倪建明的藏書票

朱曉劍

于藏書票，我不大懂得，只是見朋友有玩藏書票的，也就對此有所關注。我早就在網絡上關注倪建明先生。他所設計的藏書票，我也未曾收藏，只是在網上隨意看看，覺得很有意思。

2014年5月，我去蕪湖，桑農兄陪我逛舊書店，店主拿出倪先生設計的藏書票，凹凸有致，與平時所見到的藏書票大不相同，據說在網上賣得很好。

那天傍晚，桑農兄跟我沿著鏡湖邊散步，在一棟建筑邊停下。他說倪先生就在這里辦公，早上來，晚上回家。看看時間，已是五點鐘了，就沒再聯系叨擾。

此后的連續三屆民間讀書年會上，都跟倪先生相遇。最初的交流是在株洲讀書年會上，他帶了不少藏書票，送給朋友們。最后一天，他問我，你有沒有我的藏書票？“沒有，”我說，“下次年會上吧。”

好友崔文川設計的藏書票，制作簡單，卻有內涵，我稱之為“普及版”。倪先生設計的藏書票，講究工藝，做起來復雜，我稱之為“專業版”。他們代表的是藏書票的兩個方向。

在第十三屆全國讀書年會上，倪先生再次來參會。我知道他為讀書年會也做了一枚藏書票，只是刻字的時候，廢了。后來重新做了一張，但年會的現場沒有見到。他解釋說：“時間來不及，還沒有完全干，我用電吹風吹了一下，表面干了，里面應該還沒干。”那張廢票，有一個老板要買去，倪先生不肯。“這是為讀書年會做的票，我怎么能賣？如果想賣，直接給組委會好了。”做事認真、認理。我知道一些藝術家，遇到這等好事，是怎肯錯過的。這次年會上，還有一個藏書票高峰論壇，首先是中國美術家協會藏書票研究會常務副會長沈延祥先生介紹藏書票，其后，倪建明、崔文川也相繼發言，共同傳播藏書票藝術。

倪先生說，國內的藏書票設計者，把版畫跟藏書票結合在一起，看上去很好。但國際上很少有這樣的做法，市場也小。現在的倪先生參加藏書票活動，主要是參加國際上的交流，國內的倒是交流少了。因此，倪先生的藏書票設計視野與不少設計師迥異。

一天晚飯之后，我到倪先生房間聊天，他送我藏書票。他滿腹都是藏書票的故事。對于藏書票，不只是當作藝術品來看待，更當成一種與書相關的生活方式。“在西方，藏書票都是精英玩的，一般人玩不起。”這句話從側面反映了很多人之所以熱衷于藏書票，實在是不懂這其中的藝術。

后來，我有一次到復旦大學，專門去拜訪了倪先生。倪先生還送我一冊《雕刻水墨：倪建明版畫》。這本書里有藝術家的評論，有作品展示，內容很豐富。其中，安徽師范大學教授鄭震在《中國特色的藝術品牌》里說，他的作品是對徽派版畫的傳承與發展，對采用外來技法的熔鑄，二者和諧地結合在一起，但其基本點是立足于民族的傳統。這也是倪先生設計藏書票的追求。