論紫砂賞盤“木葉動秋聲”的藝術(shù)審美和人文情懷

程 鵬

在江南水鄉(xiāng)宜興丁蜀鎮(zhèn)，如今還可以看到周邊的村落里面“家家摶泥，戶戶制陶”的情景，讓我們能夠感受到中國陶都，陶醉天下果然名不虛傳。宜興有著7000多年的陶瓷歷史了，曾經(jīng)在中國的陶瓷藝術(shù)之中占有著重要的地位，再后來隨著紫砂藝術(shù)的崛起，吸引著大批的書畫藝術(shù)家來到宜興，和當(dāng)?shù)氐淖仙八嚾瞬粩嗟厝诤蟿?chuàng)新，形成了非常具有代表性的陶刻藝術(shù)，使得紫砂器逐漸從實用的飲茶器升華成為供人欣賞把玩的藝術(shù)品，除了紫砂壺的設(shè)計之外，許多的其他形式的紫砂器也是層出不窮，主要的有紫砂花瓶、賞盤、文房用具等等，都是以坯為紙，在上面進(jìn)行陶刻裝飾，或者銘文、或者繪畫、或者泥繪，形成了一件件頗具東方傳統(tǒng)藝術(shù)審美的綜合性藝術(shù)品。特別是紫砂賞盤的功能也非常多，可以作為壺承，還可以陳列觀賞，受到了許多人文雅士的青睞。

我的這件紫砂賞盤作品《木葉動秋聲》并沒有過多地在器型方面多做文章，沿襲了傳統(tǒng)的賞盤特征，紫泥粉段，非常典雅大氣，經(jīng)典耐看。其中的陶刻畫面從書畫的角度入手，突出了畫面主題“木葉動秋聲”的概念，從布局到技法的運(yùn)用，都把紫砂陶刻藝術(shù)的精髓展示得淋漓盡致。從畫面的底部開始，一道蜿蜒的峽谷貫穿始終，兩邊的山石聳立，層層疊疊，期間點綴著不同的樹木來使得整體更加的豐富和立體逼真，其間有幾間小屋，幾片菜地，把人們安靜的生活情境也描繪出來，充滿了生活氣息。從畫面的布局方面來看，留白得當(dāng)，疏密結(jié)合，用刻刀的深淺不同，來展示山脈的陰陽兩面和樹木的濃疏程度，特別是聚焦于秋天樹木的特點，細(xì)節(jié)的處理也是頗具心思，樹葉有的已經(jīng)凋零，有的還掛在樹梢，盡管不是彩色的畫卷，也能夠讓人感受到五彩斑斕的藝術(shù)效果。從刀法的運(yùn)用來看，作者以刀代筆，運(yùn)氣流暢，一氣呵成，把大好的河山胸有成竹地呈現(xiàn)出來。從整體上來看這件紫砂賞盤《木葉動秋聲》，作者具有深厚的傳統(tǒng)繪畫功底，從繪畫的角度來演繹出秋天帶給我們的感受，盡管是從一個圓形的賞盤的角度來看，卻能夠感受到連綿起伏的磅礴氣勢，觀之令人嘖嘖稱贊。此盤用來做為壺承，在茶水的沖淋之下，還會呈現(xiàn)出更加豐富的立體層次感，就是當(dāng)作一件陳列的藝術(shù)品來欣賞，也能夠體會到其中濃郁的山野之趣和人文情懷。

“茲晨戒流火，商飆早已驚。云天收夏色，木葉動秋聲。”這是中唐時期著名的藏書家、詩人劉言史在《立秋》之中寫下的詩句，描寫了夏天已經(jīng)過去，樹木在風(fēng)中沙沙作響，是秋天的聲音，也是我們非常喜歡的意境之一，關(guān)于“木葉”一詞，在我們中國古典詩歌之中經(jīng)常見到，最早的出處是在屈原的《九歌》中“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。”可讓人聯(lián)想到秋天的落葉，給人以落寞之感，營造凄清的藝術(shù)格調(diào)。對于秋天，本來就是萬物由勝轉(zhuǎn)衰的過渡階段，我們也在秋天總是會生出許多的情愫，給人一種多愁善感的感覺，在一般的情況之下，“自古逢秋悲寂寥”是一種普遍的情況，盡管這時候山川植物的色彩比較豐富，也非常適合人們出行游玩，但是從秋天創(chuàng)作的詩詞和關(guān)于秋天的描述來看，我們對于秋天更多的是一種感慨。我的這件紫砂賞盤作品《木葉動秋聲》也是從古人的詩詞之中衍生出創(chuàng)作的靈感，以此為基調(diào)進(jìn)行畫面的構(gòu)圖和創(chuàng)作，在小小的一方賞盤之上，把近樹遠(yuǎn)山、房屋田地等等元素都表現(xiàn)得非常生動細(xì)致，讓我們在欣賞的過程中仿佛身臨其境，可以感受到在微微的秋風(fēng)之中，樹葉作響如同秋天的歌聲一般低吟淺唱，充滿了令人向往的人文情懷，值得我們細(xì)細(xì)品味。

結(jié)語：除了紫砂壺之外，紫砂雅器還有許多的形式呈現(xiàn)在我們眼前，其中的實用功能已經(jīng)大大地減退，更重要的是已經(jīng)成為了一種非常好的載體，來承載藝術(shù)家們的書法或者繪畫作品，這樣就可以讓我們在生活之中使用起來，避免和書畫一般掛起來或者束之高閣，同時也更加豐富了紫砂藝術(shù)的衍生和提高了我們的藝術(shù)審美。