工業(yè)王國的工業(yè)之美

王喆　吳詩中

摘要：英國作為最早開始工業(yè)革命的國家，是當之無愧的工業(yè)王國，同時它也是最早經歷工業(yè)衰退并開展城市工業(yè)遺產再生活動的國家之一。如果1851年倫敦世博會的建筑“水晶宮”是彰顯英國工業(yè)革命的成果，那么世紀之交的泰晤士河南岸建設則見證了英國邁進后工業(yè)時代之后對工業(yè)遺產的轉化與再生。本文將聚焦英國再生案例，從再生設計的觀念啟蒙、建筑設計、可持續(xù)發(fā)展三個角度出發(fā)，淺析工業(yè)王國的工業(yè)之美。

關鍵詞：工業(yè)遺產;綠色設計;文化政策;城市再生

中圖分類號：TB472 文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2021）04-0042-02

1觀念之美——再生設計的啟蒙

工業(yè)之美的綻放始于觀念的改變。西方藝術史流傳下來的許多經典，早已成為人們心中不可超越的范式。工業(yè)革命的到來，如一股春風吹走了固守傳統(tǒng)的陰霾，取而代之的是新思想、新觀念。1851年，倫敦為舉辦世博會而在海德公園修建“水晶宮”，這是人類第一次將鋼架和玻璃有機結合，開創(chuàng)了以大工業(yè)生產條件和機械加工的方法建造新建筑的局面。

二戰(zhàn)后，隨著全球資本主義經濟結構的變革，英國開始以更加客觀、科學的態(tài)度去看待工業(yè)革命成果。20世紀70年代末，撒切爾夫人上臺時恰逢第二次石油危機爆發(fā)，這再次引起了全人類對生態(tài)問題的高度重視。對此，英國政府通過藝術政策賦能設計，大力倡導“優(yōu)良設計”。設計不再純粹追求某種審美或實用功能，而是將重心轉向了人、生態(tài)環(huán)境和設計對象之間的關系考量的綠色設計。同時，政府也將設計與產業(yè)之間的共生關系視為這一設計理念中不可剝離的一部分。到了20世紀90年代，環(huán)境保護運動和相關立法活動相繼開展并明確了工業(yè)排放指標，大批傳統(tǒng)工業(yè)企業(yè)由于無法擺脫產業(yè)結構危機而最終走向倒閉，城市里留下了大片工業(yè)廢棄遺址。彼時，原為倫敦傳統(tǒng)工業(yè)區(qū)的泰晤士河岸的開發(fā)問題備受關注。1995年，倫敦市環(huán)境部發(fā)布《泰晤士河岸規(guī)劃框架》，提出：“鼓勵可持續(xù)發(fā)展方式，優(yōu)化利用空置、廢棄和未充分利用的場地”，旨在通過對城市工業(yè)遺產的保護利用和周邊社區(qū)的重新規(guī)劃，創(chuàng)建新的區(qū)域文化景觀。由此，啟動了泰晤士河南岸再生工程，并帶動了南岸地區(qū)工業(yè)遺址的再生設計和文化復興，工業(yè)產業(yè)和藝術設計在綠色觀念的啟蒙下走上了調和之路，彰顯出自由、前衛(wèi)但又不失傳統(tǒng)的時代審美觀。

2設計之美——工業(yè)遺產的再生

早在1980年，原位于泰晤士河北岸的泰特現代美術館擬修建新館來收藏和展示國際當代藝術作品，最終鎖定南岸的倫敦河岸發(fā)電廠，這項改造率先啟動了南岸工業(yè)遺產的再生計劃。發(fā)電廠原建于1963年，但自1981年停用后就一直處于廢棄狀態(tài)，其主體空間包含渦輪大廳、鍋爐房、地下油罐和中央煙囪。建筑外墻由海量土色磚塊堆砌而成，高聳入云的煙囪與體量龐大的矩形廠房作交叉十字狀，整體風格現代而莊重。2000年，泰特現代美術館完成改建并開業(yè)。與眾多競標建筑師的設計理念不同，瑞士建筑師赫爾佐格和德梅隆將原建筑極具時代特征的工業(yè)特色保留在原發(fā)電站中，在保留了可以追憶的外殼的基礎上，經過反復推敲的精妙建筑手法對內部進行了符合美術館功能需求的適應性改造——渦輪大廳（圖1）轉身變?yōu)槊佬g館入口和公共活動空間，鍋爐房則變成展廳。

赫爾佐格和德梅隆深諳建筑材料的特性，使用數以萬計的土黃色小磚塊包裹建筑外立面，這種不透明的巖石狀墻體與隱藏于表皮之下的鋼和混凝土合為一體，于無形之中凸顯了粗獷的工業(yè)風。當將目光轉向主樓頂層時，看到的是半透明的可發(fā)光玻璃箱體，它白天時與天色融為一體，夜晚時通體發(fā)光，點亮星空。將這一創(chuàng)新設計加之于宏大莊重的建筑主體上，既延續(xù)了原發(fā)電廠的工業(yè)屬性，又利用新材料、新技術彰顯了泰特現代美術館的時代屬性（圖2）。

2005年，為滿足運營的需求與發(fā)展，美術館決定修建新塔樓Switch House作為展廳、商店、咖啡廳等功能補充，并仍將此重任委以赫爾佐格和德梅隆。起初他們曾提出一個全玻璃材質的方案，但最終被磚砌材質的方案所取代。此次擴建通過融入磚砌保護層、裂縫狀的窗戶以及頂層的瞭望臺等新構想，將城市視角自然地融入建筑內部之中，反映了美術館與城市的共生關系。建筑評論家奧利弗·溫賴特認為從玻璃到磚塊建筑的轉變，不僅是為了延續(xù)河岸的過去與未來，還可被解讀為是當代背景下英國美術館消除西方化，積極融入全球環(huán)境的舉措。擴建后的美術館展出面積擴大了60%，這里不僅展出印象派、野獸派等垂名巨作，更將視野投向來自世界各地的知名或不知名藝術家作品。

自2000年開館至今，泰特現代美術館平均每年接待觀眾超過500萬人次。從歷史中走來，又能以兼收并蓄的包容態(tài)度迎接新千禧年的機遇與挑戰(zhàn)，這想必是泰特現代美術館具備超級吸引力的重要原因。新觀念、新設計與原建筑的結合，將藝術、人文、建筑和城市空間融為一體，沉睡的工業(yè)遺產被重新喚醒，賦予新生。

3生態(tài)之美——機械與人文的共生

倫敦泰晤士河向來被視為倫敦與世界建立連接的門戶，對整個英國經濟至關重要。該河南岸曾是英國傳統(tǒng)工業(yè)區(qū)，但隨著1981年河岸發(fā)電廠沒落，Southwark片區(qū)逐漸淪為寂靜孤立的工業(yè)遺址。后經再生設計，才得以圍繞泰特、千禧橋、倫敦眼、圣保羅大教堂和河畔步道等地標景觀構建嶄新的南岸風光。同時也拉開了南岸區(qū)域遺址保護和文化復興雙軌并進的帷幕——以泰特美術館、莎士比亞環(huán)球劇場、伊麗莎白國家劇院為首的文化藝術機構不斷策劃更新展覽、戲劇、演奏會等藝術活動，吸引人們多次到訪。從這些新興地標和藝術活動對城市歷史脈絡的延續(xù)，足以窺探出南岸再生設計對工業(yè)與人文共生發(fā)展關系的探索，而這同樣還可見之于南岸建筑的形態(tài)、結構、材料等細微之處。

自工業(yè)革命以來，不少建筑師擅長根據金屬材料特點和機械加工技術條件進行設計，表現出對機械美的向往。即使在21世紀，人們依舊習慣將技術、形式作為評價建筑的重要因素，然而對現實內在需求予以關注同樣是不可忽視的。千禧橋（圖3）是連接圣保羅大教堂及泰特現代美術館的人行步道，也是一個綜合考慮了人文、環(huán)境、科技等因素的公共建筑。整座橋由河面上的兩個Y字型平臺和8根鋼纜支撐，另又裝置了太空梭避震器來增強穩(wěn)定性。細長的橋身和作展翅狀的橋翼，加之鋼、鋁等金屬材料塑造出光滑簡潔的外觀，使千禧橋像極了一條匍匐在泰晤士河上的銀色蛟龍。坐落在它西面約1英里處，是矗立在泰晤士河面上的另一龐然大物——“倫敦眼”，這同樣是一個永久性的城市公共建筑。它的輪轂由兩個固定在河岸地基上的拉桿支撐，另再用6根后拉索加固，車輪上安裝了32個鵝卵石狀的座艙（圖4）并由全金屬結構和鋼化玻璃建造而成。摩天輪運轉時猶如滾動的車輪，寓意邁向新世紀。倫敦眼和千禧橋落成至今已有20余年，但風光依舊。它們從設計到建造，從材料到技術，既立足于南岸建設的整體需求，又不失創(chuàng)造力，折射出一種與人文環(huán)境共生的機械制造之美。

工業(yè)王國的金屬制造物并不僅僅停留在大型建筑上，細致小品同樣也可以作為大工業(yè)生產中機械加工的呈現方式。如由全金屬條扭曲而成的泰晤士河畔防護欄桿，造型雖簡單卻不單一，既體現出工業(yè)時代的材料和技術的語言特征，又具有后現代的審美情趣。此外，工業(yè)生產留下的廢棄金屬物品也開始作為藝術創(chuàng)作的媒介逐漸受到青睞。藝術家對工業(yè)生產中的金屬廢棄物加以利用，將其設計成一個個特殊肌理的新形態(tài)并放置在公共環(huán)境中（圖5），以廢舊物的再生價值去探索再生之美。

縱觀整個泰晤士河南岸再生的概念、設計和建造，可以發(fā)現這項工業(yè)遺址再生設計是基于后工業(yè)時代社會轉型的時代背景，在政策的支持引導下展開進行的。盡管政府意志在這其中占據著絕對性的主導地位，但公眾的審美趣味并沒有被忽視。一方面，它從產業(yè)與設計的共生關系出發(fā)，與藝術家、藝術機構等社會力量合力，挖掘工業(yè)遺產作為文化載體的增值空間，在激活工業(yè)遺產活力的同時，打造出為公眾喜愛的文化藝術中心，推動了區(qū)域可持續(xù)發(fā)展;另一方面，大多數南岸建筑的建造依舊離不開大工業(yè)生產條件和機械加工的方法，但從它們大膽融合新觀念、新技術、新材料的設計中，不難窺見一種彰顯可持續(xù)發(fā)展理念的工業(yè)之美。該項目最大的成功之處莫過于既保留了城市文化記憶的外殼，又將工業(yè)王國的宏偉歷史載入充滿光明和生機的未來發(fā)展藍圖中。工業(yè)遺址再生設計絕不是簡單地圈地保護，而是應充分考慮到經濟、人文、生態(tài)等社會因素的復雜性，將遺址保護與城市發(fā)展作為需要統(tǒng)籌的兩個方面，進而實現多重效益的有機統(tǒng)一。

4結語

170年過去了，“水晶宮”早已不知去向，但它開創(chuàng)性的意義依舊在影響著今天的設計。在倫敦南岸的再生設計中，領略到英國這個老牌工業(yè)王國的設計風范。從環(huán)境到建筑，從建筑表皮到建筑構造，從龐然大物到細致小品，都足以見證工業(yè)王國對歷史與傳統(tǒng)的尊重，更能體現人類與自然和諧共生的綠色理念，它們由內到外透射出新世紀的工業(yè)之美。