時代“心樂”與祖國的對話
——張千一大型交響樂套曲《我的祖國》審美賞析

文|

為了迎接中華人民共和國成立七十周年，在深圳市委宣傳部、深圳市文化廣電體育旅游局的組織和協(xié)調(diào)下，深圳交響樂團(tuán)委約中國音樂家協(xié)會副主席、作曲家張千一創(chuàng)作了大型交響套曲《我的祖國》。至今已經(jīng)在北京、上海、深圳、澳門、蘭州、西安、青島、成都、山西等地上演。張千一在節(jié)目單上說“我的心始終處于難以平靜的思緒狀態(tài)。身為中國人，我對這片生我養(yǎng)我的土地種滿愛戀；作為藝術(shù)家，我對用心用情贊美我的祖國肩負(fù)使命。”①作品由林大葉指揮，鋼琴獨奏沈惠蓮，巴揚(yáng)獨奏毛俊澔，女高音獨唱張妮，深圳交響樂團(tuán)首演。

張千一是一位優(yōu)秀的多產(chǎn)中國當(dāng)代作曲家，創(chuàng)作的范圍很廣，如交響音畫《北方森林》，舞劇《大夢敦煌》，歌曲《青藏高原》《走進(jìn)西藏》等，他非常善于通過民族的素材進(jìn)行創(chuàng)作，作品技術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)，又能保證大眾的審美，并不失藝術(shù)性。已經(jīng)形成自己獨有的“千一風(fēng)格”。

大型交響樂套曲《我的祖國》是張千一近年來創(chuàng)作的時代“新樂”，亦是時代的“心樂”。“祖國”是永恒的主題，是至高無上的主題，是華夏兒女心中的主題。

1.大型交響樂套曲《我的祖國》的民族性

民族精神。民族的本質(zhì)在于民族精神。愛國團(tuán)結(jié)，和諧守禮、愛好和平、勤勞勇敢、自強(qiáng)不息就是偉大的民族精神。民族精神是各族人民生活的反應(yīng)，是生活方式、理想信念、價值觀念的濃縮，是文化的民族靈魂。大型交響樂套曲《我的祖國》的民族精神是動態(tài)的，是與時俱進(jìn)的。整套作品一共七個樂章，電影《上甘嶺》主題曲《我的祖國》旋律在第一樂章和第七樂章前后呼應(yīng)，反映我們中華民族不屈不撓，向著光榮和夢想奮斗的精神。第三樂章到第五樂章用的是青藏高原、苗族和佤族、哈薩克族和塔吉克族的素材，表現(xiàn)的是少數(shù)民族地區(qū)原生態(tài)音樂的的民族文化色彩，是一種民族本體文化的自我認(rèn)同和歸屬感，是民族在歷史發(fā)展中形成的民族特點和體現(xiàn)民族精神氣質(zhì)的品質(zhì)和意志，是民族價值和理念的集中反映。第二樂章和第六樂章，分別通過鋼琴和樂隊、女高音與樂隊樂表現(xiàn)民族的崛起，文化的復(fù)興，代表新中國欣欣向榮的美好精神。《我的祖國》的民族精神所表現(xiàn)出來的就是號召力和凝聚力，是以“祖國”為核心的“中國精神”。

民族風(fēng)格。民族風(fēng)格是表現(xiàn)在于民族的音色、民族的節(jié)奏和旋律、民族的文化底蘊(yùn)和民族音樂的審美。張千一的音樂創(chuàng)作離不開民族的滋養(yǎng)，通過少數(shù)民族多聲部音樂特有的音色、舞曲節(jié)奏、小三度為核心的旋律、民族打擊樂器，描繪了色彩濃郁的“春到邊寨”，同時音樂又是“現(xiàn)代”的，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)、復(fù)雜的配器，即原始又前衛(wèi)。通過巴揚(yáng)獨特的音色，豎琴模仿熱瓦普的彈奏，勾勒出西域神秘的風(fēng)味。張千一也運(yùn)用他最熟悉的“高原風(fēng)味”來創(chuàng)作“雪域情懷”。

2.大型交響樂套曲《我的祖國》的人文價值

歷史價值。建國以來，涌現(xiàn)了大量以“祖國”為主題創(chuàng)作的音樂作品，反映各個時期對政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的歷史價值。比如電影《上甘嶺》的主題曲《我的祖國》，電影《海外赤子》的插曲《我愛你，中國》，還有《我和我的祖國》《祖國頌》《歌唱祖國》《春天的故事》《我們走在大路上》《龍的傳人》《在希望的田野上》《紅旗飄飄》等。這些作品是時代的回響、歷史的記憶。張千一創(chuàng)作的大型交響樂套曲《我的祖國》是對各個時期愛國音樂作品的回應(yīng)。

社會價值。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)“堅持以人民為中心創(chuàng)作”，《我的祖國》被賦予了獨特的政治色彩，愛國家、愛黨、愛民族、愛生活。具有很好的群眾基礎(chǔ)，對激勵文化生活、促進(jìn)和諧能夠起到重要的社會作用，被賦予了社會人價值，張千一將熟悉的主題旋律作為“標(biāo)簽”貼在每個樂章中，是被人們廣為接受的的元素，“入耳”感覺非常有歸屬感，甚至是膾炙人口。

藝術(shù)價值。大型交響樂套曲《我的祖國》的創(chuàng)作體現(xiàn)出專業(yè)創(chuàng)作下，如何均衡技術(shù)、藝術(shù)和通俗之間的關(guān)系。張千一的創(chuàng)作是高級的，七個樂章每首都有標(biāo)題，相互之間都形成聯(lián)系和呼應(yīng)，形成三個梯隊的結(jié)構(gòu)。最外的一層，第一樂章《光榮與夢想》和第七樂章《我的祖國》形成“祖國”主題式呼應(yīng)；第三樂章《雪域情懷》、第四樂章《春到邊寨》、第五樂章《絲路音畫》是最內(nèi)的一層，描繪“祖國”的三種不同的色彩；第二樂章《東方詩韻》和第六樂章《大地之歌》是外層和內(nèi)層的中間部分，作曲家對整部作品進(jìn)行了布局設(shè)計，這兩個樂章沒有使用我們熟悉的民間元素作為“標(biāo)簽”，而是凝練了東方民族清純浪漫的精華，用音樂表達(dá)詩意、贊美和憧憬。

教育價值。作品的背景是為了建國七十周年而創(chuàng)作，教育價值就是對祖國的愛、對祖國的敬畏、對祖國的自豪，是大型交響樂套曲《我的祖國》引申出來的教育啟示。“我的祖國”表達(dá)出來的是每個人們心中不能動搖的根，是愛國的民族精神、是改革創(chuàng)新的時代精神。

3.大型交響樂套曲《我的祖國》音樂審美意向塑造手段

大型交響樂套曲《我的祖國》塑造了極為豐富多變的音樂意向，雖然是以“祖國”為核心意向，但是根據(jù)具體的音樂表達(dá)效果，以及作曲家本人對作品的詮釋，“祖國”的音樂意向的源泉來自對“光榮”“夢想”“詩韻”“山河”“民族”的聯(lián)想。

譜例1-1

譜例1-2

譜例2-1

譜例3-1

譜例3-2

譜例4-1

譜例4-2

譜例4-3

3.1 “光榮”和“夢想”的音樂意向

在第一樂章中，作曲家以銅管的音色為核心。明亮的銅管莊嚴(yán)堅定的奏響，拉開中華民族千年的序幕，如堅實的步伐，滄桑中帶著剛勁，力量中閃耀著光芒。在經(jīng)過銅管音色的渲染之后，弦樂奏出激情寬廣的“光榮”主題音樂意向（譜例1-1），在第32小節(jié)，由長號和圓號先后悄然奏出電影《上甘嶺》的主題曲《我的祖國》的主旋律與弦樂“光榮”主題呼應(yīng)，這種“標(biāo)簽式”的表達(dá)也是對“祖國”的音樂意識的點題。

第一樂章的另一個主題“夢想”音樂意向（譜例1-2），以弦樂音色為核心。溫暖的旋律如泉水潺潺不斷，充滿生機(jī)；如深情的訴說，祖國七十年的“中國夢”。第一樂章的結(jié)尾又回到了“光榮”主題，滿載歷史的厚重感，“光榮”與“夢想”同在。

3.2 “詩韻”的音樂意向

作曲家將第二樂章表現(xiàn)形式設(shè)計為鋼琴與樂隊，結(jié)構(gòu)為單一主題變奏曲。沒有借鑒傳統(tǒng)民間音樂的旋律作為素材，但是代表“詩韻”的主題旋律（譜例2-1）賦予清純和浪漫的色彩。

3.3 “圣潔”的音樂意向

白皚皚的雪山、巍峨連綿的青藏高原、悠揚(yáng)的歌聲，作曲家在第三樂章描寫出了“圣潔”的音樂意向。在弦樂部分，小提琴演奏的是上加三線的降E，大提琴和低音提琴演奏得是下架一線的降E，中提琴用泛音演奏和小提琴一樣音高。中間沒有其他音，相差五個八度，高音就是“天”，低音就是“地”，是雪山一樣高，是草原一樣廣。中提琴從第12小節(jié)撥奏開始，好似藏族民間樂器扎木聶，接著小提琴奏出主“圣潔”主題旋律（譜例3-1），3個小節(jié)后由長笛交疊奏出《在那山坡上》（譜例3-2）的主旋律，巴松替代了之前的中提琴撥奏，短笛、單簧管交相演奏《在那山坡上》主旋律，在旋律音調(diào)處理上頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，形成了空間上立體多彩的的聲音效果。最后弦樂從35小節(jié)開始，充滿敬仰的抒情演奏“圣潔”主題：藍(lán)天、白云、雄鷹、雪山、草地、歌聲從音符中涌現(xiàn)。第三樂章從92小節(jié)開始，由長笛引入，小提琴銜接，重復(fù)“圣潔”主題，銅管組從p-mp-mf-f-ff到全部樂隊的ff，再由弦樂pp收尾。音樂極具感染力，充滿張力和控制力。

3.4 “民族”的音樂意向

“民族”的音樂意向體現(xiàn)在音樂作品所表現(xiàn)的民族精神和民族意識上，第四樂章“春到邊寨”和第五樂章“絲路音畫”都使用了貴州苗族、云南佤族、哈薩克等少數(shù)民族的音樂作為素材。

首先，第四樂章運(yùn)用到了原生態(tài)音樂的音色和節(jié)奏律動（譜例4-1）作為基本元素，描寫春天的生機(jī)和活力，并且使用了少數(shù)民族樂器铓鑼。樂章開始音樂描繪出苗族載歌載舞時無拘無束充滿動感的畫面，大量使用小三度和大三度縱向的碰撞，極具民族感，又不失可聽性。

其次，第五樂章運(yùn)用了哈薩克民歌《燕子》的旋律（譜例4-2）作為音樂素材，使用巴揚(yáng)與樂隊演奏，將西域神秘的色彩完美的展現(xiàn)的出來。巴揚(yáng)的音色充滿時代感，略帶憂傷的旋律，樂隊和巴揚(yáng)相互對話，豎琴演湊出獨特?zé)嵬咂盏狞c綴性音色（譜例4-3），增加了“絲綢之路”的異域情調(diào)。從第78-91小節(jié)是巴揚(yáng)的獨奏，律動活躍，現(xiàn)代感十足。

3.5 “祖國”的音樂意向

“祖國”的音樂意向在第七樂章點題。“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸”是“祖國”的音樂符號，從第一樂章一閃而現(xiàn)，到最終樂章的完美呈現(xiàn)，是“心樂”的歸屬，是音樂能量的釋放。出來交響樂隊，還加上了童聲和混聲合唱，使作品更加復(fù)雜，更加豐富，音樂材料的展開更加充分，連續(xù)的半音性音響效果更加華麗大氣，并具有現(xiàn)代感和時代性。

4.結(jié)語

大型交響樂套曲《我的祖國》以“祖國”為主題元素，意義重大。“祖國”是一個自然客體，音樂是人類情感與意志的體現(xiàn)，顯然大型交響樂套曲《我的祖國》將“祖國”和“心”聯(lián)系在了一起，升華成音樂。作曲家在創(chuàng)作技術(shù)上和音樂可聽性上做了完美的均衡。《我的祖國》再一次為我們展示了“千一風(fēng)格”，通過重大歷史題材來創(chuàng)作交響樂作品。

注釋：

①楊燕迪.以樂聲回應(yīng)時代——評張千一的大型交響套曲《我的祖國》[J].人民音樂，2020（07）:4-9。