淺論紫砂作品“高八方”的氣與勢

方玉琴

簡單和復雜是一個相對的概念，在同樣的藝術框架中，藝術性的衍變并非是單純的由簡至繁，也并非是相反的由繁至簡，而是從一個最基礎的點向簡和繁同時衍進。當時代需要的時候，這兩者可以相互轉換，呈現出獨具特色的藝術形態。傳統紫砂壺給人的感覺歷來是古樸、雅致、流暢的，這顯然是這種轉換的例證，因為無論是向著更簡單還是更復雜，紫砂壺都不可能是我們今天所看到的樣子。中國文化藝術創作中充滿著中正平和的因子，這是因為中國人認為，唯有平衡，事物才會具有長遠的未來，這一點在紫砂壺造型塑造中體現得尤為明顯。

首先需要說明的是，紫砂壺講究平衡，但卻并不講究嚴格的對稱，甚至在某些形體塑造上會故意謀求局部的失衡，來營造整體的藝術特點，衡量這一切的基準就在于這樣的塑造能否發揮出作品的氣與勢。

所謂氣的概念并沒有嚴格的標準，但只要對中國圍棋有所了解，就能理解，所謂的氣，實質上可以理解為“通”，同時還需要了解中國文化中帶有的那種“萬物有靈”文化概念，在中國人日常生活中普遍具有一種潛意識的崇拜神靈的思想，很多人對信仰或者各種神話傳說都不感興趣，但依舊具有這種思想，可以說這是中國的一種獨特文化，由此衍生，世界上各種事物其實都是具有生命的，有生命就會呼吸，這便是“氣”的由來。所以從更深層次地理解氣的構成，就會知道，所謂藝術創作中的氣，其實是生命的氣息，進而是靈魂的氣息。

紫砂壺的靈魂其實就是創作者的氣息，是有別于其他茶壺的味道，在作品“高八方”的制作中，這種味道就尤為明顯。這把壺的壺面被分為八個面，四面寬，四面窄，其造型借鑒了傳統紫砂壺中的渾方造型，將原本的渾角擴大，在四面轉折過渡中多塑造出四個面，具體在泥片鑲接以后拍出四角的造型，并且茶壺整體呈上寬下窄的形制，重心較高，其上下的曲線要干脆利落，一滑到底。壺底采用平底圈足的設計，足圈包裹在壺面之內，圈足內置渾角，有幾分外方內圓的味道。壺肩的處理是這把壺氣質飽滿的關鍵，肩線向上微鼓，就如同內部有一口氣在向上膨脹，為了獲得這樣的視覺效果，八方的壺面就需要顯得足夠的硬，塊面與塊面之間的轉折干凈利落，絲毫不拖泥帶水，棱線清晰可辨，完全沒有渾方造型中的那種柔和，這樣的外形塑造可以使壺肩的曲線更加趨于合理，且壺面線條的剛硬，更能體現出壺肩曲線的柔軟，在此基礎上，壺口四四方方，直頸方口，完全四方的壺蓋以壓蓋的形式重疊其上，單純從造型來看，通常的平壓蓋就顯得過于單調了，且平實的壺蓋自身的重量過大，會對壺口與壺肩構成壓力，在高身筒，寬壺肩的造型下，這種壓力更容易在燒制時產生變形，所以出于裝飾和減少壺蓋質量的目的，將壺蓋的蓋面削薄，將中心部分處理成四方形，如同一個方框一般，在方壺蓋的中心處，則塑造一枚與壺體相若的中空壺鈕。

作品“高八方”的壺鈕采用鏤空的設計，如同一枚方扣，其輪廓與壺身的輪廓相若，上下形成呼應，而中空的形式同樣是出于美觀與實用兩方面的考慮，且這樣的設計可以極大地拔高整體的氣勢，形成一種向上抬升的拉力，無形之中將作品拔高了許多。對于氣與勢的營造，實質就體現在這樣的塑造之上，結合壺蓋本身的使用場景，帶有一個提的動作，這很容易形成一種向上升的暗示，而中空的塑造為“提”的動作又提供了便利，這就會加深這種暗示，加上壺鈕與壺身的輪廓有著相似性的關聯，這種暗示就會從壺鈕蔓延至整個壺身，作品整體上升的氣與勢就營造了出來。

壺流和壺把是紫砂壺結構的要素之一，同樣也是整體氣質營造的補充，在壺鈕與壺身確定了向上升的整體趨勢以后，壺流和壺把也就做出相應的形體來進行配合。試想一下，這樣的壺體搭配短小的壺流，會是一個什么樣的結果，這顯然不符合茶壺的主題，所以在這把壺上三彎流長且高，流口與壺口平齊，略斜出；壺把亦是同樣的道理，曲線向上微微抬升以后一個耳把的曲線回落，這都是為了呼應整體向上“升”的氣與勢，當整把茶壺都向著同一個方向塑造時，這之中的氣與勢就散發出來了。

結語：紫砂壺的造型由不同的部位組成，工藝技法上的提升能夠使得這些部位顯得更精美，但紫砂壺作品整體性的藝術表現，依舊需要工藝技法以外的因素來整合，很多造型和裝飾單獨來看并不完美，但合在一起卻是完美的，為了達成這樣的完美，可以在局部的塑造上進行一些退讓，從而整合氣與勢，更好地生成藝術個性。