淺論畫家布歇《中國系列》中的東方元素

劉冰 王雪瑩

摘要：布歇作為法國洛可可藝術的著名代表畫家之一，早年受畫家華托和傳教士所帶回來的中國游記資料，使布歇在作品題材、線條以及色彩等方面做出的改變。至此，東方元素在布歇的繪畫作品中發揮到了極致。其作品《中國系列》為觀者展現出中國文化的魅力所在，成為了在歐洲繪畫領域中國風發展的開拓者與創新者。

關鍵詞：東方元素;題材;色彩

18世紀海外貿易的不斷發展，中國給法國帶來的文化與藝術思想，為洛可可藝術提供了豐富的藝術靈感，洛可可獨特的藝術魅力應運而生。在路易十五時期達到了高峰，其藝術特征纖細精美，華麗矯飾。在造型上多用曲線“S”型，色彩淡雅柔美，具有明顯的中國風傾向。同時受貴族喜愛的影響，洛可可藝術在法國流行開來。這一時期的主要畫家如華托、布歇等都對中國文化加以研究，使洛可可藝術從內容、題材、色彩、繪畫圖案等方面充斥著大量東方元素。如在畫家布歇的繪畫作品中，我們可以輕松找到中國元素，如：瓷器、屏風、團扇等。同時中國人物形像也較早出現在布歇的繪畫之中，如他的《中國系列》中，畫面中呈現的是典型的東方人物形像，大量展現了東方市井生活，反映出布歇本人對中國文化的熱愛與充分研究。

一、題材

隨著東西方文化的不斷交流，洛可可繪畫在題材的選擇上完全脫離巴洛克藝術的風格影響，藝術不在著力于宗教，而是描繪現實生活中的法國貴族和東方人民生活。這一時期洛可可藝術在繪畫題材上可分為兩部分，一部分以法國貴族生活為題材，多描繪貴族肖像，但在作品中加入了大量的東方元素，如人物服飾上中國典型的花紋樣式。另一部分以則是針對中國主題進行創作，這一類主要描繪中國人物的日常生活，如：集市、花園、垂釣等場景。

在布歇的《中國花園》中，畫面場景描繪的是古代富貴人家小姐與仆人在花園里的閑散時光，整個畫面氣氛愉快歡樂。畫面中以年輕女子為中心，衣著華麗，人旁所侍奉的仆人忙于采花，打傘等職務當中。題材的選擇上不但出現了東方人物形像，人物服飾、發型與中國古代人物也基本相似，身穿長袍，人物體態更近似戲曲中的人物造型。畫面背景采用的典型的中國繪畫元素，朦朧的天空，交相輝映的樹叢，展現出中國山水畫的氣韻。此外，畫面中的青花瓷瓶，團扇，圓鏡等工藝品，無不彰顯著東方氣息。而在《中國皇帝上朝》中，布歇并沒有采用中國式宮殿為背景，畫家將皇帝與大臣安排在自然風景之中，畫面中除了工藝品、陶瓷等元素之外，還出現了皇帝專屬帷帳。從皇帝與大臣的服飾來看，畫家取材應為明朝時期。靜觀布歇《中國系列》作品，洛可可藝術對中國東方元素的汲取，濃重的“中國風”，充斥著整個畫面。

二、構圖

從構圖上來講，洛可可時期無論在建筑、雕塑還是繪畫等藝術形式上都增加了趣味性，打破了長期以來沉悶的藝術風格。在洛可可繪畫中，傳統金字塔構圖的穩定性不再占有一定地位，取而代之的則是螺旋式，成“S”型構圖。布歇的畫面中，構圖不但運用了遠近左右的三維比例之外，還將文藝復興時期的歐式畫法中重要的構圖法則運用畫面之中。即：通過任務的眼神和體態關系，引領觀賞者視線。其作品《中國花園》，畫家通過畫面中的亮色與人物體態的關系，使觀者將視線轉移到主體人物的右手花蕾上也就是畫面的中心點。全圖畫面構圖飽滿又帶有靈活性，雖然描繪的是東方題材，但仍有歐式構圖原則上的影子。在布歇的另一副畫《中國集市》中，畫面構圖成“S”型，向觀眾展現出靈活熱鬧的集市氛圍。通過畫面中人物的視線以及肢體的傾向性，使觀者視覺中心集中在畫面偏左邊。如畫面中人物頭部的轉動都朝向畫面的中心點，這種典型的歐洲透視法則，使布歇的中國風繪畫與當時的藝術主流形成很好的連接作用。而在他的另一幅作品《中國捕魚時光》中，構圖上則偏向中國韻味，畫面左重右輕，畫家利用明暗關系，把視線集中在青年形象上，孩童的玩樂與頭戴斗笠身披蓑衣的老人形成鮮明對比，右上方的大面積留白又有中國畫中的意境之美。

三、色彩

在著作《洛可可的形成》中，日本學者小林太郎有言：“洛可可藝術主要運用的顏色是黃色和青色，這兩種顏色應用來源于中國傳統的工藝美術上……與東方藝術相同的色調。”由此可見，在洛可可時期畫家已經對中國藝術品的顏色深有研究，并結合自己的藝術特色在繪畫中得以展示。這一時期，由于東西文化的交流，大量瓷器傳入法國。其中繪畫中使用的青色與中國瓷器青花瓷的用色相同，給洛可可繪畫帶來一股清新之氣。也因為中國古代皇帝以黃色為服侍的主顏色，象征著高貴莊嚴，在洛可可繪畫中，黃色的運用在大量繪畫作品中展現出來。如布歇《中國花園》中顏色的運用主要以青色、黃色、紅色為主，其中還以少量的綠色加以點綴。畫家通過顏色明度的不同變化，來展現畫面的主次關系。背景中的灰藍色不僅使畫面的空間關系得已顯現，而且與前方休息仆人的藍色相互呼應，而畫面中的主體人物服飾的藍色偏亮，抓住觀者視線。左右兩邊的紅顏色色調偏暗，與畫面整體顏色形成和諧共生的關系。在《中國皇帝上朝》中，其背景的圓形帷幔，畫家以暗色的黃色裝飾，展現中國皇帝的威嚴莊重，很自然地將中國宮廷的顏色與洛可可藝術相結合。呈現出淡雅的東方氣息，由此營造出布歇在歐洲繪畫史上獨特的藝術美。

總結

從布歇《中國系列》作品中可以發現，布歇并沒有來過中國的經歷，而是通過貿易傳播資料的查找以及自己的想象力等加以創作。畫面中雖然描繪的是中國風光，但仍然有法國的西洋畫風，畫面中立體感更強烈，風景與人物的創作方法更趨于寫實。繪畫以油畫顏料為主，畫面淡雅柔美。透過布歇的繪畫作品，值得我們注意的是，由于受東方文化的影響，洛可可繪畫元素變得更豐富多彩。在當今時代發展的最前沿，我們青年繪畫工作者應學習洛可可時期藝術家關于創新和吸收有利文化因素的精神，為當代中國繪畫注入新藝術氣息。

參考文獻

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[2][英]休·昂納著，劉愛英，秦紅譯.中國風-遺失在西方800年的中國元素[M].北京：北京大學出版社，2017.

[3] 王鏞.中外美術交流史[M].北京：中國青年出版社，2000.

作者簡介：

劉冰（1995.11-），女，蒙古族，籍貫：遼寧錦州市人，遼寧師范大學美術學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業：美術學，研究方向：中國畫

王雪瑩（1995.12-），女，漢族，籍貫：遼寧省大連市人，遼寧師范大學美術學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業：美術學，研究方向：中國畫

遼寧師范大學?遼寧?大連?116001