淺析舞蹈電影中的色彩與人性

【摘要】本次研究的主題是通過顏色和舞蹈動(dòng)作的結(jié)合幫助觀眾更好地理解編舞想要表達(dá)的情感。舞蹈是一門視覺藝術(shù)，有時(shí)候是比較抽象和難理解的，但是通過對(duì)張藝謀的電影《英雄》（2002）進(jìn)行分析，片中每一章節(jié)運(yùn)用了不同的顏色表現(xiàn)當(dāng)下的情緒，能更好地推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展，讓我在觀看的時(shí)候能更容易地理解故事所表達(dá)的內(nèi)容。由此，對(duì)于我的舞蹈創(chuàng)作也有了新的啟發(fā)，可以通過顏色和舞蹈動(dòng)作的結(jié)合幫助觀眾理解所要表達(dá)的情緒。每一種顏色都有其獨(dú)特的含義，在不同情景，不同文化背景下都會(huì)表達(dá)出不同效果，經(jīng)過本人多年的舞蹈學(xué)習(xí)和編創(chuàng)，本次對(duì)在舞蹈電影作品中色彩的運(yùn)用和其含義做一點(diǎn)分析。

【關(guān)鍵詞】舞蹈電影；色彩與人性；《英雄》

【中圖分類號(hào)】J712 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）06-099-03

【本文著錄格式】李易航.淺析舞蹈電影中的色彩與人性[J].中國(guó)民族博覽，2021，03（06）：99-101.

一、為什么選擇這個(gè)話題

舞蹈是一門抽象的藝術(shù)，在觀看的時(shí)候觀眾經(jīng)常會(huì)得到和編舞完全不同的信息，但是當(dāng)我觀看了張藝謀導(dǎo)演的電影《英雄》（2002）之后對(duì)這個(gè)問題有了一些解決想法。

張藝謀是中國(guó)的知名導(dǎo)演，個(gè)人風(fēng)格非常鮮明，既喜歡運(yùn)用色彩又善于運(yùn)用色彩，在《英雄》這部電影中這個(gè)特色尤為突出。比如說在秦王和刺客對(duì)峙的一個(gè)場(chǎng)景中，整體主色調(diào)是黑色。在當(dāng)時(shí)中國(guó)的文化背景下黑色是最高等級(jí)的顏色，只有秦王本人才能使用。導(dǎo)演在這個(gè)情景下運(yùn)用這個(gè)顏色，意圖想向觀眾傳達(dá)一種威嚴(yán)、莊重和絕對(duì)的權(quán)威，預(yù)示著整個(gè)故事的結(jié)局是在這個(gè)絕對(duì)權(quán)威的統(tǒng)治下，所有邪惡勢(shì)力都將失敗。

觀看完整部作品，我通過對(duì)劇中所運(yùn)用的色彩，以及當(dāng)時(shí)的文化背景有所了解之后，給我理解整部作品有了很大幫助。由此我產(chǎn)生了要把顏色運(yùn)用和舞蹈動(dòng)作結(jié)合來幫助觀眾理解我想要表達(dá)的情緒。

二、色彩在舞蹈電影作品中的重要性

（1）敘事功能。色彩的運(yùn)用在舞蹈電影中具有較強(qiáng)的象征意義。

（2）象征功能。根據(jù)心理學(xué)家的研究發(fā)現(xiàn)，色彩作為某種文化載體，常常具有象征意義。顏色對(duì)人的心理具有奇妙的影響，各種不同的色彩可以達(dá)到不同的目的。

（3）審美效果。舞蹈電影通過對(duì)顏色的充分表達(dá)，使觀眾產(chǎn)生了在情感上的波動(dòng)起伏，給觀眾以視覺上的強(qiáng)烈沖擊。

色彩能夠傳情，色彩承載了人們的生活體驗(yàn)，讓人們從心靈深處挖掘沉淀的記憶，如果能夠恰到好處的使用色彩，必然會(huì)增加舞蹈電影的欣賞效果。

三、顏色給人的心理暗示

很多時(shí)候顏色給人的心理暗示，都與觀眾或作者接受的生活背景和特殊時(shí)期的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)，例如中國(guó)心理研究學(xué)家柴方圓在文章《情緒語境對(duì)顏色偏好的影響》中表示：人們之所以會(huì)對(duì)某種顏色產(chǎn)生顏色偏好，是因?yàn)槠鋵?duì)與之相關(guān)的實(shí)物有好感。但是如果在某一特定的情境下，和與之有好感的實(shí)物發(fā)生了不好的回憶，由此對(duì)先前有顏色偏好的顏色也會(huì)產(chǎn)生厭惡情緒。

但是也有研究者持不同意見，英國(guó)研究學(xué)者Li-Chen Ou，* M.RonnierLuo，Andre ？e Woodcock，Angela Wright在文章《A Study of Colour Emotion and Colour Preference.Part I：Colour Emotions for Single Colours》中得出結(jié)果顏色偏好在男性和女性中的區(qū)別并不大，但是在中國(guó)和英國(guó)之間的顏色偏好存在很大差異。其中最明顯的是緊張—松弛和喜歡-厭惡。他們認(rèn)為影響顏色偏好的主要因素有三點(diǎn)：色彩鮮明度、色彩飽和度、色調(diào)。

根據(jù)他們的研究成果，我更贊同中國(guó)心理學(xué)家柴方圓的觀點(diǎn)：顏色偏好和與之相關(guān)的實(shí)物有關(guān)聯(lián)。因?yàn)樵谥袊?guó)和英國(guó)對(duì)不同的顏色有著截然不同的觀點(diǎn)，例如：在中國(guó)的傳統(tǒng)觀念中白色意味著“不吉利”，一般在喜慶的場(chǎng)合不會(huì)出現(xiàn)白色，是因?yàn)榘咨话阌糜谥袊?guó)的葬禮中。但是在英國(guó)白色意味著“純潔”“童貞”，所以在婚禮上一般都穿白色婚紗。原因是因?yàn)?840年維多利亞女皇在婚禮上穿著一身拖尾長(zhǎng)達(dá)18英尺的白色婚紗，官方照片被廣泛刊登后，成為流傳至今的一個(gè)婚禮傳統(tǒng)。

四、舞蹈電影中如何表現(xiàn)情緒

在表達(dá)懵懂美好的情緒和主題時(shí)，可以運(yùn)用到鏡頭虛實(shí)交錯(cuò)的拍攝方式，在后期編輯中加入特寫加慢鏡頭的方式表達(dá)美好的狀態(tài)。因?yàn)樘搶?shí)交替的鏡頭給人以朦朧美好的感覺，且能更好地推進(jìn)故事情節(jié)，在表達(dá)中也更能讓觀眾注意到在全屏中注意不到的細(xì)節(jié)。而在后期表達(dá)迷茫彷徨的時(shí)候可以用黑白的編輯方式，加上快速的鏡頭場(chǎng)景切換。黑白的鏡頭處理方式通常都代表神秘和內(nèi)心，因此用黑白不僅表達(dá)內(nèi)心的掙扎彷徨，還可以和幽暗的現(xiàn)實(shí)之間形成對(duì)比，可以表達(dá)內(nèi)心洶涌澎湃，然而表面上卻云淡風(fēng)輕的默然和神秘。

五、如何在舞蹈電影中運(yùn)用色彩

無論何種類型的電影，當(dāng)中的色彩都不能獨(dú)立完成敘事時(shí)空的構(gòu)建，同時(shí)需要與鏡頭、構(gòu)圖、聲音、臺(tái)詞文本等藝術(shù)元素的相互配合，互為主輔。

在舞蹈電影中則需要的是舞蹈動(dòng)作、背景音樂、服裝及道具設(shè)計(jì)和燈光效果互相輔助表達(dá)情緒。

色彩是通過光的反射和折射而呈現(xiàn)的，只有通過光反射的作用，人們才能夠看見自然界的豐富色彩。色是光之子，光變顏色隨之產(chǎn)生變化，光的多種變化會(huì)引起色彩的斑斕變化。因此可證明，人們通過視覺的生理作用感受到的色彩，從根本上講就是光給人的色彩視覺感受。

六、在光的運(yùn)用上，主要講究幾個(gè)原則

（一）切合主題

本作品的主題是通過色彩效果表達(dá)情緒變化，所以在光影效果的運(yùn)用上要符合所要表達(dá)的情緒。例如在前文中提到的，各種顏色在人們眼中代表不同情緒，紅色、黑色代表神秘、壓抑，白色代表圣潔、死亡。所以在光影效果的運(yùn)用上要準(zhǔn)確。

色調(diào)是對(duì)舞蹈演出整體定的基調(diào)，一般是對(duì)節(jié)目的思想、情感和情節(jié)的表現(xiàn)，通常能夠從心理感受上使觀眾產(chǎn)生相對(duì)應(yīng)的影響。選擇色調(diào)，首要考慮的是節(jié)目本身想要表現(xiàn)的主題，節(jié)目主題對(duì)色調(diào)的選擇有著決定性的作用。因此，燈光色彩應(yīng)與節(jié)目主題保持 一致。觀眾在觀看節(jié)目的過程中，通過對(duì)舞臺(tái)燈光效果的感受， 從而產(chǎn)生不同的色彩心理，并進(jìn)一步理解節(jié)目想要表達(dá)的思想內(nèi)涵。

（二）主色調(diào)與背景色和諧統(tǒng)一

在舞蹈電影的色彩搭配中，最重要的是要通過各種色彩和色調(diào)的合理搭配展現(xiàn)出劇目整體的美感和表現(xiàn)力。從搭配原理上看，運(yùn)用相近的顏色作為搭配，產(chǎn)生的視覺沖擊通常會(huì)比較小；反言之，明度和色調(diào)反差比較大的色彩作為搭配，產(chǎn)生的視覺沖就會(huì)比較大。由此可見，舞蹈電影中的色彩搭配既要強(qiáng)調(diào)主色調(diào)的重要性，也不能忽視背景色的重要作用，要實(shí)現(xiàn)兩者的和諧統(tǒng)一。

（三）色彩簡(jiǎn)潔明快

色彩設(shè)計(jì)的品位在很大程度上受設(shè)計(jì)師對(duì)燈光效果的審美的影響。觀眾在燈光色彩方面會(huì)更加習(xí)慣用簡(jiǎn)單清新的色彩表達(dá)，從視覺感受上來看，簡(jiǎn)單清新的燈光色彩通常比細(xì)碎的光束更具視覺沖擊力，也能夠給人更深刻的印象。

七、如何在舞蹈電影中結(jié)合色彩表達(dá)情緒

經(jīng)過舞蹈作品觀看和研究后，在電影《月光男孩》中，大面積運(yùn)用藍(lán)色作為整部電影的主色調(diào)，可以表達(dá)深沉和冷靜，同時(shí)在男主角被迫流落到貧民窟后，還依然堅(jiān)持，都運(yùn)用到深淺不一的藍(lán)色，表達(dá)出他內(nèi)心的壓抑和沉著。當(dāng)他遇到第一個(gè)伯樂時(shí)，片中又運(yùn)用到了灰色，表達(dá)了兩人志趣相投的同時(shí)，又表達(dá)出兩人惺惺相惜，同為天涯淪落人的悲苦。

在現(xiàn)代舞作品《瘋狂的愛》中，首先是運(yùn)用到大量的黑色來渲染氣氛，給人營(yíng)造出沉重、壓抑的情感，在西方文化中，黑色大多代表死亡，更是一種莊嚴(yán)肅穆的顏色，所以在這個(gè)舞蹈中要用黑色表達(dá)被瘋狂的愛著導(dǎo)致囚禁后，兩人內(nèi)心的崩潰與觸底反彈。后期運(yùn)用紅色，紅色給人一種危險(xiǎn)、血脈僨張的感覺，所以運(yùn)用紅色表達(dá)愛過后兩人互相紅眼的危險(xiǎn)氣息。

八、為什么做本次研究

因?yàn)檠芯康氖请娪芭c社會(huì)認(rèn)知層面的知識(shí)，雖然有一些電影方面的粗淺知識(shí)，但是廣義的社會(huì)認(rèn)識(shí)屬于社會(huì)心理學(xué)層面的知識(shí)，屬于一個(gè)不熟悉，甚至有些生僻的領(lǐng)域。所以查閱大量的文獻(xiàn)書籍，不管從中文還是英文的方面都需要借助很多前人給的經(jīng)驗(yàn)。

另外在電影制作方面，因?yàn)槠涫且婚T視覺藝術(shù)，所以在研究的時(shí)候，不僅要觀看很多代表的影視材料，觀看的同時(shí)分析研究和自己課題有關(guān)的知識(shí)，例如在一個(gè)電影中如何選取角度，如何運(yùn)用光影效果，如何讓觀眾關(guān)注到編導(dǎo)希望呈現(xiàn)的點(diǎn)。而且也需要進(jìn)行一定的文本分析，因?yàn)樵陔娪斑@一視覺藝術(shù)上，只是觀看視頻還不能完全準(zhǔn)確地傳達(dá)在制作和拍攝過程中需要注意和學(xué)習(xí)的知識(shí)點(diǎn)。所以，在觀看過一個(gè)作品之后，還需要對(duì)這個(gè)作品有關(guān)的文字資料進(jìn)行研讀，并進(jìn)行分析。

最后由于將要制作的是舞蹈電影，所以自然對(duì)舞蹈表達(dá)的分析和研究是必不可少的。發(fā)現(xiàn)在很多作品中敘事方面的表達(dá)比較多，但是對(duì)于情感表達(dá)、對(duì)社會(huì)認(rèn)知方面和如何在舞蹈電影中運(yùn)用主色彩表達(dá)認(rèn)知變化有所欠缺，所以這將是接下來研究可以有所進(jìn)展的方向。

各種顏色在各國(guó)都有著不同的文化意義和背景，在電影和舞臺(tái)舞蹈中被運(yùn)用得淋漓盡致，但是在舞蹈電影中還沒有很好的被開發(fā)。在歐美國(guó)家已經(jīng)有比較基礎(chǔ)的開始，而在中國(guó)還沒有起步。所以接下來我的研究方向?qū)⒃谇叭说幕A(chǔ)上，結(jié)合中國(guó)實(shí)際情況和文化背景，配合中國(guó)的多種舞蹈，對(duì)中國(guó)的舞蹈電影進(jìn)行一個(gè)初步的研究。

九、這項(xiàng)研究有什么前景

（一）有助于觀眾理解舞蹈

舞蹈是一門給觀眾欣賞需要觀眾能夠理解的藝術(shù)，但是在舞蹈中我們一般只是通過動(dòng)作表達(dá)情感，有時(shí)候會(huì)有點(diǎn)抽象。然而顏色是一個(gè)很直接的視覺形式，所以我希望可以通過顏色和舞蹈動(dòng)作結(jié)合，更好地幫助觀眾理解所表達(dá)的情感。

（二）為什么選擇舞蹈電影做最后結(jié)果呈現(xiàn)

而我研究最后的呈現(xiàn)形式是以一個(gè)舞蹈電影的形式。當(dāng)我來到英國(guó)學(xué)習(xí)舞蹈的時(shí)候，舞蹈電影是一個(gè)完全陌生的名詞，因?yàn)殡m然在這里這種舞蹈表現(xiàn)形式已經(jīng)是很成熟的，并且被大眾熟知并認(rèn)可了，但是舞蹈電影這一舞蹈表現(xiàn)形式在中國(guó)不是很流行，所以在這一舞蹈表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法在中國(guó)的舞蹈界有很大的發(fā)展空間。

我選擇舞蹈電影不僅僅是因?yàn)樗鼘?duì)于我和中國(guó)都是一個(gè)新鮮的話題，而是因?yàn)槲璧鸽娪昂同F(xiàn)場(chǎng)表演相比能夠更好的被保存起來?，F(xiàn)場(chǎng)表演雖然也可以在表演的現(xiàn)場(chǎng)拍攝視頻保存起來，但是會(huì)因?yàn)榕臄z者觀看的角度不同，或者理解不同，給舞蹈記錄下不一樣的畫面。舞蹈電影就不同了，不管隨著時(shí)間怎樣的流逝，都可以保持當(dāng)初創(chuàng)作者希望呈現(xiàn)的樣子。

十、對(duì)本領(lǐng)域有何建設(shè)意義

之所以本次研究挑選舞蹈電影這個(gè)形式，是因?yàn)樗鼘?duì)于我和中國(guó)都是一個(gè)比較新鮮的話題，在我到英國(guó)接受教育之前完全沒有接觸過這個(gè)對(duì)于英國(guó)和歐洲國(guó)家都已經(jīng)很成熟的藝術(shù)形式。

舞蹈電影和現(xiàn)場(chǎng)表演不同的是它可以不隨著時(shí)間的推移而有所損失，即使經(jīng)過很多年還是可以看到最初作者想呈現(xiàn)的樣子，比如在BBC four（2007）的紀(jì)錄片中以YolandeSnaith的作品《Bird》做范例，講述了舞蹈電影在英國(guó)的發(fā)展史。這雖然不是英國(guó)最早的舞蹈電影作品，也是20世紀(jì)90年代的作品，但是仍然沒有因?yàn)闀r(shí)間流逝而有損這個(gè)作品的品質(zhì)。整個(gè)作品沒有一個(gè)人類舞者，全部是鳥，如今觀看還是能清晰地看到貓頭鷹在黑夜中明亮的眼神和老鷹在天空下有光澤的羽毛。即使過去這么多年，還是能通過這種高品質(zhì)無損失的細(xì)節(jié)向觀眾準(zhǔn)確無誤地傳達(dá)作者的情緒。

雖然現(xiàn)場(chǎng)表演更能和觀眾直觀的交流，但是隨著每一次表演的環(huán)境或舞者的變化會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果。舞蹈電影相比之下發(fā)揮就穩(wěn)定許多。舞蹈電影既然可以不受時(shí)間影響，更可以不受空間影響，也就是說，如果這一藝術(shù)的傳播形式在中國(guó)得到推廣，在世界的每一個(gè)角落都可以欣賞到中國(guó)的舞蹈和藝術(shù)文化。所以通過我的學(xué)習(xí)和研究，發(fā)現(xiàn)舞蹈電影會(huì)對(duì)中國(guó)的舞蹈發(fā)展與傳播帶來很大的幫助。

十一、預(yù)期達(dá)到的效果

因?yàn)楸敬蔚难芯渴怯嘘P(guān)色彩與情緒聯(lián)系的，所以要通過閱讀有關(guān)文獻(xiàn)和經(jīng)過對(duì)在中國(guó)和英國(guó)文化下成長(zhǎng)的人的調(diào)查找到所代表幾種情緒的顏色。因?yàn)楸敬窝芯砍晒紫仍谟?guó)展示，所以會(huì)首先考慮到英國(guó)的文化，讓大多數(shù)英國(guó)觀眾理解我所想表達(dá)的情緒。由于我來自中國(guó)，所以研究成果如果在中國(guó)展示就必須考慮到中國(guó)文化，要做到盡量在中英文化中表達(dá)某種情緒都成立或者表達(dá)意思接近的顏色。

在調(diào)查研究和我自身的經(jīng)歷中發(fā)現(xiàn)，人們對(duì)色彩的感覺是一般美感中最大眾化、最普遍的視覺形式。人類感知客觀事物離不開印象和經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)人們看到某種色彩時(shí)，常常會(huì)聯(lián)想到與此色彩相關(guān)聯(lián)的其他事物。色彩的形式因素對(duì)人的情感、思想和行為有著直接的作用。

盡管每個(gè)人不管對(duì)于舞蹈作品還是各種帶有主觀色彩的作品都有不同的見解，甚至有時(shí)我所想要傳達(dá)的意思在別人理解下就成了南轅北轍的意思。但是我的目標(biāo)是試圖通過本次研究，通過本次dance film中對(duì)色彩表達(dá)情緒的研究和呈現(xiàn)中，能和大多數(shù)觀眾對(duì)我想要表達(dá)的情感達(dá)成共識(shí)。

十二、總結(jié)

色彩給生活增添了活力，賦予了電影和舞蹈電影以活的靈魂。人們通常認(rèn)為，用色彩進(jìn)行的思想表達(dá)， 因?yàn)槟軌蜻\(yùn)用顏色給人的心理暗示，渲染氣氛，從而更能有效感染和調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，給觀眾更深層次的藝術(shù)體驗(yàn)和文化感受，并且隨著時(shí)代和人類審美意識(shí)的進(jìn)步，觀賞舞蹈及電影時(shí)已經(jīng)不僅僅只停留在畫面動(dòng)作的表情達(dá)意，色彩也成為觀賞時(shí)重要的組成部分，不僅有助于作品的完整性，更能加強(qiáng)觀眾對(duì)作品的理解。

作者簡(jiǎn)介：李易航（1993-），女，漢族，山西省太谷縣，碩士，助教，研究方向?yàn)槲璧副硌菖c編導(dǎo)。