◎文/賈自立

俗話說無巧不成書。《當代戲劇》雜志2001年第二期刊登我一篇文章,同時還刊登了秦腔演員李娟寫的《淺談楊七娘舞臺形象塑造》,從那時起我就萌發了寫一寫李娟的念頭。
李娟給我的印象是武旦,《秦之聲》近來播出她和丁良生演的《趕坡》,令我對她刮目相看。《趕坡》最初是秦腔名角李正敏先生表演的,已經成了經典。李正敏先生在舞臺上既表現了王寶釧當時的心情和感受,又有自己獨創的唱腔,后來秦腔愛好者往往拿李正敏這段唱腔檢驗一個演員的功底。而李娟的《趕坡》,唱腔和表演非常到位,演出效果不輸前輩。
不久前,我們幾個年逾八十歲的秦腔愛好者看到《秦之聲》播放的李娟和丁良生唱的《趕坡》時,仔細琢磨他們的表演,由于李娟原來是武旦,現在唱正旦,這是兩個行當,有時很難把握,而李娟既有較強的基本功,又有一副好嗓子,在舞臺上,她的圓場、摔袖都拿捏得很到位,唱腔均在旋律韻味之中,讓人印象深刻。
《趕坡》這折戲,秦腔愛好者都很清楚。王寶釧出場后,說鄰家大嫂告訴她五典坡來了一位軍爺,她接下來唱出一段昨晚做夢的情景,將觀眾的心帶到現場,也有了懸念。她來到五典坡,看到軍爺找人,于是手提竹籃假裝挖菜,一開始從遠處偷看,感覺像是自己的丈夫,于是在動作、心理上便有了準備。然后軍爺上前,在問話過程中,心中也斷定站在自己眼前的就是王寶釧。分別十八年的夫妻,一個在戰場,一個在寒窯,英華倏忽,互不相識或假裝不相識也在情理之中。演這一段,李娟以青衣身份出場,唱腔占主要成分,好在她從小苦練基本功,學習各路前輩的唱腔和表演,令喜歡挑剔的眾多秦腔愛好者也頗感滿意。
李娟的唱腔變化多不刻板,韻味十足,或圓潤或深厚,讓人聽后很舒坦。當軍爺拿出銀子,對她說了很多輕浮挑逗的話,李娟接下來的一段唱便最見功底:軍爺講話真見淺,你把我寶釧下眼觀,我的父在朝為官……這一大段唱出了高品位、高境界,而又把她天賦的嗓音條件和藝術情趣、性格氣質全部融入了音色音域,吐字、運腔、用情,變唱腔為唱情,充滿著誘惑力。這是文化魅力之所在,充分而細膩地表演讓人百看不厭,用觀眾的話說就是“將戲救活了(指上了檔次)”。
李娟是武旦出身,近來演正旦角色如《五典坡》《洪湖赤衛隊》等正旦的戲較多,在悲劇演唱時,進入角色迅疾和投入高度都是罕見的。
出眾的舞臺表演,源于李娟長期以來對自己心理素質的磨煉,還有對人生、對角色的深層把握。美好的身材和嗓音條件是她成功的另一個重要原因。她的舞臺感特別強,《趕坡》一大板亂彈,動作唱腔一氣呵成,不僅唱腔功夫深厚,與她長期的武功訓練也密不可分,每個唱段動作都在鼓點上,有板有眼,不差分毫。
李娟認為,要將戲演好,簡單的演唱和單純的技藝是不能解決問題的,重要的是心靈感悟和文化涵養,要在韻味中達到“雅人深致”,正是有了這種理解,李娟扮演的王寶釧才讓人感到韻味妙在賞心,進入“無招勝有招”的美學境界。