油畫創(chuàng)作中的意境探討
——以寧靜淡泊的人物畫為例

劉彥飛

（昌吉職業(yè)技術(shù)學院，新疆 昌吉 831100）

油畫創(chuàng)作作為一種繪畫形式，已成為當今繪畫熱點，創(chuàng)作者通過自己觀察，再運用各種繪畫語言，進行創(chuàng)作表現(xiàn)。然而，所謂的創(chuàng)作不僅僅是描繪對象，最為重要的是融入作者的主觀感受，更加充分的表達創(chuàng)作中的意境。本文通過對霍珀繪畫的探究與分析，總結(jié)了一些關(guān)于意境繪畫的認識，結(jié)合自身性格，以及綜合自己在畫面中所注重的幾個方面，以寧靜淡泊人物畫為主要描繪對象，通過《思考者》系列的繪畫創(chuàng)作展現(xiàn)自己觀察生活的視角，運用油畫語言再次創(chuàng)作，綜合表現(xiàn)自己所想。

一、美國現(xiàn)實主義畫家霍珀繪畫語言探究

19 世紀末20 世紀以來，世界繪畫發(fā)展進入繁雜時期，美國藝術(shù)逐漸取代歐洲繪畫中心地位，成為繪畫時代發(fā)展的最前沿。愛德華·霍珀被人們重新認識，他被評論家稱為“二十世紀美術(shù)主要的現(xiàn)實主義者”“美國繪畫巨匠”。

（一）獨特的造型藝術(shù)簡化

霍珀早期受過寫實技法訓練，然而在他的畫面中并沒有體現(xiàn)出寫實的人物繪畫技法，他筆下的人物無論男人女人都像是一個模子刻出來的，運用簡潔的筆觸大塊面的色調(diào)勾勒出一個個無情的面孔和生硬的表情，就連身體都是僵硬的，沒有表情，沒有動態(tài)，都是獨立的個體，簡化的造型使畫面呈現(xiàn)出冰冷的狀態(tài)，傳遞出冷寂的病態(tài)生命特征。或許就是這種冷寂，讓他的繪畫在繁雜的社會中讓人駐足、思考，在我看來和曾經(jīng)一度寫實的繪畫相比，這樣的簡化是高級的，無疑加入了作者的主觀感受，開始關(guān)注“人”本身。

（二）精簡的畫面空間構(gòu)成與表達

霍珀的畫面顏色亮麗，他喜歡把人物安排在明亮的光線下，整個光線穿梭于畫面之中，引向作者要表達的主體，善于利用光線的變化巧妙地編排與設(shè)計使畫面融為一個整體，引導者觀賞者的視線。在霍珀作品用極簡的畫面構(gòu)成，表現(xiàn)了一個純粹的畫面空間，同樣傳遞出干凈的畫面空間。傳統(tǒng)繪畫中畫面空間構(gòu)成往往經(jīng)過長期的思考與斟酌，霍珀利用光線的變化加上黃金分割法引導空間構(gòu)成，光線與主體相連，通過形態(tài)的變化傳遞出畫面的情緒氛圍，精簡卻有內(nèi)涵，一幅畫面?zhèn)鬟f出深層的思考。經(jīng)典作品《Nighthawks》中，里面有四個顧客和一個服務(wù)員，他們都同時出現(xiàn)在夜間明亮的小餐館，空曠的街上沒有一個人，利用畫面空間傳遞出寂靜的氛圍。

（三）主觀的色彩情感應用與表達

霍珀的作品，色彩多是鮮亮溫暖的顏色，亮部主要以黃色表現(xiàn)，像是午后的陽光，慵懶卻又溫暖，整體畫面色調(diào)飽和、和諧，呈現(xiàn)出畫面光線的運用，作品名稱就像慵懶的陽光，溫暖且暢快。霍珀還常用冷色，這也許就是畫面中形成冷靜的命脈，除了冷暖的色調(diào)，霍珀還使用對比色。根據(jù)《色彩的性格》一書里的介紹，“黃色是相互矛盾的顏色，它既象征著太陽、光明、黃金。但黃色同時也具有象征自私與排斥鼓勵在外的含義。”

二、我與大師的“對話”

（一）畫面意境的探尋

時代發(fā)展下，對于繪畫的理解，已經(jīng)不是簡單停留在物象層面，已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)化為對畫面意境的高層次追求，意境作為油畫表現(xiàn)的重要因素，直接關(guān)系到整幅畫面的獨特魅力和情感的傳遞。霍珀可以運用獨特的造型、精簡的空間與主觀的色彩表現(xiàn)景致，營造出一種簡潔的畫面氛圍，對他畫面的審讀，讓我思考自己的繪畫風格，付永剛在《論繪畫中的意境創(chuàng)造與人格涵養(yǎng)》一書中指出，畫面意境的看法有兩點，其一是具有優(yōu)美性，其二是具有崇高性。意境優(yōu)美性作為美學的一項基礎(chǔ)狀態(tài)，直接決定了美學的獨特藝術(shù)魅力。我所理解的還多了一份生活的情趣，以《思考者》為題，傳遞出除了美景之外，思考者內(nèi)心的所想，或冥想、或冷靜、或會心一笑，更深層次地表現(xiàn)藝術(shù)作品的崇高性，能夠讓觀賞者在欣賞作品的過程中，感受到內(nèi)心的精神力量，透過表象深讀作品背后的含義。意境作為油畫創(chuàng)作的靈魂，是作者的思想情感的凝結(jié)，透過繪畫的語言進行表現(xiàn)，傳遞出作者所想，讓觀賞者在畫面中試讀作者創(chuàng)作感想，達到情感的共鳴。

（二）大師作品給我?guī)淼撵`感

1.人物造型的概括處理。人物形態(tài)的刻畫可以看出一個畫家的基本造型能力，在以往的繪畫中，都是以自己繪畫的功底去得到觀賞者的認可，畫展展出，似乎可以聽到“咦，這個畫的好像啊”，“這塑造基本功真好”之類的夸詞，用了很長時間去刻畫，卻體現(xiàn)不出我的情感。受到漫畫的影響，發(fā)掘作者寥寥幾筆盡可以畫得如此神似，都是作者主觀的觀察與概括，形象生動的畫出人物特征，讓人意向連篇。回到油畫，結(jié)合霍珀人物的形態(tài)，對人物造型進行概括的處理，運用整個色調(diào)去烘托出想要突出表現(xiàn)的某一部分，我摒棄了以往實打?qū)嵉膶憣嵎椒ǎ瑥恼w色調(diào)出發(fā)，精簡的人物形態(tài)，繪畫出她在思索的情境。

2.畫面構(gòu)成協(xié)調(diào)化。畫面構(gòu)成指向主要是畫面的平面構(gòu)成，所謂構(gòu)成是一種造型概念，平面構(gòu)成主要是在二維空間內(nèi)，以輪廓線劃分，描繪形象。一幅好的作品畫面的構(gòu)成占很大的比重，甚至可以起到事半功倍的效果，讓觀賞者流連忘返，整體的構(gòu)成形式可以依據(jù)畫面進行調(diào)整，達到整體統(tǒng)一的效果，可以讓觀賞者感受到作品的休閑、舒適的氛圍，創(chuàng)作出幽靜的意境效果。學習霍珀作品中“窗”的應用，我想要表現(xiàn)的《思考者》主要以大塊面為主，巧妙加入窗戶，利用人物形態(tài)的變化，化解原有的構(gòu)成樣式，統(tǒng)一之下又增添變化，豐富畫面構(gòu)成，由此創(chuàng)設(shè)畫面意境，經(jīng)過設(shè)計地、主觀創(chuàng)作地安靜畫面，如下圖所示：

3.整體色調(diào)統(tǒng)一化。霍珀的作品中對光線的表現(xiàn)十分敏感，時而冷清孤寂，時而強烈和暖，烘托出一種特殊的氣氛，空間呈現(xiàn)出不同冷暖的色塊，多以直線或者三角形切割畫面，構(gòu)圖的安排，整體的色調(diào)，形成強烈的畫面延伸感。在他的畫中，一切的安排的十分冷漠，他以色塊的平涂，暗部薄涂但粗魯?shù)墓P觸，籠統(tǒng)的細節(jié)刻畫，營造出一種神秘感。一個畫家如果不考慮他的畫面中所使用的筆觸與造型的話，那他畫面的色調(diào)一定是出色的。干凈的筆觸，沒有花哨的處理方式，人物始終保持在一個單薄的狀態(tài)，讓人的視覺專注于色調(diào)的變化，表達出簡潔的畫面風格，這也是作品呈現(xiàn)出寂靜的一種方式。