梅蘭芳在世界

梅蘭芳是著名京劇表演藝術(shù)家，被譽(yù)為『劇界大王』和『四大名旦』之首。他是中國戲曲的典范代表，是中國傳統(tǒng)文化符號(hào)化、標(biāo)志性的人物，更是引領(lǐng)中國戲曲走向世界并取得巨大成功、對(duì)中外各方均產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的第一人。

梅蘭芳一生9次走出國門，訪問十幾個(gè)國家。其中1919年、1924年、1930年、1956年5次訪日;1930年訪美時(shí)，也在加拿大逗留;1935年、1952年、1957年、1960年4次訪蘇;1935年訪蘇后游歷歐洲諸國;1952年出訪奧地利;1953年赴朝。無論梅蘭芳以何種形式出訪，均受到熱烈歡迎。即使不出國門，梅蘭芳一生也在不斷接待外賓，對(duì)中外文化交流起到重要作用。

五次訪日

1919年4月21日，26歲的梅蘭芳應(yīng)東京帝國劇場董事長大倉喜八郎邀請(qǐng)，第一次走出國門，偕同夫人王明華、齊如山以及姚玉芙等喜群社部分演員共35人，在東京、大阪、神戶三地演出了《黛玉葬花》《虹霓關(guān)》等19出戲，共31場，5月27日由下關(guān)回國。

日本民眾第一次觀看中國戲曲，對(duì)梅蘭芳的尖音頗不習(xí)慣，但他們驚詫于中國戲曲之美，最喜歡《天女散花》《御碑亭》。日本近代著名文學(xué)家久保天隨說：“梅蘭芳真像傳說的那樣，是一個(gè)美男子，他扮演天女真合適，看上去只能感覺到他是個(gè)十八九歲的姑娘。臉龐很秀氣，裊娜的姿態(tài)當(dāng)然是他的特點(diǎn)。……他的眼睛價(jià)值千兩，我覺得他的媚態(tài)都是從這里產(chǎn)生的。他的聲音有點(diǎn)尖，但純潔而清透。一句話，他真是個(gè)天生的合適的男旦。”在神戶的演出是為華僑興辦的中華戲校募捐義演，這是中國演員在國外義演的先聲。更為重要的是，大阪的演出直接催生了匯文堂書店主人大島友直出版發(fā)行的匯集了14篇京都學(xué)派學(xué)者們觀劇感受的《品梅記》的誕生，此書成為研究梅蘭芳訪日公演至關(guān)重要的珍貴資料。

為感念梅蘭芳1923年救助日本同行的義舉、慶祝地震中損壞的帝國劇場的重建，1924年大倉喜八郎再次邀請(qǐng)梅蘭芳訪日公演。此次姚玉芙、姜妙香、李斐叔等部分承華社演員近50人隨日本向?qū)Рǘ嘁扒灰黄鸪鲈L。10月12日至11月22日40天時(shí)間里，梅劇團(tuán)先后在神戶、東京、大阪三地演出了《麻姑獻(xiàn)壽》《廉錦楓》《紅線盜盒》等25出戲，共40場。日本《演劇新潮》雜志舉辦了座談會(huì)，參加者有波多野乾一、芥川龍之介等一大批日本著名作家。應(yīng)日本帝國電影公司邀請(qǐng)，梅劇團(tuán)拍攝了黑白無聲電影《紅線盜盒》《廉錦楓》《虹霓關(guān)》的片段，日本蓄音器商會(huì)為梅蘭芳錄制了《西施》《貴妃醉酒》等5張唱片。

1930年，梅蘭芳訪美路過日本，特意在神戶下船，偕李擇一、張禹九、齊如山、李斐叔等訪問東京后在橫濱登船赴美。1月20日至1月23日，在日本不滿72小時(shí)里，梅蘭芳活動(dòng)頻繁，馬不停蹄，會(huì)見了大倉喜八郎之子大倉喜七郎、尾上梅幸、市川左團(tuán)次、村田嘉久子等戲劇、文藝、新聞等各界舊雨新知，在無線電放送局發(fā)表了講話并清唱了《太真外傳》。

1930年7月12日，梅蘭芳訪美歸來，抵達(dá)橫濱。14日在帝國飯店舉辦茶話會(huì)，參加茶話會(huì)的有大倉喜七郎等百余名知名人士，村田嘉久子、花岡菊子等著名演員前來助興，梅蘭芳在茶話會(huì)上也有表演，《東京朝日新聞》報(bào)道其演唱情況：“有一種特殊的力量。紋理細(xì)密與其皮膚相稱的聲音，果然可以感受到中國的美。”茶話會(huì)后，梅蘭芳在歌舞伎座觀賞歌舞伎，之后與著名演員守田勘彌、市川左團(tuán)次等會(huì)面。15日由橫濱上船，16日從神戶港起程回國。

1956年5月26日，應(yīng)日本朝日新聞社的邀請(qǐng)，梅蘭芳率領(lǐng)中國訪日京劇代表團(tuán)前往日本，同行的有歐陽予倩、馬少波、袁世海、李少春、姜妙香、梅葆玥等，從5月30日起至7月12日，代表團(tuán)在東京、福岡、八幡、名古屋、京都、大阪等城市演出了《貴妃醉酒》《霸王別姬》《天女散花》等劇目，“前后共演出三十二場，觀眾達(dá)七萬多人……在日本全國各地通過電視觀賞了京劇演出的約有一千萬人”，僅7月12日日夜兩場戲“計(jì)有觀眾11000多，9000是座票，2000多人是站票”。代表團(tuán)與日本文化界等各方面人士廣泛接觸，舉行多次座談和學(xué)術(shù)講話，把我國戲劇改革工作向日本作了介紹。梅蘭芳的《東游記》對(duì)1956年訪日有詳細(xì)記述。

1919年、1924年訪日均為民間商業(yè)演出，1956年訪日，周總理親自過問，使得此次出訪具有官方文化外交的性質(zhì)，3次均歷時(shí)一個(gè)多月，都有大規(guī)模演出。而1930年1月和7月的訪日均不滿4天且沒有正式演出，因而一直不為人注意，但1月的訪日在上海就專設(shè)了陪同李擇一，訪日后李擇一并未一同赴美而是返回國內(nèi)，梅蘭芳回程從檀香山就特意乘坐日本游輪“秩父丸號(hào)”到達(dá)日本，所以此兩次訪日均非簡單路過，實(shí)不應(yīng)被忽略。

一次訪加

梅蘭芳訪美路過加拿大的維多利亞，并由此登岸，乘快輪轉(zhuǎn)往美國西雅圖。1930年1月31日中午12時(shí)許，廣東人司徒旄來船接待，梅蘭芳在此會(huì)見了各方記者，華美協(xié)進(jìn)社社長郭秉文博士派潘光炯博士照料梅蘭芳自維多利亞至紐約途中一切事務(wù)。維多利亞中華公館總理黃耀華、副總理關(guān)元恩預(yù)雇汽車，帶梅蘭芳一行游覽全埠一周。加拿大空氣的鮮美、風(fēng)俗的淳厚、商店的繁榮令人贊賞不已，但參觀唐人街、中華會(huì)館、致公堂等華人聚居地時(shí)，梅蘭芳對(duì)唐人街的污穢不堪以及華人的受歧視頗為感嘆。致公堂華人因消息閉塞對(duì)國內(nèi)情況不了解而懸掛五色旗，梅蘭芳表示理解但表遺憾。此次加拿大之行，李斐叔《梅蘭芳游美日記》有詳細(xì)記載，劉禎教授據(jù)此日記和在溫哥華找到的《大漢公報(bào)》等資料，對(duì)梅蘭芳在加拿大不足4個(gè)小時(shí)的逗留有較為詳盡的考述。

一次訪美

經(jīng)過齊如山等人數(shù)年的準(zhǔn)備，經(jīng)歷了種種波折，1930年1月18日，梅蘭芳冒著破產(chǎn)的危險(xiǎn)，終于從上海出發(fā)，踏上了赴美演出的征途，1月31日晚到達(dá)美國西雅圖，在舊金山、華盛頓、紐約、芝加哥、洛杉磯、檀香山等地演出72天，7月3日由檀香山乘船回國。此次姚玉芙、李斐叔、朱桂芳、徐蘭沅等一行20余人，演出了《汾河灣》《刺虎》等劇目。梅蘭芳以開放的眼光、謙遜的心態(tài)接受了張彭春及西方戲劇元素，開創(chuàng)了京劇導(dǎo)演制的先河。梅蘭芳為中國戲曲參與到世界戲劇中所做的革新和努力，具有世界性的視野。

梅蘭芳的精彩表演使得梅劇團(tuán)在所到之處受到美國各界的隆重接待和熱烈歡迎，梅蘭芳還獲得兩個(gè)博士學(xué)位。《太平洋事務(wù)》雜志編輯、國際社會(huì)活動(dòng)家愛德華·克拉克·卡特這樣描述梅蘭芳創(chuàng)造的藝術(shù)美：“無論是頭部的運(yùn)用，頸部的優(yōu)雅，肩膀的移動(dòng)，難以言喻的手部表現(xiàn)力，甚至是腰部的擺動(dòng)，臺(tái)上的身段走位，眼眸中流露出的情感，又或是衣袖的微小擺動(dòng)，每一個(gè)表現(xiàn)力的媒介都帶給人如此大的歡喜。每一場演出都有如此多的亮點(diǎn)，以至于人們可以花上一個(gè)晚上僅僅關(guān)注梅先生的眼神，另一個(gè)晚上只看他的手法，再一個(gè)晚上只看他如何走步于舞臺(tái)之上。”此次訪美，派拉蒙和福克斯兩家影片公司還把《刺虎》中一個(gè)片段拍攝成電影，這是梅蘭芳拍攝的第一部有聲電影。

五次訪蘇

1952年梅蘭芳赴奧地利參加世界和平大會(huì)，12月5日途徑莫斯科，蘇聯(lián)和平委員會(huì)和文藝界代表到機(jī)場迎接。9日才到奧地利首都維也納。回程時(shí)應(yīng)蘇聯(lián)對(duì)外文化協(xié)會(huì)邀請(qǐng)，在蘇聯(lián)停留12天。12月26日至1月7日期間，參觀了莫斯科大學(xué)、列寧格勒市容，瞻仰了列寧遺容并敬獻(xiàn)花圈;參加了蘇聯(lián)文藝界舉行的數(shù)次晚會(huì);與郭沫若一起接受了歷史劇《屈原》俄文翻譯費(fèi)德林和導(dǎo)演珂米沙日斯基的訪問;與宋慶齡、茅盾等出席了蘇聯(lián)對(duì)外文化協(xié)會(huì)和全俄羅斯戲劇協(xié)會(huì)“演員之家”為歡迎梅蘭芳、常香玉舉行的晚會(huì)，梅蘭芳表演了《思凡》和《霸王別姬》的劍舞，常香玉表演了《紅娘》和《花木蘭》片段。

1957年10月底，正在洛陽巡演的梅蘭芳接到赴蘇參加慶祝俄國十月革命40周年慶祝典禮的任務(wù)，立即中止演出返回北京，任職“中國勞動(dòng)人民代表團(tuán)”副團(tuán)長，與團(tuán)長劉寧一，副團(tuán)長錢俊瑞、老舍、許廣平、錢三強(qiáng)等一起率團(tuán)訪蘇。11月4日至27日在蘇聯(lián)期間，不僅出席了慶祝十月革命40周年的聯(lián)席會(huì)議，拜謁了列寧、斯大林墓并敬獻(xiàn)了花圈，還在莫斯科和列寧格勒欣賞了歌舞表演、馬戲表演、交響樂演奏，與王昆等看望了蘇聯(lián)著名舞蹈演員、號(hào)稱“天鵝女神”的烏蘭諾娃，與老舍、巴金、陽翰笙等訪問了蘇聯(lián)戲劇家協(xié)會(huì)。

1960年2月15日，為參加慶祝《中蘇友好同盟互助條約》簽訂10周年，梅蘭芳第四次赴蘇，“在訪問阿塞拜疆共和國首都巴庫時(shí)，觀賞了國立阿洪多夫歌舞院上演的歌劇《盲人之子》，并與總導(dǎo)演馬麥多夫親切交談”。

這3次訪蘇均肩負(fù)了官方外交使命，意義非凡，但1935年的訪蘇更具有藝術(shù)和學(xué)術(shù)的研究價(jià)值。

1935年2月21日，應(yīng)蘇聯(lián)對(duì)外文化協(xié)會(huì)邀請(qǐng)，梅蘭芳帶領(lǐng)演員及樂師姚玉芙、李斐叔、郭建英、朱桂芳等23人由上海出發(fā)，27日抵達(dá)海參崴。鑒于1930年赴美演出的經(jīng)驗(yàn)，梅蘭芳特聘請(qǐng)戲劇專家張彭春、余上沅擔(dān)任此次訪蘇的指導(dǎo)。劇目在赴美演出劇目基礎(chǔ)上作了部分調(diào)整，經(jīng)張彭春、余上沅、田漢、歐陽予倩、徐悲鴻等一些學(xué)者、藝術(shù)家討論后確定《汾河灣》《刺虎》《打漁殺家》《宇宙鋒》《虹霓關(guān)》《貴妃醉酒》《紅線盜盒》《西施》等。此次訪蘇，既是中蘇兩方文化的交流，也是藝術(shù)與政治的對(duì)話，因“招待梅蘭芳委員會(huì)”委員均為蘇聯(lián)戲劇、電影、文學(xué)界的精英和高層人士，如斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德均為劇院院長，愛森斯坦為著名電影導(dǎo)演等，使得此次出訪更具有高水平學(xué)術(shù)交流的特殊意義，影響深遠(yuǎn)。

兩次赴歐

1932年，自稱“不敢到西方去演劇，只能到西方去游學(xué)”的程硯秋游歷歐洲一年多，歸國后撰寫了《程硯秋赴歐考察戲曲音樂報(bào)告書》，某種程度上刺激了梅蘭芳。1934年梅蘭芳在開封義演時(shí)便不斷強(qiáng)調(diào)第二年訪蘇后計(jì)劃游歷歐洲。果然，訪蘇后梅蘭芳與余上沅赴波蘭、法國、比利時(shí)、意大利、英國等國進(jìn)行戲劇考察，中國駐波蘭公使張歆海、駐德公使劉崇杰、駐法使館代辦蕭亮功、法國歌劇院秘書賴魯雅等熱情接待了梅蘭芳。游歐期間，梅蘭芳結(jié)識(shí)了戲劇界的蕭伯納、毛姆、約翰斯通，歌唱家保羅·羅伯遜，觀看了歌劇《茶花女》、話劇《一杯水》、莎士比亞名劇《錯(cuò)中錯(cuò)》等。梅蘭芳4月22日結(jié)束對(duì)蘇聯(lián)的訪問，7月才經(jīng)地中海、蘇伊士運(yùn)河、紅海、印度洋回滬，途中在埃及、印度、新加坡均有停留。然而這兩三個(gè)月的行程因資料的難得而并未引起學(xué)界注意。

第二次赴歐，乃是1952年參加在奧地利首都維也納舉行的第三屆世界人民和平大會(huì)，梅蘭芳與秘書許姬傳及豫劇大師常香玉等隨團(tuán)長宋慶齡、副團(tuán)長郭沫若一同前往。代表團(tuán)1952年12月5日出發(fā)，12月9日到達(dá)維也納，12月12日至20日全程參加大會(huì)，23日離開維也納，26日到達(dá)莫斯科。

一次赴朝

1953年，中國人民抗美援朝總會(huì)組織中國人民第三屆赴朝慰問團(tuán)，賀龍、梅蘭芳分任總團(tuán)團(tuán)長、副團(tuán)長。10月20日至11月30日在朝鮮50天慰問期間，梅蘭芳深入各地慰問中國人民志愿軍，演出了《貴妃醉酒》《鳳還巢》等劇目。金日成元帥及次帥崔庸健、副首相洪命熹觀看了梅蘭芳的《霸王別姬》。金日成對(duì)梅蘭芳說：“我聽見你的名字有好多年了，這次才看到你的表演，真想不到你還那么年輕！”梅蘭芳1955年發(fā)表的《朝鮮歌劇藝術(shù)家的新成就》，高度評(píng)價(jià)了朝鮮青年藝術(shù)團(tuán)演出的《孔菊與潘菊》，1960年發(fā)表的《歷史的嚴(yán)正邏輯》，歌頌平壤市的建設(shè)成就，慶祝朝鮮人民解放15周年，均與他熟悉朝鮮有密切關(guān)系。

接待外賓

早在1915年，美國駐華公使芮恩施就看過梅蘭芳的《嫦娥奔月》，之后美國駐菲律賓總督某君、瑞典皇太子、印度詩人泰戈?duì)柕染选坝^梅劇”作為游歷日程中的重要項(xiàng)目，梅蘭芳的府邸成為中國接待外賓的重要民間場所。新中國成立后，梅蘭芳因?yàn)樵趹蚯缡浊恢傅牡匚灰约疤厥獾恼蔚匚唬墙?jīng)常接待外賓。如1955年日本歌舞伎劇團(tuán)到北京演出，1957年泰國代表團(tuán)訪華演出，1959年蘇聯(lián)國家大劇院芭蕾舞團(tuán)來華演出，梅蘭芳均參與招待、觀看演出活動(dòng)，甚至撰寫文章，對(duì)中外文化交流起到重要作用。這些活動(dòng)都彰顯著梅蘭芳的世界性影響，忽視任何一個(gè)，都無法透視一個(gè)完整的梅蘭芳。

李小紅，中國戲曲學(xué)院梅蘭芳藝術(shù)研究中心、北京戲曲文化傳承與發(fā)展研究基地副研究員。