音樂劇《蒙漢情》的導演技法

王東旭

《蒙漢情》是內蒙古自治區2017年重點劇目，也是準格爾旗文化局的重點項目。該劇主旨是通過民族的遷徙融合促了進漫瀚調的形成。以劇中男主角蒙古族老漢巴特爾、青年漢族小伙子楊瀚云與女主角楊鳳兒、蒙古族姑娘蘇迪婭四人的情感為主線，以漢蒙少數民族勞作生產為副線，借古喻今，歌頌蒙漢團結，各民族和睦相處。在構建和諧社會、共謀穩定發展的大形勢下，排演這樣的作品具有極其深遠的歷史意義和現實意義。

全劇圍繞蒙古族元素進行創作，要兼具民族性與流行元素相結合的創作理念，不能單擺浮擱，放大民族元素而輕視舞美科技的支撐與流行配器的幫襯作用;要成為多元素有機結合，好看、好聽、好玩的優秀民族音樂劇作品，成為具有市場價值、藝術價值、審美價值的中國地域標志性音樂劇;要充分發揮歌舞演故事的靈動性，突出準格爾旗標志性地域特點，讓地域文化從眾多蒙古族元素中凸顯出來，具有獨特標志性與標桿性。總之我們凸顯黃河文化，將黃河兩岸的蒙漢人民自元朝以來自覺產生的貿易、往來、通婚等交流與融合很好地結合到全劇中，要打造一部具有濃郁蒙古族地域特色，蒙漢團結相親的文藝作品。這將是一臺蒙古族漫瀚調原生態音樂形式與現代表現手法相結合的民族團結之歌。

以晉陜民歌和蒙古族音樂作為創作元素來打造《蒙漢情》，以鄂爾多斯蒙古族短調民歌為母體，與融入了晉、陜民歌的一些旋法和潤腔的漫瀚調相結合，來打造中國音樂劇作品。《蒙漢情》的音樂創作應該做到以固本求新、守正創新為理念，在做好繼承的同時，進行大膽的突破與革新，改變晉陜地方方言發音，統一到普通話發音。這樣有利于對唱詞的理解，有利于演唱發音的通透性，也解決日后巡演觀眾聽不懂地方方言的尷尬。漫瀚調音域寬廣、跨度大，這雖是其藝術特點，但全劇一味全是高腔不免會產生疲乏與倦怠感，原生態過多則失去音樂的變化性。在保留一部分原生態唱腔的同時，更多的唱腔要符合劇情，做好劇情的渲染與鋪陳。要做到宣敘調與詠嘆調很好地排布。我們必須保持漫瀚調歌詞那種獨特的比興式手法和蒙古族獨特的音樂特點，爭取做到將原始的、革新的、通俗易懂的全新漫瀚調音樂作品呈現在觀眾面前。

在音樂劇作品中，舞蹈占有舉足輕重的位置，是僅次于音樂的第二大要素。音樂劇的本質決定了它對舞蹈的依賴。作為戲劇中的舞蹈，要用肢體形象配合完成人物形象，用流動的語言描繪人物的情感與心境，在音樂敘事中烘托起舞臺氣氛和舞臺情境。音樂劇《蒙漢情》對于舞蹈的依賴也就不言而喻了。它應該借舞蹈這一重要元素，充分發揮舞蹈在音樂劇中的戲劇功能，淋漓盡致地表現蒙古族喜好歌舞的重要藝術特征，充分用好筷子舞、安代舞、盅碗舞等標志性舞蹈元素。

《蒙漢情》是極具蒙古族和晉陜地域特點的藝術作品，這就決定了采用融會貫通、詩化意境的舞美形式：大膽的色彩對比，一景多用的理念，景隨人移的虛擬化流動調度，少數民族元素和晉陜地域文化符號特點……應用投影設備，做到虛實結合、色彩艷麗、結構多變的舞臺樣式。將人物與景物很好地結合起來，做到具有層次分明、虛中帶實的意境。特別是每一段開場時歌隊與景物切換要和舞美完美地結合在一起，做到無縫銜接。讓整部劇不間斷、無場次、不停頓，是《蒙漢情》的一大特點。此外服裝也要與舞美色調相融合，色調統一，風格一致。輔助完成舞蹈演員的肢體動作，承載起民族地域的風格特點。色彩絢麗的服裝不僅裝飾了演員，也營造出綺麗多姿的視覺感受。突出蒙古族、陜晉地區人物造型，把握歷史人物造型的準確性，融入現代造型設計，應用新材料增強質感。做到電視劇級別的精細度，準確的人物造型可以輔助演員創造人物，有利于區分舞臺地域性與民族特點。總之，我們要努力做到既尊重傳統又敢于突破，重在塑造豐滿動人的人物形象，力求排出一部好聽、好看、精美、精湛，思想性深入淺出，震撼感人，具有鮮明時代感，守正創新的藝術作品。

（作者單位：黑龍江省京劇院）

責任編輯 岳瑩