論“上新橋”的經(jīng)典特征與藝術(shù)意境

湯夢(mèng)飛

在紫砂壺藝術(shù)發(fā)展的幾百年間，制壺工匠在其中發(fā)揮了重要的作用。無(wú)論是文化還是藝術(shù)，都是人的主觀能動(dòng)性創(chuàng)造，制壺工匠們發(fā)揮聰明才智，大膽探索實(shí)踐，創(chuàng)造出無(wú)數(shù)精美獨(dú)特的紫砂壺作品，展現(xiàn)了中國(guó)紫砂壺藝術(shù)的燦爛輝煌，在紫砂壺藝術(shù)星空中留下了他們閃耀的名字。

顧景舟大師是海內(nèi)外所公認(rèn)的“胡藝泰斗”，他一生熱愛(ài)紫砂壺藝術(shù)，制壺?zé)o數(shù)，留下了大量經(jīng)典款式，所享聲譽(yù)可與明代的時(shí)大彬相媲美，足見(jiàn)景舟大師的工藝造詣。“上新橋”是景舟大師的代表作之一，兼有中國(guó)古典的意境之美與創(chuàng)新特征。本文即通過(guò)這件“上新橋”紫砂壺說(shuō)明了這一壺型的經(jīng)典特征以及其中包含的藝術(shù)意境。

1、水墨風(fēng)雅：泥料表現(xiàn)

橋是中國(guó)江南水鄉(xiāng)的代表性建筑，象征著恬淡與寧?kù)o的氣息，在中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)之中，常見(jiàn)“小橋流水人家”的畫(huà)面，代表了中國(guó)傳統(tǒng)審美中的水墨風(fēng)雅格調(diào)。

“上新橋”的創(chuàng)作也繼承了這種“水墨風(fēng)”，追求清新淡雅與古樸自然，主要運(yùn)用泥料的色彩與質(zhì)感體現(xiàn)出來(lái)。作品外表呈淺棕色，這是一種非常容易使人聯(lián)想到自然或樹(shù)木等一系列自然之物的顏色，首先賦予了作品以自然氣息。壺表面光潔無(wú)暇，可見(jiàn)泥料自身的純粹性和制壺工藝的精湛。細(xì)膩的砂質(zhì)肌理與作品表面的精細(xì)并不沖突，這種肌理感是泥料自然特征被保留的結(jié)果，也是烘焙作品的自然氣息所必須的。接近于泥土的色彩與質(zhì)感象征的是自然，是不加雕飾的純真之美，打造出作品淡雅、古樸與清爽的水墨之風(fēng)。

2、橋水相映：意境之美

“上新橋”這一款式有著古老的藝術(shù)原型，相傳其是由景舟大師在遍訪博物館考察了宋代紫砂窯后打造而成的，融入了景舟大師自身的藝術(shù)修養(yǎng)與人文底蘊(yùn)，搖身一變成了紫砂壺中的經(jīng)典壺型。此壺中縈繞著深長(zhǎng)雋永的意境之美，又具創(chuàng)新精神，在展開(kāi)的藝術(shù)畫(huà)卷中，帶給人新的啟發(fā)。

壺的造型結(jié)構(gòu)傾向于傳統(tǒng)和簡(jiǎn)約，以襯托其中的意境營(yíng)造。創(chuàng)作將壺體打造成經(jīng)典的圓器造型，飽滿圓潤(rùn)的壺身玲瓏靈巧，以壺中部最為豐滿，從正面看便形成了弧度明顯的線條，有利于體現(xiàn)作品中的線條美，兩側(cè)對(duì)稱(chēng)的腹部線條則體現(xiàn)了作品結(jié)構(gòu)的穩(wěn)當(dāng)均衡。壺肩部開(kāi)闊平緩，自然下落，舒展自如。圓形的壺蓋輕輕覆蓋于壺身頂端，大小根據(jù)壺身設(shè)計(jì)而成，對(duì)壺身線條進(jìn)行了延伸，使壺在整體結(jié)構(gòu)上更加統(tǒng)一。姿態(tài)柔軟的把手鑲嵌在壺身一側(cè)，向上延伸與壺蓋邊緣保持水平。壺嘴對(duì)面的壺壁上鑲嵌傳統(tǒng)的耳狀環(huán)形端把，造型簡(jiǎn)約，線條流暢。整個(gè)壺體結(jié)構(gòu)尤為簡(jiǎn)潔清爽，如呈現(xiàn)水墨畫(huà)的畫(huà)布一般干凈，既展現(xiàn)了紫砂身筒技法的精湛與紫砂壺造型結(jié)構(gòu)的基本特點(diǎn)，尤為意境構(gòu)建進(jìn)行了鋪墊。

“上新橋”的創(chuàng)新之處就在于創(chuàng)作不僅表現(xiàn)橋，也表現(xiàn)與橋聯(lián)系最為緊密的水，橋水相映才能突出橋的藝術(shù)美感與古典意境。創(chuàng)作在壺蓋中央鑲嵌了橋形壺鈕，與單一線條的拱橋相比，此壺中的橋由兩道豎梁和平整的橋體構(gòu)成，顯得更為沉靜穩(wěn)當(dāng)。把手上端鑲嵌了一小段平整的“橋體”，與壺鈕配合有層次美感。壺嘴、壺鈕以及把手頂端都是平整的狀態(tài)，使作品尤為規(guī)整，體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)。

與造型較為硬朗的橋相比，流動(dòng)的水就較難處理了，創(chuàng)作運(yùn)用紋線進(jìn)行組合，在凹凸之間如水波紋蕩漾，以實(shí)襯虛，表現(xiàn)出水的蕩漾之美。壺身上部有一條清晰的紋線環(huán)繞壺身一周，與壺蓋大小構(gòu)成比例，由平面過(guò)渡至立體，產(chǎn)生虛實(shí)相生的效果。壺蓋上“加高”了一層，同為圓形，與壺蓋之間構(gòu)成比例。如此一來(lái)，壺從上至下就形成了層層水波，并在線條與平面，平面與立體之間靈活轉(zhuǎn)換，產(chǎn)生了水紋蕩漾的生動(dòng)效果，將橋也襯托得有了生機(jī)，“小橋流水人家”那種包含生活氣息，又恬淡寧?kù)o的水墨畫(huà)美感就清晰地呈現(xiàn)在壺中了。

“新橋”意味著新的開(kāi)始和希望，創(chuàng)作通過(guò)這種既有真實(shí)性又具有意境美的設(shè)計(jì)也帶給人一種啟示，給人以希望。“上新橋”紫砂壺工藝精湛，意境深遠(yuǎn)，表達(dá)了最具中國(guó)氣質(zhì)的水墨意境，使人置身于靜謐的橋水世界當(dāng)中，去找尋人生的意義，獲得“過(guò)橋”的動(dòng)力，不斷地去追求美好的未來(lái)。

結(jié)語(yǔ)：寧?kù)o、淡遠(yuǎn)或脫俗是中國(guó)傳統(tǒng)的審美追求，景舟大師將之融入“上新橋”中，帶人們領(lǐng)略了中國(guó)水墨畫(huà)與紫砂壺工藝的美感與價(jià)值。此件紫砂壺繼承景舟智慧，在對(duì)作品的細(xì)節(jié)處理上相當(dāng)細(xì)致和嚴(yán)謹(jǐn)，展現(xiàn)了從景舟大師至今一脈相承的大國(guó)工匠精神，使紫砂壺藝術(shù)始終閃耀著人文之光。