淺析田沁鑫話劇中的現代性觀念

摘要：田沁鑫作為中國話劇界為數不多的女導演，她的戲劇作品具有極強的個人風格。其中不僅體現出西方話劇的寫實風格以及表現主義的傾向，同時還蘊含著東方傳統美學的積淀。筆者以田沁鑫作品為例淺要分析話劇中的現代性觀念。

關鍵詞：田沁鑫;《青蛇》;《北京法源寺》;現代性

在歷史的洪流中，任何藝術作品都應該留下其存在過的痕跡，話劇也不例外。田沁鑫導演作為新銳導演的代表，其作品也為中國話劇史增添一抹色彩，也引發了戲劇評論家們就田沁鑫作品的思想內涵主題意蘊進行探討，再結合近現代其他話劇對戲劇現代性進行深刻的探究。

一、現代性

目前大眾所理解的“現代性”是指“新”世界體系生成的時代，具體是指啟蒙時代以后。主要將其視為一種時間觀念。現如今，戲劇理論界把這個詞語運用到戲劇藝術中。戲劇中何為現代性？現代性與傳統觀念是否相悖？這是戲劇屆在廣泛討論的問題。

探究“現代性”就應當把該概念放置在歷史發展的洪流中去研究探討。戲劇屆對于“現代性”出現了幾種看法，一種是五四運動以來的戲劇、與傳統戲曲不同的戲劇都具有現代性;一種是認為把目光聚焦到戲劇的思想內涵層面，體現人文主義，能啟發人類去追求自由的真理的戲劇具有現代性;還有一種是籠統的將能夠啟發人類反思社會反思歷史的戲劇稱為現代性戲劇。筆者認為，第一種看法僅僅是將話劇和戲曲區別開來，是給兩種不同的藝術門類賦予了現代性的概念。在第二種觀點中，更能體現其內核的當屬文藝復興時期的戲劇，所追求的是自我價值的實現和對于個人自由的向往。總體看來，這種觀念較為偏頗，合理性不夠。

筆者認為第三種觀點更加全面和合理。現代性一詞不能簡單的歸結為時間層面的概念，戲劇的發展和時代的變遷確實有著密不可分的關系，不同的時代背景下人民的訴求也不盡相同。也正是因為如此，根據不同的訴求結合時事，才能讓戲劇界不斷反思自我，反思歷史，同時也啟迪人民大眾主動進行反思。所以，筆者認為，最后一種看法更具有思辨性，更能代表這一詞最確切的含義。

二、傳統美學觀念中的現代性

在現如今戲劇市場的持續低迷的情況下，再加之疫情影響，很多劇院都在退票。2020年，《風華絕代》再次進行全國巡演，田沁鑫導演的話劇依舊座無虛席。究其原因，話劇自身文本的趣味性、舞美的精致度、主題的意蘊內涵等都是不可缺少的因素。

田沁鑫的話劇作品具有極強的個人風格。其中不僅體現出西方話劇的寫實風格以及表現主義的傾向，同時還蘊含著東方傳統美學的積淀。她的作品在東西方觀念的融合中體現出現代性。

作品《青蛇》將《白蛇傳》進行文本以及表演上的現代化的改編，將主角設定為修行五百年尚且不能真正變幻為人形的青蛇。首先在題材上就帶有很強的東方美學的影響，導演選擇廣為流傳的民間神話故事，從根源就一定程度上體現出導演自身文化素養的積淀以及她對傳統文化的執念。其次，該作品中的傳統美學觀念不僅體現在其選材上，在舞美設計中廣泛使用水墨畫油紙傘的符號，更是傳統美學的突出表現。最后，在主題內涵方面該作品把視角放在女性角色上，關注女性自身情感問題，探討在體味過情欲之后，女性應該如何面對自我，面對世界。劇中青蛇的行為、思想都與中華文化中所提倡的女訓女德的觀念是相悖的。導演將青蛇賦予現代人的思維，將其與傳統觀念相碰撞，進而給觀眾造成沖擊使其深入思考。其現代性不言而喻。

《北京法源寺》通過將戊戌變法事件重演來啟迪人們反思歷史，感悟時代的變遷。這部作品的背景設定在普羅大眾都更為熟悉的清朝，采用非線性結構，以跳進跳出的模式推進劇情的發展。在講述生死輪回概念的基礎上，將主線的回憶時空與副線相扣，使用表現主義的手法，讓已經逝去的人重新出現在舞臺上，以上帝視角給觀眾講述故事背景。多條線索并行，每條線索呈現環式結構，將其重新解構。導演用現代的戲劇藝術手法重新講述一個眾所周知的歷史故事。在其文本臺詞、道具（龍椅等）都表現出傳統美學觀念的同時，其所想表達的主題依舊是反思歷史，感悟當下。現代性蘊含其中。

田沁鑫導演創新的將傳統美學關鍵中的審美認知與現代性的主題相融合，表達出最具東方美的韻味。這種種的主題都體現出田沁鑫本人對于自我與世界的看法，無形之中影響著觀眾。

結語：

田沁鑫導演就是中西方戲劇文化完美結合的優秀話劇導演的代表。她的作品中體現出深刻的中國傳統文化底蘊以及突出的西方戲劇精神內核。隨著不斷的發展，其作品所表現的主題內涵愈發深刻，作品所展現的視野也更寬廣，無一不體現出田沁鑫導演的文化底蘊。再者，田沁鑫導演對東方傳統美學精神的闡釋對于當代中國戲劇藝術的發展起到了非常大的作用，其作品中的現代性也值得廣大戲劇評論家、觀眾不斷進行思考。

參考文獻

[1] 譚婕欣.從戲曲中汲取話劇的生命力——以話劇《北京法源寺》為例.[J].戲劇之家，2019.

[2] 鄧夢鶴.從簡論田沁鑫戲劇舞臺上的東方美學[J].赤峰學院學報（漢文哲學社會科學版），2018.

作者簡介：

付正（1996-），女，漢族，山東泰安人，在校研究生，單位：云南藝術學院戲劇學院戲劇影視編劇專業，研究方向：戲劇影視編劇。