《黃賓虹山水冊(cè)子》初探

王曉

摘 要：黃賓虹一生創(chuàng)作了大量以安徽歙縣新安江山水為主題的畫作。這些描繪家鄉(xiāng)山山水水的美景作品，讓人無(wú)不感嘆祖國(guó)的大好河山無(wú)限美好。黃賓虹一生更是結(jié)交了許許多多志同道合的朋友，大家一起談書論畫，領(lǐng)略各地風(fēng)土人情，游歷各處美麗風(fēng)光。公孫長(zhǎng)子便是其中之一。文章嘗試從東興文保所珍藏的《黃賓虹山水冊(cè)子》冊(cè)頁(yè)，從畫作的基本資料、成畫背景、畫作主題與內(nèi)容簡(jiǎn)析方面，為此畫作一粗淺的探究，以期增加大家對(duì)黃賓虹不同時(shí)期畫作、人品的了解，增強(qiáng)對(duì)我國(guó)山河的熱愛(ài)之情。

關(guān)鍵詞： 黃賓虹;公孫長(zhǎng)子;冊(cè)頁(yè);新安江山水

新安江被稱為徽州的母親河，它孕育了燦爛的徽州文化。新安江水色佳美，有“奇山異水，天下獨(dú)絕”之稱，詩(shī)仙李白曾有詩(shī)贊曰：“清溪清我心，水色異諸水。借問(wèn)新安江，見(jiàn)底何如此。人行明鏡中，鳥(niǎo)度屏風(fēng)里。”從古至今新安江都是書畫家們經(jīng)常描繪的主題。我國(guó)一代山水畫宗師黃賓虹一生中創(chuàng)作了大量以新安江山水為主題的畫作，新安江山水可以說(shuō)是他從早年到中年、晚年都經(jīng)常留于筆下的美麗景致，例如其代表作《新安江紀(jì)游》（2019年華藝國(guó)際秋拍以989萬(wàn)元成交）、《新安江州中作》《新安江上》《新安江行》等作品。這些描繪家鄉(xiāng)山山水水的美景作品，讓人無(wú)不感嘆祖國(guó)的大好河山無(wú)限美好。本文嘗試從東興文保所珍藏的《黃賓虹山水冊(cè)子》冊(cè)頁(yè)，從畫作的基本資料、成畫的背景、畫作的主題與內(nèi)容簡(jiǎn)析等方面，對(duì)此畫作一粗淺的探究，以期增加大家對(duì)黃賓虹不同時(shí)期畫作、人品的了解，增強(qiáng)對(duì)我國(guó)山河的熱愛(ài)之情。

東興文保所典藏的這套《黃賓虹山水冊(cè)子》為紙本，冊(cè)頁(yè)形式，木版裝幀，縱50厘米，橫50厘米，每開(kāi)約26.3厘米×29.8厘米。封面由公孫長(zhǎng)子題《黃賓虹山水冊(cè)子》（圖1），落款“肅霜樓藏”“甲戌之春羨池”。全冊(cè)共六頁(yè)，畫作四頁(yè)，題跋一則。此畫是黃賓虹1933年選取自己早期作品在四川成都贈(zèng)給公孫長(zhǎng)子的畫作，內(nèi)容描繪安徽歙縣新安江畔的美好景色，包含“雪灘”（圖2）、“薛坑口”（圖3）、“春江雨齊”（圖4）、“潭上曉發(fā)”（圖5）四幅作品，這四幅作品為"白賓虹"時(shí)期典型代表作之一，受“新安畫派”影響，疏中有密，密中能疏，疏而不離，疏可行舟，體現(xiàn)畫家“山水我所有”，心占天地得其中的精髓之作。

1 成畫背景

有關(guān)《黃賓虹山水冊(cè)子》冊(cè)頁(yè)的背景，由“山水冊(cè)子”中最后一開(kāi)題跋的跋文（圖6）和畫作本身來(lái)簡(jiǎn)析，我們可以從時(shí)代背景、冊(cè)頁(yè)背景、成畫背景三個(gè)方面來(lái)了解這本山水冊(cè)子。

1.1 時(shí)代背景

1931年秋天，日軍在東北發(fā)動(dòng)“九·一八事變”，突然發(fā)動(dòng)的軍事進(jìn)攻，在中國(guó)人毫無(wú)準(zhǔn)備的情況下日本入侵中國(guó)東北輕易得手，日本從此開(kāi)始了侵略中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)。隨后日本又向上海這個(gè)中國(guó)最為重要并有著復(fù)雜國(guó)際背景的大都市發(fā)動(dòng)進(jìn)攻，日本將戰(zhàn)火從白山黑水引向黃浦江畔，制造了震驚世界的“一·二八事變”。中國(guó)軍隊(duì)（當(dāng)時(shí)的國(guó)民黨軍隊(duì)）進(jìn)行了八個(gè)星期的全面抵抗，中國(guó)人民特別是當(dāng)時(shí)中國(guó)的軍閥們看到了蔣介石抗戰(zhàn)的決心，紛紛聯(lián)蔣抗日，淞滬會(huì)戰(zhàn)讓中國(guó)名義上的統(tǒng)一變成了政治上的統(tǒng)一，真正促成了中華民族的抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線。1932年5月5日《中日上海停戰(zhàn)及日方撤軍協(xié)定》即通稱的《淞滬停戰(zhàn)協(xié)定》在上海正式簽字。《淞滬停戰(zhàn)協(xié)定》的簽訂，使上海成為日本侵華的重要基地。當(dāng)時(shí)上海聚集了一大批知名書畫家，如張大千、張善子、黃賓虹、曾熙等。黃賓虹時(shí)任《畫學(xué)月刊》主編等職務(wù)。時(shí)局的動(dòng)蕩，讓書畫家們紛紛離開(kāi)上海，黃賓虹正好受到四川藝術(shù)專科學(xué)校的聘請(qǐng)，前往蜀地講課。于是，1932年黃賓虹啟程前往四川。來(lái)到四川后，四川當(dāng)時(shí)也隨時(shí)發(fā)生軍閥混戰(zhàn)，據(jù)統(tǒng)計(jì)，辛亥革命后至1932年“二劉”大戰(zhàn)爆發(fā)為止，四川軍閥混戰(zhàn)共約470次，平均每半個(gè)月就有一次戰(zhàn)爭(zhēng)。頻繁的戰(zhàn)爭(zhēng)使得民不聊生，學(xué)校也不得不時(shí)常停課。

1.2 冊(cè)頁(yè)背景

關(guān)于此本《黃賓虹山水冊(cè)子》的由來(lái)，從“山水冊(cè)子”中一開(kāi)題跋的跋文“黃賓虹題于華陽(yáng)寓婁”可以看出，這是黃賓虹在成都他的住所寫下的此題跋，黃賓虹把他在成都的住所取名“華陽(yáng)寓婁”。跋文最后一句“茲?rùn)z舊作紀(jì)游小冊(cè)即希杰正”，可以看出黃賓虹是在成都與公孫長(zhǎng)子重逢后，遴選了四幅紀(jì)游舊作送給公孫長(zhǎng)子，公孫長(zhǎng)子將其裝訂成冊(cè)。

公孫長(zhǎng)子何許人也？黃賓虹為什么會(huì)將自己的四幅舊作贈(zèng)予公孫長(zhǎng)子呢？

公孫長(zhǎng)子原名余切，字培初，四川省內(nèi)江人，民主主義革命家和著名書法家。早年參加同盟會(huì)，負(fù)責(zé)川南同盟會(huì)的組織發(fā)動(dòng)工作。后準(zhǔn)備發(fā)動(dòng)成都起義事泄敗露，余切機(jī)智脫險(xiǎn)后，改名為公孫長(zhǎng)子。1924年熊克武在川軍事失利，公孫長(zhǎng)子隨熊去粵轉(zhuǎn)留上海治病，以賣字為業(yè)。1931年復(fù)出，在任新編十九路軍副師長(zhǎng)期間，因參加對(duì)紅軍第三次“圍剿”被紅軍擊敗后退役民間，公孫長(zhǎng)子又到上海過(guò)書法家生活，從此絕意仕途。1932年底他回鄉(xiāng)省親，購(gòu)買了東興鎮(zhèn)附近李某的漏棚房屋，加以修繕，供其母和二叔居住，他自己卻去成都安家，仍以賣字為生。

1932年秋黃賓虹接受了四川藝術(shù)專科學(xué)校的聘請(qǐng)，前往蜀地講課，他與上海美術(shù)專科學(xué)校畢業(yè)生吳一峰一起，經(jīng)夔巫、三峽至重慶，然后由瀘州到樂(lè)山（時(shí)稱嘉州），游覽了峨眉山，觀看了大雪山，11月底到達(dá)成都，下榻在陳澤霈的一處住所里，四川藝術(shù)專科學(xué)校聘他為該校校董，兼任中國(guó)畫系主任。然而由于當(dāng)時(shí)四川軍閥混戰(zhàn)，不久發(fā)生巷戰(zhàn)，戰(zhàn)后人民傷亡嚴(yán)重，房屋基本毀壞、市場(chǎng)蕭條，學(xué)校不得不停課。停課后黃賓虹便把更多的時(shí)間用來(lái)與四川同仁談書論畫，結(jié)識(shí)成都地區(qū)有名的書畫大家及游歷四川的山山水水。大家都知道，蜀游是黃賓虹晚年山水畫蛻變的重要轉(zhuǎn)型期。“入蜀方知畫意濃”是黃賓虹在進(jìn)入四川后發(fā)出的深刻感悟。黃賓虹游青城山的經(jīng)歷讓他悟徹了國(guó)畫中畫水的重要技法，在自然山水感悟中留下了代表他轉(zhuǎn)折美學(xué)風(fēng)格“我從何處得粉本，雨淋墻頭月移壁”的著名詩(shī)句。雖然黃賓虹的巴蜀游歷時(shí)間僅有一年，但行程數(shù)千里，創(chuàng)作了詩(shī)歌百余首，畫稿近千幅，是黃賓虹由“白賓虹”轉(zhuǎn)入“黑賓虹”的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

從兩人的經(jīng)歷來(lái)看，早在上海時(shí)，兩人應(yīng)該就有交往。1907—1931年，黃賓虹當(dāng)時(shí)在上海書畫界經(jīng)常參與或發(fā)起開(kāi)展各類美術(shù)活動(dòng)，組織了多達(dá)九個(gè)美術(shù)團(tuán)體。而公孫長(zhǎng)子在1921—1931年間，其間除短期任軍職外，均客居上海，以研習(xí)書法賣字為業(yè)。兩人均居住在上海，同為書畫、書法家，其間的往來(lái)自不必說(shuō)。1931年底，公孫長(zhǎng)子回內(nèi)江省親后復(fù)去成都居住，仍以賣字為生。1932—1933年黃賓虹來(lái)到成都，軍閥混戰(zhàn)讓無(wú)課可上的黃賓虹只好寄情于山水筆墨與書畫家們的往來(lái)切磋中，于是相逢的兩人給世人留下了這一美好見(jiàn)證物—《黃賓虹山水冊(cè)子》。

1.3 畫作背景

黃賓虹遴選的四幅畫作，以安徽歙縣新安江畔的“雪灘”“薛坑口”等地美景為題材。查閱黃賓虹生平，其祖籍徽州歙縣，從小就在新安江畔生長(zhǎng)，對(duì)新安江畔的山山水水甚是熱愛(ài)，他筆下的新安江山水可以說(shuō)是貫穿了他的一生，而呈現(xiàn)在他早期“白賓虹”作品中的畫作，受新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)影響。黃賓虹一直喜用小筆畫畫，多用小的狼毫筆，畫出來(lái)的作品也多數(shù)筆法較細(xì)膩。所以黃賓虹早期特別大尺幅的作品鳳毛麟角，常常以扇面、冊(cè)頁(yè)居多。《黃賓虹山水冊(cè)子》就是他“白賓虹”時(shí)期代表作品之一。

2 主題與內(nèi)容簡(jiǎn)析

《黃賓虹山水冊(cè)子》以單景單頁(yè)方式，展現(xiàn)了安徽歙縣新安江畔的“雪灘”“薛坑口”等4幅美景，在每開(kāi)冊(cè)頁(yè)上題書有各景點(diǎn)名稱，每幅畫作留有題識(shí)，均為五言詩(shī)或七言詩(shī)。在技法上以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，突出各景點(diǎn)獨(dú)有特色。

第一開(kāi)“雪灘”。“雪灘”是指水中砂石堆。宋陸游曾在詩(shī)《感舊》和詞《南歌子·送周機(jī)宜之益昌》中都曾題到“雪灘”：“憶昔初乘上峽船，雪灘云岫過(guò)聯(lián)翩。”“瘦馬行霜棧，輕舟下雪灘。”“雪灘”是書畫家們非常熱愛(ài)的主題，很多書畫作品中均有體現(xiàn)。黃賓虹這幅“雪灘”圖為一片廣闊的湖面，水中有砂石堆，堆上有樹(shù)，水中有三只帆船行駛于其間，其中一小船上有艄翁一名，以石堆襯水，以水烘石。畫作題款識(shí)：驅(qū)暑風(fēng)威日腳藏，急喧蓬背雨浪浪。題詩(shī)幾席生寒翠，吹隧巖坳竹柏香。雪灘。落款“賓虹”。朱文印一枚“黃”。

第二開(kāi)“薛坑口”。薛坑口位于歙縣縣城東南18千米的新安江畔，薛坑口屬新安江中段，地處石山北麓，新安江流經(jīng)境內(nèi)，屬錢塘江水系，它涵蓋了坑口、薛源、勤儉三個(gè)自然村，因薛溪、陽(yáng)溪潺流至此交匯，成為新安江的入江口，故又稱薛坑口。境內(nèi)四季分明，物產(chǎn)豐富。村后群山連綿不絕，村前江水滔滔南流，常年江霧彌漫，水天相接，水清柳拂月，山幽鳥(niǎo)對(duì)歌，薛坑口是新安江山水畫廊的一個(gè)重要組成部分，極富詩(shī)情畫意。黃賓虹圖作新安江畔的薛坑口一景。山路曲折盤旋，林木叢生，云霧睡臥山間，山后水煙彌漫，崗巒逶迤，確是一派絕無(wú)塵喧的山林僻境，又是文人清士幽棲的淡泊境界。題識(shí)：云臥茅茨樹(shù)若薺，山連波浪麥成畦。襁兒婦汲新泉去，絕頂人家又磵西。薛坑口。落款“賓虹”。朱文印一枚“黃”。

第三開(kāi)“春江雨齊”。圖為一邊山勢(shì)連綿不絕，一邊碧峰崇立，山下雜樹(shù)茅舍，若隱若現(xiàn)，典型的江南水岸人家。江中篷舟一葉。山的左右波平如鏡，清妍秀潤(rùn)，意趣生動(dòng)，層次頗多，構(gòu)思平中見(jiàn)奇，近取其質(zhì)，遠(yuǎn)取其勢(shì)，不落尋常蹊徑，筆墨枯潤(rùn)相間，有虛有實(shí)，繁而不亂。題識(shí)：方晞陰轉(zhuǎn)晴，兀坐昏復(fù)曉 溪光漾層云 漠漠度飛鳥(niǎo)，春江雨齊。落款“賓虹”。朱文印一枚“黃”。

第四開(kāi)“潭上曉發(fā)”。圖為山巒重疊，溝壑、林木扶疏。遠(yuǎn)景為山坡，坡下雜樹(shù)茅舍，前后錯(cuò)落，江中泛起三葉扁舟，小木船晃晃悠悠，漁民劃著槳?dú)G乃而過(guò)，相映成趣。題識(shí)：囂旦聞村雞，出門將輕裝，月色不映地，履痕橋上霜。潭上曉發(fā)。落款“賓虹”。朱文印一枚“黃”。

第五開(kāi)“山水冊(cè)子”題跋。全文如下：昔趙松雪問(wèn)錢舜舉，何謂“士夫畫”答曰：隸體耳。松雪老人題畫詩(shī)有云：石如飛白，樹(shù)臺(tái)籀六法須于八法通目知波磔點(diǎn)畫之妙，書畫同源，非此則奇肆鳥(niǎo)，細(xì)謹(jǐn)皆庸史矣。長(zhǎng)子先生鄯書，工雙鉤，法尤名畫趣。茲?rùn)z舊作紀(jì)游小冊(cè)即希杰正。落款為“黃賓虹題于華陽(yáng)寓婁”。引首朱文印一枚“黃”，落款印二枚，其中白文印一枚“賓”，朱白文相間印一枚“黃賓印”。

跋文中提到的兩個(gè)人物，一為趙松雪，一為錢舜舉。

趙松雪即趙孟頫，字子昂，號(hào)松雪，松雪道人，又號(hào)水精宮道人、鷗波。中年曾作孟俯，漢族，吳興（今浙江湖州）人。元代著名畫家，楷書四大家（歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫）之一。趙孟頫博學(xué)多才，能詩(shī)善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞，特別是書法和繪畫成就最高，開(kāi)創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。他也善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。趙子昂的山水，取法董源和李成，人物、鞍馬師李公麟和唐人法，亦工墨竹和花鳥(niǎo)，均以筆墨蒼潤(rùn)見(jiàn)長(zhǎng)，以飛白法畫石，以書法筆調(diào)寫竹，突破了南宋畫院，打破了馬夏江山的“清一色”局面。他是集晉、唐書法之大成的很有成就的書法家。同時(shí)代的書家對(duì)他十分推崇，后世有人將其列入楷書四大家“顏、柳、歐、趙”。

錢舜舉，名選，號(hào)玉潭，又號(hào)巽峰，別號(hào)清癯老人、川翁、習(xí)懶翁等，家有習(xí)懶齋，1235年生，卒年不詳。湖州（浙江吳興）人，南宋景定間鄉(xiāng)貢進(jìn)士。南宋末至元初的著名花鳥(niǎo)畫家。善畫人物、山水、花鳥(niǎo)。元初與趙孟頫等稱為“吳興八俊”。他的繪畫注入了文人畫的筆法和意興，表現(xiàn)出一種生拙之趣，自成一體。他與趙孟頫是同鄉(xiāng)，在繪畫成就上不相上下，但他們選擇的道路恰恰相反。南宋滅亡之后，他的朋友趙孟頫等紛紛應(yīng)征去做元朝的官員。獨(dú)有錢選“勵(lì)志恥作黃金奴，老作畫師頭雪白”，不肯出仕元朝，甚至將自己多年研究的經(jīng)學(xué)著述都燒掉，甘心“不管六朝興廢事，一樽且向畫圖開(kāi)”。

3 簡(jiǎn)析黃賓虹與公孫長(zhǎng)子的革命情懷

黃賓虹與公孫長(zhǎng)子早年均參加革命工作，黃賓虹1898年開(kāi)始參與戊戌維新活動(dòng)，可惜變法失敗，黃賓虹作為維新派的朋黨，只能連夜出逃，開(kāi)始了顛沛流離的逃亡生活。1906年冬天，為了擾亂清政府的金融體系，為革命提供經(jīng)費(fèi)，黃賓虹接受組織的安排，在自家后院私鑄銅幣。革命黨人從外地運(yùn)來(lái)了鑄幣機(jī)，派了一名師傅負(fù)責(zé)鑄造。然而正當(dāng)首批銅錢出坯，還未印字時(shí)被人告發(fā)，黃賓虹聞?dòng)嵲僖淮芜B夜出走，輾轉(zhuǎn)到了上海，從此黃賓虹開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)三十年居住上海的生活。前二十年，主要在報(bào)社、書局任職，從事新聞與美術(shù)編輯工作;后轉(zhuǎn)做教育工作，先后任上海、北京、四川等多所藝術(shù)學(xué)校的教授。

在推翻清朝封建統(tǒng)治和反對(duì)袁世凱的斗爭(zhēng)中，長(zhǎng)孫公子英勇善戰(zhàn)，立了大功，是四川近代的一位頗有影響的人物。1905年，公孫長(zhǎng)子在成都雙流秘密組織大同軍，被推為元帥，舉行反清武裝起義，后因勢(shì)單力薄，起義失敗。1907年參加同盟會(huì)，負(fù)責(zé)川南同盟會(huì)。本決定于10月發(fā)動(dòng)成都起義，由于事泄敗露，他機(jī)智脫險(xiǎn)后，改名為公孫長(zhǎng)子，出走甘肅、寧夏、陜西綏遠(yuǎn)、山西等地長(zhǎng)達(dá)四年。1915年后，公孫長(zhǎng)子回川先后參加了熊克武的討袁護(hù)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)和袁世凱死后的護(hù)法戰(zhàn)爭(zhēng)。1924年熊克武在川軍事失利，公孫長(zhǎng)子隨熊克武去粵轉(zhuǎn)留上海治病，以賣字為業(yè)。1931年8月13日開(kāi)始的淞滬會(huì)戰(zhàn)讓軍閥們看到了蔣介石抗戰(zhàn)的決心，紛紛聯(lián)蔣抗日，公孫長(zhǎng)子也再次燃起斗志，緊緊追隨國(guó)民黨，想為國(guó)效力，可惜，理想很美好，現(xiàn)實(shí)卻很骨感，公孫長(zhǎng)子任國(guó)民黨新編十九路軍副師長(zhǎng)期間，國(guó)民黨下令對(duì)紅軍進(jìn)行第三次“圍剿”，被紅軍擊敗，公孫長(zhǎng)子從此絕意仕途，以“敗壞的局勢(shì)沒(méi)有結(jié)束，不愿意和不斷地爭(zhēng)食物的雞鴨一起”來(lái)表現(xiàn)他不愿重返宦海的決心，從此過(guò)著清靜、淡泊的生活。

從以上內(nèi)容可以看出黃賓虹與公孫長(zhǎng)子最初都有革命斗志，相同的經(jīng)歷讓兩人惺惺相惜，但他們?cè)庥龅臅r(shí)代沒(méi)有讓兩人的抱負(fù)得到施展，動(dòng)蕩的時(shí)局、民不聊生的現(xiàn)狀，空有一腔報(bào)國(guó)情懷也讓兩人感到無(wú)奈，只好寄情于書畫藝術(shù)中，使二人都成了一代大書畫家。

4 結(jié)語(yǔ)

綜觀這套《黃賓虹山水冊(cè)子》雖只有四幅小寫意山水和一則跋文，但這本山水冊(cè)子的保留，由畫題與受畫者的關(guān)系體現(xiàn)了這本畫冊(cè)的特殊意義，黃賓虹借自己所熟悉的故鄉(xiāng)新安江山水，饋贈(zèng)公孫長(zhǎng)子。黃賓虹一般不喜在畫上題寫落款，比如遵照他的遺囑捐給浙江博物館的作品中，大多都沒(méi)有落款。而此四幅作品均留有題款，蓋有印章，還專門題寫了跋語(yǔ)，一方面體現(xiàn)了兩人深厚的情誼，在跋語(yǔ)中黃賓虹更是用“長(zhǎng)子先生鄯書，工雙鉤，法尤名畫趣”，盛贊公孫長(zhǎng)子雙鉤書法藝術(shù)，稱公孫長(zhǎng)子雙鉤技法“法尤名畫趣”;另一方面也表現(xiàn)了黃賓虹與公孫長(zhǎng)子一起感慨當(dāng)時(shí)國(guó)民時(shí)期時(shí)局的動(dòng)蕩，國(guó)人空有一腔愛(ài)國(guó)熱情，抱負(fù)不能施展的郁悶。特別是黃賓虹以明大書家趙孟頫題畫詩(shī)作比，表明自己與公孫長(zhǎng)子都向錢選學(xué)習(xí)“不管六朝興廢事，一樽且向畫圖開(kāi)”的精神境界。