霍慶有年畫里描繪“理想國”

◎文·圖/山西·影子

楊柳青青江水平，

運河津畔年畫興。

桂英掛帥耀門庭，

八仙過海顯神通。

水泊梁山忠義將，

紅樓夢里又重逢。

畫里上下五千年，

無所不包無不能。

春節(jié)作為中國人最重要的節(jié)日，家家戶戶貼年畫是經(jīng)年不變的傳統(tǒng)。灶王門神、喜慶孩童、木版年畫無處不在，宅院的角角落落都充盈著年畫演繹的吉祥如意。以年畫馳名的天津楊柳青古鎮(zhèn)上，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目楊柳青木版年畫代表性傳承人霍慶有，矢志不移，堅守古藝，勾勒印染著年畫里的“理想國”。

楊柳青年畫里藏著中國年景

靜靜流淌的大運河，孕育了千年古鎮(zhèn)楊柳青。漫步街巷，隨處可見帶有年畫元素的景觀小品、特色建筑，年畫早已成為楊柳青鎮(zhèn)的代名詞。沿運河前行，在一片精致的住宅小樓里，“霍慶有楊柳青年畫博物館”點綴在樓群之中。

推門進入，仿佛來到了年畫的世界，一位臉色黝黑、目光炯炯的老人，戴著眼鏡，手拿畫筆，正在為年畫上的娃娃“開眼”，他就是老字號“玉成號”畫社第六代傳人霍慶有。只見他用畫筆慢慢描畫著娃娃的眼線，平緩的筆鋒描到眼角處猛地一收筆，娃娃的大眼睛頓時活了起來。

這幅《連年有余》是楊柳青娃娃年畫系列中的代表，也是楊柳青年畫最有辨識度、最受歡迎的形象。畫作上的娃娃童顏佛身，戲姿武架，體態(tài)豐腴，懷抱鯉魚，手拿蓮花，取其諧音為“蓮”年有“魚”。讓人不解的是年畫娃娃的發(fā)髻一邊扎著小辮子，而另一邊戴著頭花，霍老師指著娃娃說：“這個娃娃左看戴著花是女孩子的裝扮，右看扎小辮是男孩兒習(xí)俗，寓意兒女雙全。”

年過花甲的霍慶有長年致力于楊柳青年畫的發(fā)展，他每天堅持在自己刻制的木板上刷出上百幅年畫。在他看來，這門傳承了三百多年的民間藝術(shù)，至今依然魅力不減。“楊柳青年畫工藝復(fù)雜，總體包括勾、刻、印、繪、裱五道工序，需要多人配合完成。”霍慶有說，這五個工序環(huán)環(huán)相扣，先要在木板上“勾”勒輪廓，再將勾成的輪廓“刻”成版樣，然后將版樣刷墨“印”在紙上，最后依紙上的輪廓填色“畫”彩。現(xiàn)在人們買年畫，很多是為了收藏或者贈送，因此還增加了“裱”這個新的步驟。

在霍慶有的工作室里，可以見識到楊柳青年畫新鮮出爐的全部過程。“勾”是年畫制作的開始，同時也是對整個畫稿的設(shè)計。勾線后，進入“刻”的階段。刻版是楊柳青年畫的筋骨，年畫的輪廓線就是靠木版印刷出來的。版材的選擇很有講究，需用木紋緊湊的杜梨木，韌性好，線條不易斷。霍慶有說，刻版是個體力活，要戳刀立刻，刀法流暢，全靠胸有成竹的果斷與日積月累的勤學(xué)苦練。看似簡單的“照樣”雕刻，其實包含了木刻者的二次創(chuàng)作。多年的實踐中，霍老師總結(jié)出了很多經(jīng)驗，刻畫人物，五官的表現(xiàn)尤其重要，眼睛、眉毛、牙齒、鼻子，一定要刻得流暢，干凈利索，畫印出來才有神。而衣飾紋路要刻出動感，看著有硬度，有相當強的立體感。最后是畫面的背景，也要刻出層次感來，這樣才算是完美的藝術(shù)品。

一塊版刻好以后刷上墨汁，一次可以印幾十張。印好輪廓線的年畫叫“畫坯子”，刷好的畫坯子才能進入彩繪，而手工彩繪是楊柳青年畫獨有的后期制作。畫室里，幾十個像門一樣形狀的木板一字排開，霍老師把晾好的畫坯子粘在其上，一手拿顏料碗，一手拿畫筆，開始逐一上色。楊柳青年畫是要站立在地上往“門板”上畫，而且一人要同時畫好幾張，這叫‘畫門子’。楊柳青年畫既有版畫的刀法韻味，又有繪畫的筆觸色調(diào)，以宣紙印刷，用國畫彩料，年久色彩不褪不變，構(gòu)成與一般繪畫和其他年畫不同的藝術(shù)特色。手工上色能讓楊柳青年畫干凈細膩、艷而不俗，然而卻最費功夫，一幅畫要上色幾十甚至上百次。

苦心鉆研 傳承技藝

自小生活在年畫世家的霍慶有，是國家級代表性傳承人、聯(lián)合國教科文組織國際民間工藝美術(shù)家、霍氏楊柳青年畫第六代傳人。“玉成號”畫莊是他的父親霍玉堂于1926年成立的，也是一直堅持經(jīng)營下來的老字號年畫作坊，他的姐姐霍秀英、哥哥霍慶順都是年畫大家。“從來到人世間，我們家就干這個，小時候沒有意識到這是民間藝術(shù)，大人干啥，咱就模仿著干，玩唄。”生于1952年的他，受家庭環(huán)境的熏陶，6歲開始隨父親霍玉堂學(xué)習(xí)彩繪，10歲學(xué)習(xí)勾描、印刷，12歲學(xué)習(xí)刻版，16歲學(xué)習(xí)裱畫，可以說一生都和年畫結(jié)緣。

刀法流暢刻版講究

楊柳青年畫《蓮年有魚》

繪染

“家家會點染，戶戶善丹青”。在霍慶有的記憶中，當年的楊柳青，從事年畫制作的手工藝人達3000多人，村民們農(nóng)忙時下地干活，農(nóng)閑時在家畫年畫。說起楊柳青年畫的發(fā)展歷程，霍慶有無比感慨。1982年，霍慶有的父親霍玉堂在彌留之際還念念不忘祖輩傳下來的年畫，而立之年的霍慶有挑起了傳承年畫的重任，下決心重新恢復(fù)楊柳青年畫。“家里已經(jīng)傳承五輩了，不能對不起祖宗！”從此，他利用工余時間，在僅七平方米的小西廂房里，勾線、刻版，在畫門子前一站就是十幾年。從研究版樣，改良工藝，到調(diào)配顏料，收集老畫，他廢寢忘食。長期的苦心鉆研，終于掌握了楊柳青年畫的全套制作工序和技術(shù)，并達到爐火純青的地步，成為天津一帶唯一的勾、刻、印、畫、裱五項全能的楊柳青年畫藝人。30多年的時間里，他創(chuàng)作、加工了上百幅年畫版樣，不僅延續(xù)了經(jīng)典傳統(tǒng)風格，還設(shè)計了紀念奧運會、世博會等反映和諧盛世的新版面，獲得了多項國家級大獎。

這筆財富不能丟

霍慶有收藏的老年畫

在霍慶有工作室的桌案上，鋪著一幅尚未完工的手繪稿《趙州橋》，稿子的圖案來自一塊老刻板，圖案已經(jīng)模糊，他正在努力復(fù)原。這些年，他的工作重心之一就是搜尋整理楊柳青年畫鼎盛時期的各種經(jīng)典作品，保護復(fù)原古版、孤版年畫，希望能重新恢復(fù)古老技藝，給子孫留下珍貴的文化遺產(chǎn)。為搜集散落在民間的版樣和有關(guān)資料，三十多年間，他跑遍了楊柳青四鄰八鄉(xiāng)和天津郊縣的十里八村，好話說過千百句，資金耗費幾十萬，付出了巨大的艱辛。有一次，鎮(zhèn)上一個鄰居拆房子，古舊的山墻上露出一幅年畫，他得知后驚喜萬分，懇求人家停工，就趴在快要坍塌的土墻上，一點一點的往下揭，揭下來一看，發(fā)現(xiàn)后面還有一張，揭下第二張后發(fā)現(xiàn)后面還有一張。就這樣，三張100多年前的古畫被他搶救下來。他廣交喜愛年畫的朋友，通過各種途徑尋找楊柳青年畫珍品，甚至還從俄羅斯的博物館尋回《四妃十三子》等國內(nèi)已失傳的楊柳青年畫作品。“趁著我們這批懂得老技藝的人還在，趕緊尋找和復(fù)原，不然，這筆財富就真正丟失了。”霍慶有還潛心研究家父留下的作品，在原有基礎(chǔ)上進行加工整理，創(chuàng)作出數(shù)百幅新作品，填補了楊柳青年畫佛學(xué)作品的空白，為發(fā)展、弘揚楊柳青木版年畫藝術(shù)做出了極大的貢獻。目前，霍慶有珍藏、收集到的楊柳青年畫木板有400余塊，其中有100多塊老版，包括中國年代最久遠、面積最大的珍貴木板。

今天的霍慶有，依然有著老驥伏櫪志在千里的氣度，對楊柳青年畫未來的發(fā)展充滿期望。首先他想進一步擴大楊柳青年畫展覽館的影響和規(guī)模；另外，他還想恢復(fù)明清時期制作年畫使用的礦物、植物顏料，這樣純天然的顏料可以保持上百年不褪色；最后他還希望有更多的年輕人能加入到年畫制作的行列中來，為這個古老的行業(yè)注入新鮮的血液，使它重新煥發(fā)勃勃生機。楊柳青年畫的發(fā)展和霍慶有的年畫人生，正如他懸掛在年畫博物館自己總結(jié)的幾句話：“年畫的吉祥，木板的災(zāi)難，萬種的闖關(guān)，數(shù)千的流傳，歷史的悲劇，嘆息的以前，創(chuàng)新的再現(xiàn)，當年的盛況，傳承的發(fā)展，夢想的今天。”