淺談平面與縱深在繪畫中的應用

摘? 要：在繪畫中處理好畫面平面與縱深的相互關系是非常重要的。從開始階段的經營位置到后面的空間處理，以及在色彩的平面與縱深的處理方面，如果能夠運用得當都能產生非常奇特的畫面效果。尤其在處理畫面空間感方面，當縱深感在平面的畫布上轉變成有意境的畫面時，帶有縱深感的作品會產生奇妙的視覺效果，它會讓我們感覺到強烈的空間感以及運動的視覺效果。

關鍵詞：繪畫;平面;縱深;透視;空間;視覺效果

一、繪畫中平面與縱深的關系

在繪畫中平面與縱深在畫面中的關系處處可見，這個關系在繪畫中是非常重要的。我們在繪畫中經常試圖去比較各種不同形體的關系。比如：比例在形式與構圖上的對比，最簡單的一些例子是從在兩個人物形象的場面中的組合到斜向縱深的變換對比。在繪畫中，我們沒有必要把一切東西都放在同一個平面上來擴展，在構圖方面我們應該注重形體的前后位置關系，多樣統一的構圖會使畫面產生節奏感。與此同時，對比之中的偏差應該讓人們覺得形體是在同一個平面上的擴展。這樣的構圖方式無形之中在平面上就產生了畫面的縱深感。

其實在古典繪畫作品中平面的風格周期是有限的，就像古典的線條風格一樣，因為在古典的線條風格中所有的線條都被束縛在一個平面上，所以古典的平面風格同古典的線條風格有一種天然的密切關系。這一切以至于在后來的發展過程中出現過人們對平面風格作品的貶低。從這個意義上來說，無論哪一方面是起重要作用的東西，繪畫中平面與縱深的關系都已經很明確了。

二、作品中縱深感的體現

繪畫中縱深的效果是極其重要的。透視在繪畫中的使用之前，我們在這里獲得了像線描的和圖繪的一樣兩種不同的再現方法。雖然它們是完全對立的，也不能在單純的模仿中來理解，但我們在理解它的過程中，卻不能單獨認為它是被描繪在空間中的縱深程度問題，而是應當理解為它是以什么樣子的方式來產生縱深效果的問題。比如：雖然在荷蘭的繪畫作品中，我們找不到像魯本斯這樣喜歡在繪畫中使用螺旋形運動的表現方式，但他的這種創作方法卻屬于縱深構圖類型中的一種表達方式。

當我們欣賞年輕的倫勃朗繪畫作品時，發現他會用自己特有的構圖方式來表達自己所處的時代特征。但他在成名之后風格的轉變，并不是倒退回過去的風格形式中。從他所描繪的《樂善好施者》這幅作品中，我們不難發現，為了避免這些形象在平面中形成過于呆板的一行，縱深的構圖原則變得更加清楚，產生了多樣統一的視覺效果。這種縱深的表達方式好比音樂的節奏，在起伏間產生變化，表達的是一種韻律美。

在帕爾馬-韋基奧的作品《亞當與夏娃》中，我們可以看出作為平面安排的畫并不是一種早期類型的延續，而是新的古典精神在平面上的人體美的體現。從空間層面上看，各個部分都帶有一種運動感。然而在丁托列托的作品中，這種浮雕般的特點已經不再存在了。形象已經縮回到繪畫中，一種從亞當轉向夏娃的斜向的運動被在地平線上遠遠發亮的風景所保持。當平面的美讓步于縱深的美，這種縱深的美總是同一種運動的印象結合起來。繪畫中的縱深感是有意境的，它可以產生奇妙的視覺效果。

當我們用維米爾的巴洛克圖式同德克-布茨畫派的一個畫家的平面圖式做比較，會發現在布茨畫派的那個畫家作品里，形象以各個平行的平面中分層次的方式來呈現，即在形象的表現上如同像表現環境一樣認真地去對待。雖然我們發現后者描繪的有點呆板，但對維米爾來說轉向縱深的變化是合乎情理的尊重自然的處理方法。當畫家面對模特時，他們的關系從一開始就有一種鮮活的氣息深入到畫面之中。這種鮮活的氣息是帶有運動感的，畫家在描繪模特時，這種鮮活的氣息就已經進入到了畫面的環境之中。這種運動的表達方式在很大程度上是由明暗關系的分布以及透視的正確運用所支撐的。通常情況下，畫面中最亮的部分被置于背景之中，并且在女孩和近處的桌椅連在一起的強烈對比關系中，其作品明顯地獲得了一種帶有縱深特點的表現效果。我們不難發現繪畫作品帶有縱深特點的畫面，是可以讓觀眾感受到運動感的。

在帶有平面風格的繪畫作品中，以拉斐爾的作品《捕魚奇跡》為例，他的作品給人一種平靜的畫面感。其作品以平面的表現形式同直線走向的線條相結合，給人一種安靜祥和的感覺。當我們面對魯本斯的油畫作品《神奇的捕魚郎》時，我們不難看出魯本斯在畫這個題材時借鑒了拉斐爾油畫作品里所有的要點，但他卻加強了人物形象的運動感。在表現天空、水以及人物等方面，魯本斯在用筆上更加靈活，筆觸帶有強烈的動態感。他通過船只方位的穿插變動，去除了平面的構圖方式，使作品由拉斐爾的平面感覺的方式轉變為強有力的動態縱深感的畫面效果，同時，還產生了多樣統一的視覺效果，使整個畫面顯得空間感更加強烈。

我們不難發現每張繪畫作品的縱深感是不同的，縱深感的產生是根據畫面空間來界定的，同時每張作品的經營位置也是根據畫面的需要來設定的。當我們去創作一幅作品時，畫面中的縱深感是根據空間把自己組織到各個平面中還是運用一種均勻的縱深的運動，這是兩種不同的表現手法，其畫面效果也是不同的。當面對繪畫大師丁托列托的繪畫作品時，我們可以感受到建立在科學透視法基礎上的奇特構圖、物象之間相反力量的抗衡形成的運動感、色彩和光線產生的令人眩暈的神秘氛圍、宏大而激動人心的戲劇性效果。所有這些，都是丁托列托的繪畫作品給予我們的深刻印象。這些特質，是他在熟練運用空間透視和明暗基礎上表達出的畫面縱深感，所有這一切畫面效果在其油畫作品《最后的晚餐》中得到了很好的表現。同時，帶有縱深感的空間具有美的傳達功能。

三、運用色彩來表現畫面縱深

色彩也具有縱深感，當色彩以同樣的方式存在于各層次之中時，色彩的冷暖、色塊的形狀大小相互連接。以色彩冷暖推移空間也是畫面縱深感的一種表達方式。當我們面對霍貝瑪的油畫作品《米德爾哈尼斯林蔭道》時，道路的表達方式正好恰當地表達了主要母題，這幅作品的縱深感表現得相當成功。

列奧納多曾極力勸告畫家們通過伸出自己的拇指使自己確信，如果較遠的物體同近旁看到的形體有直接關系的話，那么較遠處的物體就會顯得難以置信的小。這種方式就是屬于透視的縮減法。在巴洛克的繪畫作品中，很多畫家喜歡利用這一方法，并且通過采取非常接近的觀測點來增強透視縮減的特殊效果。這種方法正是為了表達畫面的空間縱深感。

在色彩透視上也存在著一種對縱深效果的強調，當然這些也是屬于繪畫范圍的。這需要我們要以縱深的思維方式來理解畫面。與非常近距離的觀察對照的是獨特的遠距離的觀察。畫面縱深感的表達少不了透視法的運用，透視法的運用使畫面的縱深感變得更加強烈。

當畫面的縱深感能夠呈現為運動的視覺效果時，它表現得最為強烈。因此，一件真正的氣勢磅礴的巴洛克繪畫作品，是一個表現出不安的人群的畫題從平面向三維空間的轉換。三維空間就是繪畫作品縱深感的體現。我們應當學會在繪畫中運用縱深的表達方法，使每一個縱深的要素都體現在觀眾眼前。

我們從倫勃朗的作品中可以看出，他與自己同時代的人不像魯本斯那樣用塑形的手段強烈地表現畫面的空間。在貶低或者隱蔽平面方面，表現出巴洛克的縱深描畫的原則。他們在描繪對象上運用了縱深運動感的表達方式，使作品更具強烈的視覺效果。雖然魯本斯和倫勃朗的作品在視覺上是不同的，但他們在對空間描畫的變換這一點上卻是完全一致的，因為縱深感使他們的作品畫面更具視覺沖擊力。

在表現畫面縱深感時，我們應當避免畫面出現的呆板狀況，尤其在使用透視的縮短的構造方面，很多藝術家都會把繪畫中的顯眼要素畫成傾斜的狀況。為了避免呆板的畫面感，我們可以通過色調以及明暗的布局來使作品產生縱深感，以此來產生多樣統一的畫面視覺效果。趙無極先生在1985年浙江美院舉辦的講習班中，曾反復對學生強調藝術創作要有動的感覺，內容豐富，生命力才會更強。他說：“塞尚的畫很考究，推推進進，空間很好。畫，重要的是有節奏，有的線可省掉，有的線可加強?！庇纱耍覀兛梢陨羁汤斫獾节w無極先生對于畫面中縱深感表達的重視。

當我們創作一幅作品時，在我們頭腦里應當有一個清晰的思路。在平面的畫布上，我們首先要在構圖上根據自己的需要來經營各個物體之間的位置，多樣統一的構圖更具視覺效果。在布局方面，我們應當始終注意透視法中的近大遠小，透視的縮短是為了更好地表現畫面空間以及畫面的縱深感。在一個二維平面上如何來創作出具有縱深感的三維空間的視覺效果，需要我們理性地去分析畫面中各個物體之間的位置關系。

四、結語

在繪畫中，帶有縱深感的作品使觀眾可以輕松愉悅地去欣賞畫面所表達的內容。繪畫中平面與縱深的關系是很重要的，尤其當縱深感在平面的畫布上轉變成有意境的畫面時。帶有縱深感的作品會產生奇妙的視覺效果，它會讓我們感覺到強烈的空間感以及運動的視覺效果。當我們掌握了運用色彩去表達畫面的縱深感時，我們會驚奇地發現，一切效果的出現都離不開透視的縮短在表現作品時的運用，通過對透視的正確運用能夠使畫面的縱深感更加明確。

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作者簡介：高磊政，碩士，泊頭職業學院教師。