鋼琴調(diào)律中微調(diào)的作用與操作

張佳慧

引 言

鋼琴在正常使用時(shí)期，琴弦的整體及各段的張力通常處于平衡穩(wěn)定的狀態(tài)。調(diào)律時(shí)弦軸扭轉(zhuǎn)會(huì)改變琴弦整體的張力，并且會(huì)打破琴弦各段原有的張力平衡。但琴弦各弦段之間的張力在傳遞并重新達(dá)到平衡的過程中，因受到各固定裝置強(qiáng)大摩擦力的影響會(huì)產(chǎn)生滯澀現(xiàn)象，弦段間張力的過渡變化不能夠順暢地、完全地達(dá)到新的平衡。由于弦的張力存在不平衡統(tǒng)一的情況，所以導(dǎo)致音高難以長時(shí)間保持。因此，調(diào)律操作時(shí)需要掌握一種對弦軸扭轉(zhuǎn)以及琴弦各段的張力變化更加精細(xì)的判斷、調(diào)整、操控技巧，即微調(diào)。

本文以微調(diào)為研究對象，將主要使用實(shí)證研究法進(jìn)行探究，并在實(shí)際運(yùn)用中分析微調(diào)對于穩(wěn)定音高、平衡弦張力的作用。其次，對于微調(diào)具體操作中如何將運(yùn)扳控制、擊鍵與聽覺判斷協(xié)調(diào)融合的問題，文中將作具體論述。最后，筆者結(jié)合自身實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)對微調(diào)的運(yùn)用思路與實(shí)質(zhì)作用進(jìn)行歸納總結(jié)，以此研究結(jié)論作為微調(diào)在鋼琴調(diào)律中應(yīng)用的參考。

一、鋼琴調(diào)律中的微調(diào)

（一）微調(diào)的概念與原理

微調(diào)，是指在鋼琴調(diào)律的拉幅設(shè)置程序中使用調(diào)律扳手扭轉(zhuǎn)弦軸時(shí)，在弦軸“不轉(zhuǎn)動(dòng)”的狀態(tài)下，使音準(zhǔn)做小范圍調(diào)整的技巧，是為使音高到達(dá)最后準(zhǔn)點(diǎn)并穩(wěn)定所進(jìn)行的細(xì)微調(diào)整。①鋼琴調(diào)律最終的準(zhǔn)確程度及音準(zhǔn)的穩(wěn)定性都與此息息相關(guān)。

鋼琴作為一個(gè)由弦振動(dòng)實(shí)現(xiàn)發(fā)聲的樂器，在調(diào)音過程中，須通過扭轉(zhuǎn)弦軸來改變琴弦張力，從而達(dá)到校正音準(zhǔn)的目的。然而，在各種制約因素的影響下，某些音的音準(zhǔn)穩(wěn)定性僅憑常規(guī)操作步驟難以保持，因此需要進(jìn)行微調(diào)。微調(diào)之所以能夠使音達(dá)到所需標(biāo)準(zhǔn)，是因?yàn)樵谳S孔內(nèi)，弦軸與軸孔壁未產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性的摩擦力位移。當(dāng)微調(diào)中弦軸轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)的剪切力與扳手受力的方向一致時(shí)，會(huì)造成弦軸與軸孔壁向受力方向彈性變形，繼而可通過擊鍵輔助帶動(dòng)琴弦作細(xì)微調(diào)整變化，由此平衡弦張力，達(dá)到微調(diào)效果。

（二）進(jìn)行微調(diào)的原因

鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定性除受自然環(huán)境條件中溫度、濕度、氣壓等影響外，還受琴弦滯澀現(xiàn)象的制約。假如鋼琴已使用過較長一段時(shí)間，張弦系統(tǒng)中各個(gè)構(gòu)件的相互接觸部分因長期處于摩擦狀態(tài)，會(huì)被大量消耗，因此進(jìn)一步增大了固定裝置接觸部分的摩擦力，導(dǎo)致產(chǎn)生琴弦滯澀現(xiàn)象。滯澀現(xiàn)象是成為阻礙弦張力平衡的一大重要因素，如若單憑調(diào)音扳手，往往無法讓弦張力重新獲得平衡。

以立式鋼琴為例（見圖1），琴弦張力平衡是指張弦系統(tǒng)各弦段的張力相等：弦軸至壓弦條弦段張力（T1）等于壓弦條至弦枕弦段張力（T2）等于弦枕至前馬釘弦段張力(T3)等于前馬釘至后馬釘弦段(T4)等于后馬釘至掛弦釘弦段張力（T5），即T1=T2=T3=T4=T5。②只有在琴弦產(chǎn)生與音高頻率相適應(yīng)的張力并達(dá)到平衡狀態(tài)時(shí)所發(fā)出的音高，才能得以保持。而當(dāng)調(diào)音扳手一旦扭動(dòng)弦軸后，琴弦被拉動(dòng)，弦張力原有的平衡就會(huì)被打破。

因此在進(jìn)行調(diào)律的過程中，心中要對扳手運(yùn)行到所需音高提前做好預(yù)估，并能感覺到扳手運(yùn)動(dòng)未準(zhǔn)確到達(dá)目的音高是由琴弦的滯澀現(xiàn)象所致。如若確定是此因素導(dǎo)致扳手繼續(xù)微微下行而音高無任何變化，則需要使用微調(diào)的方法進(jìn)一步對音高進(jìn)行調(diào)整。

圖1 立式鋼琴張弦系統(tǒng)示意圖

二、微調(diào)的操作技巧

微調(diào)作為鋼琴調(diào)律程序中一個(gè)更為細(xì)致的技巧，它的主要功能及作用就是克服弦軸扭轉(zhuǎn)對音高的影響，并通過平衡弦張力以實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定音高的效果。

（一）微調(diào)時(shí)的運(yùn)扳控制

常態(tài)下，弦軸的受力如圖2 所示。在調(diào)律過程中進(jìn)行音高調(diào)整時(shí)，盡管弦軸直接與弦接觸并承受著一部分張力，但它卻受制于調(diào)音扳手，要依靠調(diào)音扳手轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸的作業(yè)方式來改變弦張力。弦軸運(yùn)動(dòng)分有兩個(gè)方向：需將音升高時(shí)，弦軸通過調(diào)音扳手的控制向順時(shí)針方向轉(zhuǎn)動(dòng)，稱為“弦軸上行”；需將音降低時(shí)，弦軸逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)，稱為“弦軸下行”。這兩種弦軸運(yùn)動(dòng)的方向不論是哪一種，弦張力的平衡都必定會(huì)被打破。

圖2 弦軸常態(tài)下的受力示意圖

需將音升高時(shí)，調(diào)音扳手將順時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)作業(yè)的力傳到弦軸上，促使弦軸上行增大弦的張力。弦軸上行的力進(jìn)一步卷起琴弦，弦軸至壓弦條弦段最初接受到上升的力并被拉緊，但此時(shí)這一弦段也同樣受與壓弦條產(chǎn)生的摩擦力的限制作用。只有當(dāng)弦軸上行的力大于此弦段的弦張力與摩擦力時(shí)，下一弦段才會(huì)開始向上移動(dòng)，最終與其張力一致，且大于原來弦張力平衡狀態(tài)下的T1、T2，即新的T1=T2。若上行的力進(jìn)一步大于1、2 弦段的張力與摩擦力，下一弦段也將經(jīng)過弦枕向上移動(dòng)，即T1=T2=T3，實(shí)現(xiàn)了三個(gè)弦段的張力一致。同理，這個(gè)作用力可以一直向下延續(xù)到掛弦釘。因弦軸上行的作用力被接受，所以各個(gè)弦段的張力都在上升的變化中達(dá)到了平衡一致的狀態(tài)。

需將音降低時(shí)，調(diào)音扳手將逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)作業(yè)的力傳到弦軸上，迫使弦軸下行以減小弦的張力。最初接受到弦軸下行放弦力的仍是弦段1，如圖3 所示。在壓弦條摩擦力一定的抵消作用下，弦段1 經(jīng)過壓弦條開始向下移動(dòng)，促使弦段2 的張力下降；弦段2 張力下降后，在弦枕摩擦力一定的抵抗作用下經(jīng)過弦枕繼續(xù)向下移動(dòng)，使弦段3 的張力下降，以此類推，各弦段通過時(shí)間與變化形成新一輪的弦張力平衡。

圖3 弦軸下行張弦系統(tǒng)受力模擬示意圖

因此在微調(diào)中，運(yùn)扳控制對于弦張力平衡的作用是至關(guān)重要的，具體操作應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

1、扳手控制弦軸上行時(shí)，順時(shí)針作業(yè)將音升到目的音高后，聽覺與意識(shí)要確認(rèn)并記憶此時(shí)的音響，若有拍時(shí)，要記住拍音速度的感覺。手掌要每時(shí)每刻注意感受弦軸的轉(zhuǎn)動(dòng)與否，一旦感覺到轉(zhuǎn)動(dòng)，應(yīng)立即停止作業(yè)。

2、微調(diào)在目的音高到達(dá)后開始進(jìn)行，此時(shí)調(diào)音扳手在目的音高基礎(chǔ)上進(jìn)行繼續(xù)作業(yè)，繼續(xù)保持扳手向上行方向運(yùn)動(dòng)的力，但此時(shí)施加在扳手上的力并沒有扭動(dòng)弦軸。在心里估算弦軸扭轉(zhuǎn)變形量的同時(shí)，握柄的手掌要注意感覺在弦軸板內(nèi)弦軸段的轉(zhuǎn)動(dòng)狀態(tài)，當(dāng)手感到弦軸出現(xiàn)細(xì)微轉(zhuǎn)動(dòng)，應(yīng)立刻停止調(diào)音扳手上行操作，從而對扳手上行的量達(dá)到有效控制。

3、微調(diào)中調(diào)音扳手插放運(yùn)行的角度非常關(guān)鍵，它是對弦軸進(jìn)行有效控制、可避免弦軸在孔中出現(xiàn)橫移情況的有效方法。較為合適的安插位置為扳手插在弦軸上時(shí)的角度在60 至70 度，且在適合的使用范圍中也要認(rèn)真思考能把誤差盡量降低的最佳使用位置。角度過大或過小都會(huì)一定程度上影響微調(diào)效果并且可能造成弦軸損傷。

4、扳手運(yùn)動(dòng)過程中，手掌的拉力要適當(dāng)。不同于調(diào)律中上下行運(yùn)扳速度的緩慢均勻，微調(diào)中的運(yùn)扳操作應(yīng)在此基礎(chǔ)上更加嚴(yán)格把控。微調(diào)所需的目的音高不宜追求瞬間調(diào)至，運(yùn)扳過程中用力過強(qiáng)或弱，也會(huì)對微調(diào)效果造成一定的消極影響。

5、為修正弦軸扭轉(zhuǎn)方向進(jìn)行扳手下行操作時(shí)，向左回扳的力同樣需要嚴(yán)加把控，要一點(diǎn)點(diǎn)地加力。

6、完成微調(diào)后，需松開調(diào)音扳手的力，最終由聽覺判斷是否達(dá)到目的音高的音響效果。

（二）微調(diào)時(shí)的擊鍵方法

擊鍵作為調(diào)律中不可或缺的功能性操作，在鋼琴調(diào)律程序中有四個(gè)方面的作用與功能：為聽覺提供較為清晰的拍音、幫助確認(rèn)準(zhǔn)點(diǎn)、輔助操扳作業(yè)以及對音準(zhǔn)穩(wěn)定進(jìn)行檢驗(yàn)與確認(rèn)，它是與調(diào)音扳手操作及聽覺判斷相互依存的重要操作環(huán)節(jié)。

在微調(diào)的過程中，由于調(diào)音扳手具有只能對琴弦進(jìn)行左右橫向調(diào)整的局限性，較容易出現(xiàn)弦軸扭轉(zhuǎn)變形及琴弦滯澀造成弦張力難以平衡的情況。即在張弦系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)中，琴弦的前后縱向平面分布著阻礙琴弦上下運(yùn)動(dòng)的幾個(gè)點(diǎn)，比如壓弦條、弦枕、別弦釘和弦碼釘?shù)龋@些點(diǎn)對于琴弦都具有一定的摩擦阻力。一旦在微調(diào)中，運(yùn)扳控制對琴弦的附加力小于這些障礙點(diǎn)的摩擦力，各個(gè)弦段在縱向平面上承載的力就會(huì)失去平衡，因此難以達(dá)到對弦張力的有效調(diào)整。調(diào)音扳手的操作技巧可以減少某些情況下的影響因素，但有些情況卻無法消除，此時(shí)為彌補(bǔ)運(yùn)扳控制過程中一些難以解決的不足之處，就需要采用與擊鍵相結(jié)合的方法進(jìn)行幫助與補(bǔ)充。

在微調(diào)中，擊鍵的具體操作應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

1、在微調(diào)中為平衡弦張力進(jìn)行擊鍵時(shí)，力度要強(qiáng)，至少要達(dá)到很強(qiáng)（ff）音量級以上的音量。因?yàn)榇藭r(shí)運(yùn)用擊鍵的方法，目的并非是為聽覺提供拍音，而是為了通過強(qiáng)力擊鍵使琴弦振動(dòng)，平衡弦的張力。但在強(qiáng)力擊鍵的過程中也要注意遵循適度原則，手指的觸碰力度應(yīng)控制在適當(dāng)?shù)姆秶鷥?nèi)，過于強(qiáng)的力度不僅會(huì)導(dǎo)致雜音的產(chǎn)生，還有可能會(huì)造成零部件的損傷。

2、在用擊鍵平衡弦張力的過程中，要有意識(shí)地勻速擊鍵，和運(yùn)扳控制相輔相成，不宜用過快或過慢的頻率擊鍵。

3、擊鍵時(shí)，應(yīng)找到適合調(diào)律者自身的姿勢。這種姿勢并無特定要求，既可用中指與無名指并攏發(fā)力擊鍵，也可采用掌邊擊鍵等其它姿勢。擊鍵姿勢應(yīng)以減少手指疲勞，避免造成肌肉損傷為原則。

4、在微調(diào)中，一次強(qiáng)力擊鍵完成后，緊接著還應(yīng)有一次為聽覺提供可以辨別是否到達(dá)目的音高或是否還有拍音存在判斷的擊鍵。

5、如果一到兩次強(qiáng)力擊鍵完成后，音高仍未到達(dá)所需的目的音高，則無需進(jìn)行第三次擊鍵。此現(xiàn)象表明擊鍵前的音高與目標(biāo)音高差距較大，應(yīng)通過調(diào)音扳手對音高重新進(jìn)行調(diào)整。

6、在微調(diào)操作完成后，要通過一次較重的擊鍵來完成對微調(diào)效果的檢驗(yàn)與確認(rèn)，其強(qiáng)度要達(dá)到最強(qiáng)（fff）音量級以上，這時(shí)的輔助操扳擊鍵具有目的性和功能性。若進(jìn)行擊鍵測試后，音高與調(diào)整好的狀態(tài)并無差異，可視為音在準(zhǔn)點(diǎn)位置已基本穩(wěn)定。

（三）拍音判斷與操作配合的關(guān)系

“拍”是由兩個(gè)振動(dòng)頻率相近的聲波經(jīng)干涉與疊加合成后，其合成的聲波呈現(xiàn)時(shí)而加強(qiáng)，時(shí)而減弱的現(xiàn)象。③調(diào)律時(shí)以分辨“拍音”的性質(zhì)與變化來判斷音的高低與準(zhǔn)確與否。拍音的聽辨主要體現(xiàn)在三方面：聽無“拍音”的音、聽有“拍音”和聽復(fù)合音程“拍音”的音。從理論角度出發(fā)，鋼琴的八度與同度是絕對協(xié)和音程，八度或同度中沒有其他的音出現(xiàn)，只能發(fā)出一個(gè)純正的音，即在八度與同度中，準(zhǔn)確無誤的音是沒有“拍音”出現(xiàn)的。在微調(diào)過程中，主要要求調(diào)律者著重感覺“拍音”在聲音中是否出現(xiàn)，如果出現(xiàn)，則為音高不準(zhǔn)；若反之，則為目的音高。

在進(jìn)行音高微調(diào)時(shí)要通過運(yùn)扳控制、擊鍵和拍音判斷三方面的協(xié)調(diào)配合來完成，將三者配合好、掌握好，是整個(gè)鋼琴微調(diào)中最為關(guān)鍵的要領(lǐng)。

微調(diào)中扳手上行運(yùn)動(dòng)到快接近準(zhǔn)點(diǎn)時(shí)，聽覺感覺拍音會(huì)發(fā)生由快到慢、由慢到無的變化。此時(shí)，應(yīng)在判斷準(zhǔn)點(diǎn)處是否存在微弱的拍音波動(dòng)感的基礎(chǔ)上操縱調(diào)音扳手。調(diào)音扳手上行加力時(shí)，握柄的手掌要時(shí)刻根據(jù)拍音的變化進(jìn)行操控調(diào)整，當(dāng)扳手將音升到目的音高或到達(dá)準(zhǔn)點(diǎn)位置時(shí)，手掌施加在扳手上的力不能卸去，應(yīng)繼續(xù)保持。

當(dāng)調(diào)音扳手基于音高的準(zhǔn)點(diǎn)位置繼續(xù)向上行加力時(shí)，音繼續(xù)升高，此時(shí)聽覺會(huì)感受到被調(diào)試音產(chǎn)生的高于準(zhǔn)點(diǎn)的拍音，由慢至快地變化為正拍。在此過程中，聽覺需與手掌的觸覺共同協(xié)作對音進(jìn)行感知，一旦感覺到弦軸整體轉(zhuǎn)動(dòng)，扳手向上行作業(yè)的力應(yīng)立刻停止。

完成上述步驟后應(yīng)進(jìn)行逆時(shí)針回扳作業(yè)。為修正弦軸扭轉(zhuǎn)的方向，調(diào)音扳手應(yīng)在拍音從有到無的變化過程中一點(diǎn)點(diǎn)地下行，使弦軸的受力狀況回歸常態(tài)。在此過程之中，還需通過擊鍵來輔助測試弦張力的平衡。

微調(diào)過程中以聽覺確認(rèn)為目的的擊鍵，強(qiáng)度應(yīng)依照拍音的速度來把握。隨著音的調(diào)整，拍音的速度會(huì)逐漸減慢，為配合聽覺分辨拍音的動(dòng)態(tài)，擊鍵強(qiáng)度也應(yīng)隨之減弱。除為平衡弦張力的重?fù)翩I外，拍音接近所需速度即音高快到達(dá)準(zhǔn)點(diǎn)時(shí)，擊鍵的強(qiáng)度可以采用強(qiáng)與弱相互交替的方式，在交替中盡可能為聽覺判斷提供較為清晰的拍音音響。同時(shí)，有意識(shí)地把握擊鍵速度也是微調(diào)中影響拍音判斷的重要因素。微調(diào)中拍音變化較為細(xì)微，因此調(diào)律者的擊鍵速度要與運(yùn)扳控制所提供的拍音相契合，即左右手要協(xié)調(diào)配合。因拍音較少時(shí)強(qiáng)弱的變化時(shí)間有所延長，所以擊鍵的間隔也要適量地進(jìn)行延長，這樣才能給聽覺提供足夠判斷完整的一個(gè)拍的時(shí)間。當(dāng)然，每個(gè)人的聽覺感受不盡相同，能夠與個(gè)人拍音判斷方式相契合的擊鍵方法還需調(diào)律者在實(shí)踐中進(jìn)一步探尋。

三、微調(diào)對調(diào)律質(zhì)量的意義

微調(diào)操作完成后，其有效性檢驗(yàn)需要卸去調(diào)音扳手的力，通過聽覺判斷來確認(rèn)。此時(shí)應(yīng)設(shè)置一次強(qiáng)度在最強(qiáng)（fff）音量級以上的擊鍵來輔助聽覺，通過聽辨被調(diào)試音是否仍存在拍音來確定微調(diào)的有效性。如經(jīng)過檢驗(yàn)仍為目的音高的音響效果，則可以說明微調(diào)是有效的；反之，如音高發(fā)生變化，則是無效的，應(yīng)進(jìn)行重新調(diào)整。

鋼琴調(diào)律作業(yè)中音高不易穩(wěn)定是影響調(diào)律質(zhì)量不容忽視的問題之一。采用音高微調(diào)這一方法進(jìn)行解決，實(shí)質(zhì)上起著平衡弦張力的作用，從而減小誤差，大大提升了調(diào)律的精度。眾所周知，鋼琴琴弦振動(dòng)的能量主要來自于弦槌對弦的敲擊力，因此會(huì)產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)方向與琴弦的走向相垂直的振動(dòng)，即“橫振動(dòng)”。④它是琴弦振動(dòng)的主要形式，對琴弦發(fā)聲起著主導(dǎo)作用，現(xiàn)實(shí)中人耳聽到的鋼琴音高也主要是琴弦橫振動(dòng)的結(jié)果。在理想狀態(tài)下，琴弦橫振動(dòng)的頻率計(jì)算公式如下：

其中，f 為琴弦的振動(dòng)頻率（基頻），L 為琴弦的有效振動(dòng)長度，T 為琴弦的張力，m 為琴弦單位長度的質(zhì)量。從聲學(xué)角度看，可將琴弦視為一根具有一定張力的線體，鋼琴音高就是由線體振動(dòng)——即弦的振動(dòng)頻率決定的。由上公式可知：假設(shè)音高越高，即琴弦振動(dòng)頻率（f）越高，弦的有效振動(dòng)長度（L）越短，張力(T)越大，琴弦單位長度質(zhì)量（m）越低。在實(shí)際應(yīng)用中，鋼琴主要通過改變弦的張力來實(shí)現(xiàn)音高的調(diào)整變化。

處于標(biāo)準(zhǔn)音高時(shí)的每一根鋼琴琴弦，都承受了60 ～120 千克力不等的巨大張力。據(jù)此可通過模擬設(shè)計(jì)以下參數(shù)來分析微調(diào)對穩(wěn)定音高及平衡弦張力的作用：

假定鋼琴在滿足理想振動(dòng)狀態(tài)下的琴弦有效振動(dòng)長度（L）與琴弦單位長度質(zhì)量（m）不變，且琴弦在5 個(gè)弦段的張力均為20kgf，當(dāng)需要將某琴弦的振動(dòng)頻率（f）增大時(shí)，弦軸上行，弦段1 的張力T1 首先增大為21kgf，且此時(shí)T1 大于1 弦段常態(tài)下的弦張力與摩擦力，由此帶動(dòng)弦段2 向上移動(dòng)，最終與其張力一致，即T1=T2=21kgf。在弦段2 張力繼續(xù)向弦段3 平衡的過程中，若此時(shí)因弦枕滯澀現(xiàn)象導(dǎo)致對弦的摩擦力增大，就會(huì)阻滯琴弦伸縮，即T1=T2=21kgf，T3=T4=T5=20kgf。因此難以有效地實(shí)現(xiàn)弦張力的傳遞和平衡，為琴弦張力的穩(wěn)定埋下了隱患。

當(dāng)滯澀現(xiàn)象發(fā)生時(shí)，微調(diào)中的重?fù)翩I可以幫助琴弦越過阻力點(diǎn)達(dá)到平衡，實(shí)現(xiàn)T1=T2=T3=21kgf，并繼續(xù)分散平衡其它弦段。同時(shí)，微調(diào)中的運(yùn)扳控制使弦軸與軸孔壁向受力方向彈性變形，此時(shí)弦軸存在適度向上行的扭力，帶給弦段1 稍大于21kgf 的張力，更有助于拉動(dòng)后續(xù)弦段來達(dá)到張力平衡。因微調(diào)時(shí)弦軸并未產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性的摩擦力位移，實(shí)際卸去扳手的力量后，T1 仍為21kg。經(jīng)過各弦段張力平衡為21kgf 的過程，該弦的總張力T 較調(diào)整前整體增大，琴弦的振動(dòng)頻率增大，以此達(dá)到音高升高的調(diào)整目的。

在調(diào)律流程中，微調(diào)的存在具有整體性與合理性，它在作業(yè)程序操作中符合協(xié)調(diào)一致的原則，也在根本上對調(diào)律質(zhì)量和提高工作效率產(chǎn)生了推動(dòng)作用。微調(diào)不僅一定程度上為音準(zhǔn)穩(wěn)定持續(xù)性短的問題提供了實(shí)際的解決辦法，而且對調(diào)音扳手作業(yè)的規(guī)律也有所揭示。

結(jié) 語

對鋼琴進(jìn)行微調(diào)的過程中，掌握與運(yùn)用好調(diào)律擊鍵和運(yùn)扳控制的配合應(yīng)用技巧，能解決大部分由琴弦滯澀現(xiàn)象導(dǎo)致的弦張力不平衡問題，這一技巧深刻體現(xiàn)了匠人智慧與匠心精神。現(xiàn)階段，微調(diào)是鋼琴調(diào)律中對音準(zhǔn)穩(wěn)定具有實(shí)質(zhì)性影響的重要操作之一，在運(yùn)扳控制與擊鍵操作的配合中把握更準(zhǔn)確的微調(diào)方法是實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定音高的關(guān)鍵點(diǎn)，也是鋼琴精密調(diào)律中的重要思路，具有現(xiàn)實(shí)意義。■

注釋：

① 金先彬.鋼琴精益調(diào)律法的微調(diào)技術(shù)[J].演藝科技,2013,(05):58-61.

②③ 陳重生.鋼琴調(diào)律原理與運(yùn)用[M].上海音樂學(xué)院出版社,2006.

④ 韓寶強(qiáng).音的歷程——現(xiàn)代音樂聲學(xué)導(dǎo)論[M].中國文聯(lián)出版社,2003.