明式家具傳統(tǒng)紋樣在新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中的應(yīng)用

張晨陽

摘要：明式家具傳統(tǒng)紋樣有著獨(dú)特的設(shè)計(jì)和創(chuàng)意，是我國家具紋樣設(shè)計(jì)的精髓體現(xiàn)。新中式設(shè)計(jì)風(fēng)格中所蘊(yùn)含的設(shè)計(jì)文化，逐漸改變著人們的行為與生活方式。將明式家具傳統(tǒng)紋樣的風(fēng)格、內(nèi)涵、韻味融入新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中是大勢所趨。本文對明式家具傳統(tǒng)紋樣的題材、現(xiàn)今的發(fā)展及應(yīng)用等進(jìn)行了研究和探討，以期能為新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格注入新的活力。

關(guān)鍵詞：明式家具傳統(tǒng)紋樣;新中式;室內(nèi)設(shè)計(jì)

中圖分類號：TU241 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編碼：1672-7053（2021）05-0131-02

1明式家具傳統(tǒng)紋樣概述

明式傳統(tǒng)紋樣以其存在的形式展示著時(shí)代的特色和群眾的生活方式。從造型特點(diǎn)上講，其重在體現(xiàn)彼此之間的協(xié)調(diào)與對比關(guān)系。這些紋樣按照規(guī)律性排序，反映了人們對于美好生活的期許。后期經(jīng)過加工和設(shè)計(jì)，產(chǎn)生了豐富美麗的裝飾效果，使家具在使用功能的基礎(chǔ)上增加了幾分情趣。

1.1明式家具傳統(tǒng)紋樣的發(fā)展

明式家具的形成與發(fā)展與當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)力的提高、商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，園林建筑的大量興建等，都有著密切的關(guān)系。在前期，明式家具大多制作粗拙，沒有太多的創(chuàng)新和寓意。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，家具的功能遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于形式，直到明式家具初期發(fā)展后才開始對裝飾紋樣有了一定的關(guān)注，紋樣的形式才有了多種變化。明式家具在中期得到了極大地發(fā)展和進(jìn)步，這個(gè)時(shí)期的裝飾紋樣發(fā)展到達(dá)了頂峰，紋樣類型豐富，制作精美。

1.2明式家具傳統(tǒng)紋樣的現(xiàn)狀

雖然明式家具傳統(tǒng)紋樣在室內(nèi)設(shè)計(jì)中有很多運(yùn)用，但是在其發(fā)展的過程當(dāng)中還存在著很多問題。一是，缺乏創(chuàng)新。在當(dāng)代家居市場上，非常多的家具存在直接照搬和抄襲的問題，其設(shè)計(jì)題材等都缺乏創(chuàng)新，使一些傳統(tǒng)紋樣很難滿足當(dāng)代人的需求，傳統(tǒng)文化內(nèi)涵缺失。二是，“現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)”和“國際風(fēng)格”也在更廣闊的地理范圍內(nèi)得到實(shí)踐運(yùn)用。西方的設(shè)計(jì)元素進(jìn)入了人們的視線范圍，國內(nèi)的設(shè)計(jì)發(fā)展逐漸趨同。從巴洛克時(shí)期的富麗繁雜到現(xiàn)在時(shí)興的北歐極簡，我國的民族特色裝飾元素已經(jīng)被人們漸漸忘記。三是，市場上有些家具的紋樣加工粗糙，其質(zhì)量沒有相應(yīng)的保障。 所以我們應(yīng)結(jié)合當(dāng)今的時(shí)代特征，運(yùn)用多種手法去進(jìn)行設(shè)計(jì)分析，使現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)具備更加豐富的表現(xiàn)形式。

1.3明式家具傳統(tǒng)紋樣的特征與形式

明式傳統(tǒng)紋樣比較講究裝飾適度和繁簡相宜，其是明式家具的重要組成部分之一，同時(shí)也具有美化家具的作用。首先在家具的結(jié)構(gòu)性裝飾上，一般在重要部位施以小巧的裝飾，獨(dú)特之處在于它的裝飾與結(jié)構(gòu)的緊密結(jié)合。例如霸王棖、羅鍋棖、橫豎棖等，既滿足了功能的需要又體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)美。其次在題材上，運(yùn)用各種自然界中的動(dòng)植物紋樣。例如各式卷草、荷花、牡丹、龍鳳、牛、虎等，并采用夸張與簡化、 添加與組合等多種表現(xiàn)形式，來陶冶情操表達(dá)美好的追求和價(jià)值觀。最后在紋樣圖案上，通常運(yùn)用各種以方形、弧形和各式線條為主的變化豐富的幾何紋樣。例如回紋、冰裂紋、繩紋、云紋等，代表了古樸大方之美。還有運(yùn)用一些寓意美好的吉祥紋樣，例如如意紋、萬字紋、盤長紋、福字紋、喜字紋等， 給人以無盡的幻想，充分表達(dá)了人們對幸福美滿生活的期許。

2 新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的特征及現(xiàn)狀分析

新中式設(shè)計(jì)風(fēng)格是中式設(shè)計(jì)風(fēng)格的一種，是在之前的文化基礎(chǔ)上，通過繼承和發(fā)展創(chuàng)新，創(chuàng)造出的一類新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，滿足了人們對室內(nèi)設(shè)計(jì)美觀的需要，創(chuàng)造了具有民族特點(diǎn)和傳承經(jīng)典的各式新中式家具。它是以時(shí)代背景為基礎(chǔ)來發(fā)展的，新中式風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展的過程中起到了承上啟下的作用。

相對于之前的風(fēng)格，新中式設(shè)計(jì)風(fēng)格打破了之前家具設(shè)計(jì)“中看不中用”的弊病，使家具既美觀又實(shí)用。針對現(xiàn)在戶型之間的差異性，令室內(nèi)設(shè)計(jì)更加靈動(dòng)和具有創(chuàng)新性，在過去舊的中式風(fēng)格中，選材上大多以各類名貴木材為主，而新中式設(shè)計(jì)風(fēng)格選擇了中式歐式混合搭配的形式。以此改變舊中式設(shè)計(jì)風(fēng)格古板的固有印象。而且事實(shí)證明這樣的混搭風(fēng)格更容易被現(xiàn)代人所接受。

3 明式家具傳統(tǒng)紋樣在新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中的應(yīng)用意義

新中式設(shè)計(jì)手法是將獨(dú)特的結(jié)構(gòu)模式和創(chuàng)意的手工制作方法相結(jié)合，再通過傳統(tǒng)紋樣的方式呈現(xiàn)。在設(shè)計(jì)的過程中融入了情感，且同時(shí)重視傳統(tǒng)文化的傳承。

這些傳統(tǒng)紋樣對當(dāng)今新中式設(shè)計(jì)的發(fā)展發(fā)揮了重要的作用。明式家具傳統(tǒng)紋樣與新中式設(shè)計(jì)風(fēng)格的融合體現(xiàn)了當(dāng)代設(shè)計(jì)對我國文化的重視和態(tài)度，明式家具紋樣深厚的歷史底蘊(yùn)和文化內(nèi)涵及經(jīng)典的藝術(shù)形式，滿足了現(xiàn)代人對于傳統(tǒng)紋樣形式美感的追求，使其與當(dāng)代新中式設(shè)計(jì)風(fēng)格結(jié)合擁有了良好的社會(huì)基礎(chǔ)和人文基礎(chǔ)。

4 明式家具傳統(tǒng)紋樣在新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中的應(yīng)用原則

4.1以人為本的原則

我們研究明式傳統(tǒng)紋樣創(chuàng)新的服務(wù)對象要是“人”，按照性別分為男人、女人;按照年齡可以分為老人、青年和兒童等。設(shè)計(jì)的原則需要以人為本，設(shè)計(jì)的目的是為了滿足不同的人群在使用過程中的各種需求。

4.2適度的原則

裝飾設(shè)計(jì)必須堅(jiān)持適度的原則，如果我們?yōu)榱送怀雒魇郊揖邆鹘y(tǒng)紋樣的一些元素而去進(jìn)行設(shè)計(jì)，只去注重表面功夫，這就與我們想要倡導(dǎo)的現(xiàn)代簡約、舒適的裝飾理念大相徑庭。因此，對待明式傳統(tǒng)家具裝飾紋樣，我們在保留其典雅造型的同時(shí)也要對一些過于繁瑣的元素進(jìn)行提煉和簡化。因?yàn)檫^于繁瑣的裝飾并不符合現(xiàn)今社會(huì)快節(jié)奏的生活方式以及簡約大方的審美要求，很難讓工作一天的人們得到身心上的放松。所以在新中式設(shè)計(jì)風(fēng)格中創(chuàng)新運(yùn)用傳統(tǒng)紋樣元素要遵循適度的原則，這樣才能設(shè)計(jì)創(chuàng)造出符合現(xiàn)代人審美的作品。

4.3創(chuàng)新的原則

明式傳統(tǒng)紋樣在設(shè)計(jì)和運(yùn)用的過程中不可“拿來就用”，我們應(yīng)該做到具體問題具體分析，提煉其可取之處。將明式傳統(tǒng)紋樣元素應(yīng)用于新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格時(shí)，應(yīng)特別注重材料質(zhì)感，這樣可以增加設(shè)計(jì)的文化韻味。

5 明式家具傳統(tǒng)紋樣在新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中的應(yīng)用方法

5.1直接使用

明式傳統(tǒng)紋樣中的一些元素優(yōu)美大方，這與現(xiàn)代人的審美相契合，因此可以直接將其應(yīng)用于新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中。明式家具傳統(tǒng)紋樣在新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中的應(yīng)用有兩種方法：（1）對經(jīng)典紋樣的直接運(yùn)用，如蝙蝠紋，蝙蝠中的“蝠”和幸福的“福”字是諧音字，其在傳統(tǒng)文化里是幸福的象征;（2）對造型的直接運(yùn)用，如龍鳳紋、回紋等，都可直接提煉或抽象變化。圖1是明式家具傳統(tǒng)紋樣直接應(yīng)用于新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中的典型案例，客廳使用了白色的乳膠漆來粉刷墻壁，展示出主人喜愛現(xiàn)代簡約的設(shè)計(jì)風(fēng)格。圖2采用了明式傳統(tǒng)紋樣形式中的元素做成鏤空隔斷，簡潔的幾何紋樣貫穿于每個(gè)空間當(dāng)中，流露出一種“隔而不斷”的感覺。

5.2 簡化使用

簡化是指將明式家具紋樣中過于繁瑣的裝飾元素進(jìn)行簡化提煉，使其符合現(xiàn)代人的生活需求。如圖3所示，屏風(fēng)造型的設(shè)計(jì)對明式傳統(tǒng)裝飾紋樣中的元素進(jìn)行了精簡，使屏風(fēng)既能發(fā)揮分割空間的功能，又能保留其本身的造型形態(tài)。客廳作為我們進(jìn)入家的第一空間，在進(jìn)行相應(yīng)的設(shè)計(jì)時(shí)除了讓戶主有好的視覺感受之外，更重要的是讓其有舒適的居住體驗(yàn)（如圖4）。與此同時(shí)，明式傳統(tǒng)紋樣中的幾何類紋樣也經(jīng)常被設(shè)計(jì)在這樣的空間中，其簡潔的線條與空間的木香、花香和茶香相得益彰。

5.3創(chuàng)造文化氛圍

由于明式家具傳統(tǒng)紋樣自身就帶有濃厚的文化氣息，將它應(yīng)用于新中式的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中能給現(xiàn)代快節(jié)奏的空間環(huán)境帶來些許放松和舒適。比如餐廳背景墻留白的位置，留白是美學(xué)中的常用方法，目的是留下空白后方便后期設(shè)計(jì)和發(fā)展，也能避免過度的裝飾會(huì)顯得室內(nèi)雜亂無章。因此，在現(xiàn)代新中式設(shè)計(jì)中，背景墻留白部分可以搭配一些有特點(diǎn)的明式裝飾紋樣，比如幾何紋、荷花紋等（如圖5）。

5.4 堅(jiān)持創(chuàng)新并與時(shí)俱進(jìn)

在新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)必須按照我們現(xiàn)代的理念和方法，并結(jié)合材料的構(gòu)造、工藝的技術(shù)以及現(xiàn)代社會(huì)審美和消費(fèi)者的需求等去進(jìn)行設(shè)計(jì)，從而實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新改造和再設(shè)計(jì)。現(xiàn)代藝術(shù)品的加入，可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用，使其更好的與新中式風(fēng)格相互交融。通過簡化、夸張變形對傳統(tǒng)紋樣進(jìn)行概括與提煉，賦予其新的設(shè)計(jì)理念，使傳統(tǒng)裝飾紋樣更加符合現(xiàn)代社會(huì)的審美和需求。

6 結(jié)語

將明式傳統(tǒng)紋樣融合創(chuàng)新應(yīng)用于新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中，可以滿足現(xiàn)代人精神與情感的更高需求，做到以人文本，實(shí)現(xiàn)環(huán)境與功能的最大化，弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化同時(shí)還能推動(dòng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展，使新中式設(shè)計(jì)風(fēng)格展示出最具民族特色的文化風(fēng)貌。