淺談紫砂壺作品“乘風(fēng)破浪”的創(chuàng)作及評(píng)析

眭龍俊

文化和藝術(shù)的發(fā)展離不開人的努力，人們的生活催生了文化，而文化催生了對藝術(shù)的需求。紫砂文化藝術(shù)代代傳承，從最初的對外觀、材質(zhì)的追求，到現(xiàn)在更高層次的審美，紫砂擁有一段精彩紛呈的發(fā)展歷史。當(dāng)代紫砂壺藝是正面臨著一個(gè)全新的挑戰(zhàn)，中國整個(gè)社會(huì)都處于一個(gè)日新月異的變化進(jìn)程之中，整個(gè)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，人們的物質(zhì)生活發(fā)生了翻天覆地的變化，傳統(tǒng)的民間手工藝術(shù)在這樣的社會(huì)中需要找尋到一條適合自身發(fā)展的道路。

紫砂文化帶有包容的特性，總能夠在時(shí)代的節(jié)點(diǎn)誕生出符合時(shí)代特色的作品，對于中國傳統(tǒng)文化來說，紫砂無疑是一件十分優(yōu)良的載體，作品“乘風(fēng)破浪”便是這樣一件兼具形體創(chuàng)新及文化特性于一體的全新創(chuàng)作。

一、紫砂作品“乘風(fēng)破浪”的造型

紫砂作品“乘風(fēng)破浪”的造型創(chuàng)意來源于中國傳統(tǒng)繪畫中對于浪花的描繪，并在一定程度上借鑒了傳統(tǒng)的如意紋裝飾，將兩者結(jié)合以后融入到紫砂壺的造型結(jié)構(gòu)及裝飾之中。這件作品的造型輪廓并不復(fù)雜，圓渾的壺體，三足鼎立，一彎壺流，圈把帶飛，浪花狀的壺鈕中空，圓形的壺蓋嵌入壺體，這個(gè)茶壺的造型凝練而統(tǒng)一，從造型上顯得十分的流暢。造型的裝飾重點(diǎn)在于壺體從始至終貫穿了浪花的主題，并通過巧妙的設(shè)計(jì)將水浪的概念融合到壺體之中，壺面上的線條結(jié)合裝飾，構(gòu)成了復(fù)合而立體的形象，足以使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，這樣的造型首先在工藝上就具有一定的價(jià)值，而造型所營造的主題又引申出了“乘風(fēng)破浪”的文化韻味，兩者相輔相成，用十分新穎的造型充分演繹了傳統(tǒng)文化韻味的表達(dá)。

二、作品“乘風(fēng)破浪”的制作

制作這把壺選用優(yōu)質(zhì)的紅泥來進(jìn)行制作，這種泥料的質(zhì)感綿密，看起來緊實(shí)細(xì)致，表面的顆粒感不重，包漿形成的梨皮觸摸起來十分溫潤，握在手中扎實(shí)沉穩(wěn)，色彩則紅潤艷麗。圓形的壺身采用傳統(tǒng)的圓形器圍身筒法，在圍好身筒以后緩慢地拍出壺面曲線，由于這把壺采用嵌入式的壺蓋，所以壺口的制作將會(huì)同身筒一起完成。在身筒制作好以后，開始制作壺流及壺把，這把壺的壺流十分干脆利落，一彎流，口朝天，流身上下分別采用了明暗鑲接的方法，流身上部的鑲接線條十分明顯，通過壺流本身形成一條橫跨壺面的曲線，這條曲線就如同卷起的波浪一樣綿延不絕，一路延伸到壺把。壺流的下半部分則用暗接的方法，不僅與壺身鑲接無痕，還直接融入到了上半部分明接所延伸的曲線當(dāng)中，這根環(huán)繞壺體的曲線由一根細(xì)小泥條制成，采用貼塑的方法堆貼到壺面之上，在這跟泥條的下部采用暗接無痕的處理方式，使其完全與壺體融為一體，而在泥條的上部則采用明接法，用明針勾勒出明顯的線條痕跡，這樣一來就在壺面上形成了一道帶有高低差的線條，這樣的制作借鑒了“龍帶壺”上玉帶的制作方法，這根線也就成為了后續(xù)貼塑浪花裝飾的基礎(chǔ)，在這條線的基礎(chǔ)上，薄薄的卷浪貼塑并排著向上分布，如同一浪高過一浪一般，起到了非常明顯的平面裝飾效果，而壺流與壺面線條本身如果結(jié)合起來，也可以看做一個(gè)更高的浪頭，這兩相結(jié)合，層層疊疊的浪花就顯現(xiàn)出來了。

不過僅僅是這樣還是不夠的，作品“乘風(fēng)破浪”除了將造型裝飾帶入到壺體來進(jìn)行塑造，壺底的壺足，壺蓋上的壺鈕也采用了相應(yīng)的形體來進(jìn)行表現(xiàn)，三鼎足的設(shè)計(jì)在很多茶壺中都有采用，這樣的壺足上只需要將其稍稍轉(zhuǎn)變，并將壺足上整兩條裝飾線紋，結(jié)合上方壺體的造型裝飾表現(xiàn)，水浪的意味就自發(fā)地在壺足上產(chǎn)生了。壺鈕的造型制作跟壺足可謂異曲同工，同樣采用如意狀的曲線，將浪花的特點(diǎn)濃縮進(jìn)自身，流暢而簡潔。

三、作品“乘風(fēng)破浪”的文化寓意

在中國的傳統(tǒng)文化中，水波蕩漾往往預(yù)示著風(fēng)浪，而風(fēng)浪則會(huì)帶來艱難和險(xiǎn)阻，突破艱難和險(xiǎn)阻就相當(dāng)于乘風(fēng)破浪。古典主義的浪漫使得中國人對于戰(zhàn)勝自然有著無邊憧憬的情懷，這樣的心理追求使得這樣的情景可以被轉(zhuǎn)化為精神上的勇敢無畏，作品“乘風(fēng)破浪”則正是借用了這種情感，引入了中國文化中對于這方面挑戰(zhàn)的美好想象，從而用一個(gè)簡化的風(fēng)浪描述，承載起濃重的文化精神。

結(jié)語：中國的文化有著極強(qiáng)的生命力和適應(yīng)能力，紫砂藝術(shù)創(chuàng)作依托于中國文化來進(jìn)行創(chuàng)作，那自然就會(huì)相應(yīng)地具有這種生命力和適應(yīng)力，紫砂只有圍繞中國的文化就會(huì)產(chǎn)生無窮的藝術(shù)吸引力，這時(shí)候只要?jiǎng)?chuàng)作者注入足夠的精神和情感，那么作品就會(huì)具有無窮的藝術(shù)感染力。勇于開拓，乘風(fēng)破浪，這就是紫砂藝術(shù)的未來。