御瓷里的龍紋密碼

沈皓瑋 王倩 張家慧

說起龍這種“神獸”，同學(xué)們一定熟悉又陌生。

古時候，龍是皇帝的徽章一所謂“真龍?zhí)熳印保衩赜稚袷ァｉL沙博物館“龍翔九天”——元明清御用瓷器特展上就展示了眾多繪有龍紋的宮廷瓷器，讓我們一起去往精美優(yōu)雅的御瓷世界與“神龍”面對面吧。

元青花云龍紋花口盤

北宋郭若虛在《圖畫見聞志》中記載：“畫龍者，折出三停……分成九似。”“三停九似”的龍紋特點為元代龍紋起到了范式作用，并影響后世明清兩朝。不過，元明清三朝御用瓷器上的龍紋也隨著時代的變化，不斷演繹進化。與后世龍紋不同，元代龍紋中龍爪以三趾、四趾居多。淡描青花云龍紋花口盤，盤心繪三爪云龍紋，龍身修長，龍身鱗片以青花白描，龍爪如鷹爪般有力，龍尾呈如意形。這件器物上的龍矯健威嚴，大氣彪悍，是不是讓大家聯(lián)想到了“一代天驕"成吉思汗呢？

有同學(xué)很好奇，為什么這個瓷盤“傷痕累累”？那是因為，為了保證官瓷完美無瑕，官窯對瓷器的遴選十分嚴格。未能通過“海選”的落選品都被集中打碎掩埋。

明永樂青花海水刻暗龍紋梅罐

此款梅罐用青花留白的裝飾手法，襯托出白色蛟龍在青藍色海水中的形象。眼尖的同學(xué)一定發(fā)現(xiàn)了，在這個梅罐的肩部有金屬光澤的黑斑，這些黑斑其實是因大家熟知的鄭和“而起”。永樂三年，鄭和先后七次下西洋，足跡涉及地中海、東非一帶。在向海外推銷精美瓷器的同時，又帶回了制瓷所需的鈷料——“蘇尼勃青”（蘇麻離青）。因為蘇麻離青料含錳量較低，經(jīng)過燒造，在適當?shù)幕鸷蛳拢艹尸F(xiàn)純正的藍寶石般的色澤，濃翠鮮麗;也由于其含鐵量比較高，瓷罐肩部等鈷料濃郁的地方就出現(xiàn)了我們所看到的黑斑。

明宣德青花云龍紋蟋蟀罐

宣德年間的蟋蟀罐傳世品極為少見，這是為什么呢？原來，宣德皇帝好逗蟋蟀，“上有所好，下必甚焉”，為捉找上等蟋蟀，官府不惜拆民墻、毀農(nóng)作，小小的蟋蟀給大眾造成了嚴重的災(zāi)難。宣德帝病死后，年僅8歲的朱祁鎮(zhèn)繼承皇位。為防他玩物喪志，太皇太后張氏發(fā)布命令，砸掉所有的蟋蟀罐，連景德鎮(zhèn)御窯廠已燒制好尚未進貢的蟋蟀罐也全被打碎深埋在了地下。

明萬歷彩龍紋多層蓋盒

這是一套多層蓋盒，共3層，一共繪有50條龍。從龍紋數(shù)量如此之多便可知，這套蓋盒無疑屬皇帝御用之器。仔細端詳這些龍紋，我們發(fā)現(xiàn)，與明早期龍紋相比，萬歷時期的龍相對不是那么威武霸氣，有些“萌萌噠”，其張牙舞爪的樣子也只能算是“奶兇奶兇的”。這也說明龍紋的樣式與當時國家國力的強弱還是有一定關(guān)系的。

清康熙黃地素三彩龍紋折沿大盤

清代御瓷展區(qū)，陳列于“C位”的龍紋大盤格外引人注目。此盤體量碩大，端莊大氣。盤心內(nèi)繪火珠燃燒，褐、綠色兩條巨龍上下飛舞，龍形矯健兇猛，氣勢逼人。內(nèi)壁暗刻加彩飾以牡丹、桃花、梅花等八種折枝花卉，排列舒朗，與內(nèi)壁緊湊的云龍圖案形成視覺反差效果，獨具匠心。

盤子內(nèi)壁施黃釉名為黃地，在等級森嚴的紫禁城，內(nèi)外壁皆施黃釉的器物只有皇帝、皇后、皇太后3人能夠使用。

素三彩，因不施紅彩（紅為葷），以黃、綠、紫3色為主，輔以少量白、黑二色作為圖案搭配而得名。這件器物制作工藝復(fù)雜，需要先刻繪紋飾于瓷胎上，再入窯燒制，出窯后復(fù)經(jīng)繪彩，二次燒造，方可成器，且體量如此巨大而無開裂變形，極為不易。

清雍正青花和合二仙尊

在本次特展的眾多御瓷中，有一部分瓷器紋飾并非龍紋，同樣也是精美絕倫。這件和合二仙尊器型以周漢時期銅壺為形，中間主題裝飾為鐵拐、劉海、寒山、拾得四仙。

正面在祥蝠之下抱膝而睡的是鐵拐李，身邊的大葫蘆裝著靈丹妙藥，可包治百病。左側(cè)奔跑相告的是寒山，另一面翹腿坐于古松樹下的是拾得。寒山和拾得的故事感天動地——相傳二人本是情同手足的好兄弟，因為愛上了同一個姑娘，便一起出家皈依佛門。這種真摯的情感，感動了上天，玉皇大帝封他們?yōu)椤昂秃隙伞保笳髦彝ズ秃希橐雒罎M。與之對語者則是劉海，沒錯，就是我們湖南花鼓戲《劉海砍樵》的“男一號”劉海。他肩上伏蹲的金蟾吐出一道金錢仙氣，能為人帶來財運。本品融四仙于一體取其增壽納福、和諧美滿、財源廣進的美好寓意。