是誰就夠了，但他節外生枝，偏離了會話的主題，給受話者提供了多于實際需要的信息，違反了Grice合作原則中的數量準則，這種不合常規的應答也因此產生了標記性。

在第三幕第三景中，卡西歐求德斯底蒙娜向奧賽羅求情，讓他官復原職，這本是依阿高的有意安排，但是當依阿高和奧賽羅走來時，卡西歐為避嫌，只好提前退場，從下邊依阿高與奧賽羅對話的寥寥數語中便能看出依阿高的話語是有標記性的。

依：哈！我不喜歡這樣子。

奧：你說什么？

依：沒說什么，將軍：或者假如——我不知怎樣說。

——第三幕第三景

在這里，依阿高所說的“這樣子”，實際上是指卡西歐與德斯底蒙娜獨處、私下里向她求情一事。但當奧賽羅問起時，依阿高本該選擇無標記語，直接回答奧賽羅的問題，可是依阿高故意閃爍其詞，沒有向奧賽羅提供所需信息，在依阿高回答“沒說什么”之后，后邊有一會的停頓，欲言又止，進一步加重了奧賽羅的猜忌和疑慮?！吧缃缓谜Z在交際場合常為無標記的或沒有確定含義,只不過是寒喧客套而已,不傳達肯定信息。恰恰相反, 沉默不語卻是有標記的, 因為它傳達一種肯定信息,起到某種特定的交際作用”[12]。關于這一點，“禮貌原則”的提出者Geoffrey Leech 認為在會話中制造冷場、中途停頓或保持沉默的話語都被認為是威脅對方面子的行為。依阿高不正面回答奧賽羅的問題，其應答語是間接言語行為，是有標記性的回答，他故意讓奧賽羅猜測其言外之意，其用心就是誘使奧賽羅一步一步陷入他早已預設的陷阱。

在隨后依阿高與奧賽羅的對話中，依阿高故技重施，有時閃爍其詞，有時話里有話，在他挑明德斯底蒙娜與卡西歐有私情之后，他并沒有直接回答奧賽羅的提問，拒絕提供相關信息。

依：將軍，——

奧：你說什么，依阿高？

依；當你向夫人求婚的時候，邁克爾.卡西歐可曾知道你的情史？

奧：他知道，從頭至尾都知道：你為什么問？

依：我沒想到他是和她熟識的。

奧：?。∈堑?；常在我們之間奔走。

依：真的！

奧：真的！是，真的；莫非你看穿了什么嗎？他可是不誠實？

依：誠實，將軍？

——第三幕第三景

從以上的對話中可以看出，依阿高是知道卡西歐與德斯底蒙娜是熟識的，卡西歐作為奧賽羅一手提拔起來的副官，他怎么會不認識德斯底蒙娜呢？依阿高對卡西歐在奧賽羅與德斯底蒙娜之間穿針引線故作驚奇，實際上他是在向奧賽羅暗示卡西歐是不可靠的，讓奧賽羅謹防他的副官，人為地制造奧賽羅、德斯底蒙娜、卡西歐三者之間的緊張關系，以達到他報復的目的。在以上的幾個話輪中，依阿高大多都沒有明說，而是吞吞吐吐，欲言還休，隱含著話外之音，言外之意，著實讓人費解。美國語言學家John Searle把間接言語行為分為規約性間接言語行為和非規約性間接言語行為。規約性間接言語行為屬于常規性的，為非標記項；非規約性的間接言語行為屬于非常規性的，為標記項。受話者對前者的理解無需作語用上的推導，只從字面意義上便能得知說話人的真實意圖，而對后者的理解則費時費力得多。根據Searle的間接言語行為理論，在以上的實例中，依阿高所講的話應屬于非規約性的間接言語行為，都是有標記性的，依阿高就是通過語言的有標記性選擇達到了他報復奧賽羅沒有提拔他為副官的目的。

四、結語

綜上所述，我們認為語言的有標記性選擇和無標記性選擇在會話分析、特別是戲劇對話分析中發揮著重要的作用。戲劇語言是由劇中人物的對話構成的，舞臺上人物的所有對話類似于現實中人們的日常會話，但相較于日常會話，舞臺臺詞又有其自身的特點，它們都是經過劇作家刻意地選擇和編輯而成的，都具有戲劇意義。因此，將語言標記理論運用于人物對話的分析，對正確理解劇情和人物的性格特點有很大幫助。就《奧賽羅》這出戲劇來說，劇中的反派人物依阿高在不同的時間、不同的地點和不同的場合對不同的人所講的話，有時候是無標記性的，有時候是有標記性的，他正是巧妙地利用了語言的標記性特征，完成了他的復仇計劃。當下，將語言標記理論運用于戲劇會話分析的研究成果還不是很多，我們相信，隨著人們對語言標記理論認識的不斷提高，越來越多的研究者會將這一理論運用于戲劇文本的分析，這方面的成果定會越來越多。